美劇《吸血鬼日記》中斯特凡的人格分析

占磊

【摘 要】近年來，以吸血鬼為題材的影視作品不斷推出。美劇《吸血鬼日記》顛覆傳統吸血鬼嗜血如命，丑陋不堪的經典形象，塑造了一批與當代人無異的“新”吸血鬼，他們有著人一樣的情感、作息、生活軌跡。本文以吸血鬼男主人公斯特凡為例，通過弗洛伊德的人格論來分析其內心本我，自我，超我之間的矛盾沖突，從而找出其復雜人性的成因。

【關鍵詞】吸血鬼；自我；本我；超我

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）05-0105-02

吸血鬼是一種嗜血的怪物。在西方，吸血鬼一直是文學家的寵兒，最早布萊姆·斯托克的《德古拉》，一本關于一位特蘭西瓦尼亞吸血鬼貴族的小說拉開了吸血鬼小說的序幕。繼而安妮·賴斯的代表作《夜訪吸血鬼》，到近幾年的《暮光之城》，無不體現出吸血鬼題材的作品深受青睞?！段砣沼洝肥且徊考啻?、魔幻、恐怖、劇情于一身的美國電視連續劇，劇中通過男女主角的日記獨白為線索展開故事情節，由此取名為《吸血鬼日記》。

1923年，弗洛伊德發表了《自我與本我》，隨后又集結出版了《精神分析引論新編》。在這些著作中，他詳細地論述了堪稱經典的“人格心理結構”。第一，“本我”是最原始的、無意識的心理結構，由遺傳的本能和性欲組成。它遵循“快樂原則”。第二，“自我”是受知覺系統調節和修改的“本我”，代表著理性和常識。它遵循“現實原則”。第三，“超我”是理想化和典型化的“自我”，它代表著道德和良知。

斯特凡作為劇中的男主角，身為吸血鬼又具備人類的多重性格，很好體現了弗洛伊德對人性剖析的三個方面。

一、嗜血如命的本我

（一）血腥的開膛手

吸血鬼的本能是靠喝血來維持自身的活力，第一季第一集開始一個吸血鬼就殘忍地咬死了Darren夫婦，他們身手敏捷，可以瞬間移動到目標獵物面前殺人取血，行為極其殘忍。吸血鬼在轉化的過程中，欲望和感情也會被放大到常人的十倍以上。斯特凡在剛被轉化為吸血鬼時，這個父母眼中的好孩子卻在本能的驅使下，將尖牙對準了父親的脖子。在初嘗快感后，便一發不可收拾，成了令人聞風喪膽的“開膛手”，竟殘忍的屠殺了整個菲爾教區小鎮上的人。這正是本我受本能的驅使，遵循快樂原則，滿足原始欲望和沖動的體現。

100年后，斯特凡來到了神秘瀑布鎮，當他再次嘗到人類鮮血味道時，對鮮血的渴望又像黃河之水一樣開始泛濫。于是開始偷醫院血庫的血袋，過著“癮君子”一樣的生活。后來他的哥哥達蒙不得不將他關起來，鎖在太陽底下消磨他的意志，幫他“戒毒”。

這些看似強大，無所不能的吸血鬼卻也無法控制住嘴中尖銳的獠牙，在本能的驅使下，俊男靚女也會馬上變成一頭頭毫無人性的野獸。

（二）畸形的感情觀

本我的“快樂”原則還體現在對愛欲的追求上。斯特凡在轉化成為吸血鬼后，面對永無止境的時間，開始同各類女性嬉戲玩樂。他認為短暫的愛樂能為他永恒的生命增添些許樂趣。就這樣，他習慣把愛情赤裸裸地把玩在手上，直到厭倦，便用嘴里的獠牙結束這場獵殺。由于吸血鬼擁有隨意催眠他人意志的能力，屢試不爽的斯特凡開始為自己的捕獵增加“樂趣”：讓獵物自殺。在很長一段時間，斯特凡沉迷于各個地方的酒吧，同女性搭訕，發生關系后催眠對方自殺，再飲盡其血。這種畸形的感情觀，正是在雙重本能的驅動下，才得以萌芽成形。

