從國際化的視野看江西戲曲的產業化發展

張卿

【摘 要】在互聯網高速發展的背景下，國際化的視聽使得大眾審美能力迅速提高，文化藝術產品種類繁多，相較之下戲曲市場不斷萎縮，小眾且觀眾老齡化等早已成為戲曲生態現狀難以回避的問題。在這一背景下，江西戲曲同其他姐妹劇種一樣——扎根于本土歷史文化的土壤下尋找突圍之路成為其當下發展的要務.本文意在從國際化的視角，打破些許制約江西戲曲的思維慣性，嘗試找尋江西戲曲產業化發展的路徑。

【關鍵詞】江西；戲曲；江西戲曲；采茶戲

中圖分類號：J825 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）11-0041-01

江西地方戲曲有著輝煌燦爛的歷史，戲劇劇種十分多，為推動中國戲曲的發展作出了重要貢獻。但無論何種藝術都是在廣泛傳播的基礎上才能得以更好傳承。將江西戲曲放在一個世界戲劇的大環境里觀察，放大其空間與時間的經緯坐標，認清其自身位置才能得以更好的發展。

一、國際化的角度理性看戲曲現狀

筆者通過多次對贛南采茶戲、南昌采茶戲的演出進行跟蹤統計發現，惠民活動中，上座率普遍不錯，但觀眾的確多為中老年人及小孩。任何一種現象的出現都不能單一的看表面，而要縱觀比較。早前日本、韓國等東南亞國家傳統藝術也顯示出同一現象，由于日韓等國之前經濟發展快于我國，從而早一步對非物質遺產進行保護，促使民眾產生文化自豪感，從而更加喜愛本國的傳統藝術。第二，據美國百老匯音樂劇的調查數據顯示，當地觀看音樂劇的人群年齡平均為42歲左右，而且在長期跟蹤調查中，此平均年齡較之前呈年輕化。也就是說，即使美國百老匯音樂劇這樣的巨型商業化的典型演出代表，觀演人群也未呈青年化態勢。

二、從自身出發進行新的演繹

人才的培養是任何一個戲曲曲種發展的關鍵，除了從專業院校引進人才或是進行聯合辦學外，還要不定期的輸送演員外出學習，同時舉辦個人演出專場。演員的素質和能力在這種演出和學習中鍛造提升。

在演出方面，無論是傳統劇目還是現代新戲都要緊隨新時代的審美需求進行整理、加工、創作。在舞美方面，中國戲曲與西方音樂劇如姐妹，都是用歌舞樂演繹故事，但從美學觀點上看音樂劇更“寫實”，而東方戲曲則更注重“寫意”。但具現實場景的音樂劇則更加適合現代人的審美。江西戲曲如果在具深刻思想內涵的劇目基礎上，精心雕琢舞美服飾，加之進步的演員的表演和唱腔、豐富新穎的伴奏音樂，適應時代、創新變化才能成為江西戲曲邁向產業化的根基。

三、傳承與發展并肩而行推進產業化的進程

江西戲曲產業化的進程中必須要培養年輕的血液。這些新血液絕不僅是從自身出發練好內功的演員和團體，同時更要培養一批成熟的江西戲曲的戲友。對美國百老匯同期的調查數據表明，當地人占觀影人數的35%左右，而游客觀演人數為65%。其中很大一部分觀眾是回頭客，約有62%的觀眾在一個演出季至少看過兩場次的劇目演出。從這些統計數據可以看出，一個藝術形態要發展，必須有不斷支持其發展的力量，本地愛好者和游客皆是其中必備的一股。

江西各地劇團可以針對老年人和兒童開設不同班次的業余培訓，分不同的曲藝唱腔、身段、舞臺表演等多課程進行。選取江西戲曲的精華為課程素材，將戲曲選段進行難易程度的編排作為晉級的依據，并在每季度末選取一定的優秀學員進行舞臺演出。同時可以編排一些小戲供戲友和演員間相互切磋，演與教，排與練的過程就是演員成長、儲備人才、江西戲曲發展的過程。

各地方劇團聯合當地旅游部門同做文章，攜手打造具有江西地域人文風情的旅游項目。模仿“自然山水造林”的中國古典風貌的亭臺樓閣，如果沒有地方文化蘊藏期間就容易產生各地景點類似的重復感。對于游客而言，通過江西戲曲了解這一方的風土人情，相比靜態的藝術形式，會給人們以更加直接生動的文化印象。除此之外，可以將江西地方戲曲劇目呈現于不同場合，除專業的劇場中外，一些經典小戲放于園林景觀中演出，顧客在品茗賞景之時，與歷史、文化、戲曲進行心的碰撞，有穿越之感。

世界各國都在基礎教育中特別注重對本國、本民族傳統藝術的教育與傳承。中小學生要多形式的接觸江西戲曲藝術，對于地方戲曲的傳承、發展是十分必要的。本地的義務教材中加入江西當地戲曲的相關教育內容，同時組織適合的戲曲活動，讓青少年了解江西戲曲文化，耳濡目染中培養戲曲藝術的新鮮血液。

同時，江西許多戲曲劇種都來于民間，因此更要回歸田野鄉村和城市的社區文化活動。由政府組織的送戲下鄉或進社區的慰問演出，在豐富人民群眾的精神生活的同時，培養人們的戲曲感覺。

三、結語

政府從政策和經濟上的扶持，各媒體的正向引導，江西各界人士的共同努力等都是江西戲曲傳承發展必不可缺的。建立文化意識的認同，江西戲曲要在雅俗共賞中打造出屬于自己的一片廣闊天地。

參考文獻：

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