由此可見，在情感欲望被放大了數十倍的吸血鬼身上，“愛”這種東西可能只是供他們娛樂消遣的日用品。

二、改過自新的自我

（一）愛的歸屬

弗洛伊德的“自我”人格心理提倡對欲望、本能和性欲進行克制，以迂回的途徑升華原始沖動。從第一季的第七集開始，斯特凡便意識到自己已經深深地愛上了埃琳娜。他決心不再隨意殺人取血，更不能暴露自己的身份。為了不被其他物種發現，他不得不過著在森林中吸食動物血的低調生活。每晚在森林度過與本能抗爭的這段時間里，他從血腥的“開膛手”漸漸變成了一個善良、體貼的英雄形象。

斯特凡的轉變正是體現了現實原則指導下自我的發掘，在這一原則下，讓斯特凡不自覺地除了沖動、愿望、渴望和需求外，考慮更多的東西。這正是愛的力量讓斯特凡對本我泛濫帶來的嗜血欲望加以克制，從而在愛的歸屬里發現一個有自制力的自我。

（二）精神的寄托

第二季，隨著吸血鬼始祖、女巫以及吸血鬼獵人的出現，斯特凡的處境變得岌岌可危。一邊要防著吸血鬼獵人的獵槍，一邊也要當心身邊拿著“馬鞭草”（一種能傷害吸血鬼的液體）的人類。在這腹背受敵的窘況下，斯特凡完全憑著對埃琳娜的愛度過了最難熬的時光。這也解釋了第一季開頭斯特凡就在日記中寫道： “過去的一個多世紀，我都秘密地活著，藏身暗處，獨自一人，直到現在。”自從遇到埃琳娜后，斯特凡便有了精神寄托，他不再是一頭冰冷無情的野獸，正如埃琳娜在日記中寫道：“他的眼里充滿柔情，全身散發迷人的魅力。”

由此可見，在自我“現實”原則下，無論是吸血鬼抑或普通人類，都能在現實條件下約束自我，實現自我的展現。

三、舍己救人的超我

（一）挺身保護朋友

“超我”是理想化和典型化的“自我”，它引導“自我”抑制“本我”的無節制動蕩，不斷地激發虧欠感和罪惡感，來調校生命的犯禁和越軌，呼喚自我回歸到道德規范和社會理想之中。在轉化為吸血鬼之前，斯特凡就是一個普通人類。因此，在內心深處，斯特凡也會用人類社會的道德規范來約束自己。當達蒙初次來到小鎮到處襲擊人類時，斯特凡毫不猶豫用自己的血救了邦妮等人。這正是其內心深處的“超我”在起作用，這也是為什么在第一集結尾，斯特凡在日記中這樣寫道：我有一個計劃，改變我自己，獲得新生，變成一個沒有過去的人。從他想改變自己獲得新生這點看，他對過去做的種種惡行有了深深的悔意，并決心為了所愛之人改過自新。

這種決心還可以從以下事例中看出：達蒙吸光薇姬的血后，斯特凡用自己的血救了她，喝了吸血鬼血的薇姬也被轉化成了吸血鬼。作為朋友的斯特凡耐心教導薇姬如何食取動物血來充饑，并對她說：“吸食無辜的人是不對的。我們要自己選擇自己的路，自己的價值觀和行為決定了我們是什么樣的人?！?/p>

（二）舍命拯救愛人

為朋友兩肋插刀的斯特凡除了有過人的義氣，對待愛人更是能豁出自己的性命。在女巫拿埃琳娜祭祀的時候，斯特凡愿意用自己的性命交換。在第10季中，為了拯救愛人凱若琳的雙胞胎女兒，將自己的靈魂賣給來自地獄的魔鬼凱德，并為他賣命一年。甚至一度為了所愛之人關閉人性，自己活在痛恨的回憶中。

由此可見，斯特凡雖為吸血鬼，卻有著人的真性情，具備極強的人格魅力，這大概也是他深受觀眾喜愛的原因吧。

四、結語

吸血鬼文化是西方文化特有的主題，有著深厚的宗教與歷史文化淵源。在人類進入多媒體時代后，吸血鬼作為西方影視作品中的一個重要元素發揮著強大的生命力。《吸血鬼日記》是一部超現實主義電視劇，劇中充斥著超現實生物。這些生物在與人類社會的融合中也帶有了人類的情感、紀律。斯特凡作為男主人公，既有著初為吸血鬼時嗜血如命的本我，也有為愛改過自新的自我，更有為了大愛，犧牲自我的超我。他的這三重人格，在一次次的實踐中不斷掙扎。這就是他復雜人性的成因。也正是因為這種人與吸血鬼兼有的復雜人格，才能引起觀眾的共鳴，深受追捧。

參考文獻：

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