淺析傳統演劇空間留給當代戲劇表演的啟發

徐舸

【摘要】隨著時代發展變化，傳統演劇空間逐漸消逝，但它對當代演劇形態、傳統戲曲表演以及現代劇場發展和觀演關系變化都有著一定啟發作用。保護和傳承好傳統演劇空間留給當代戲劇的精神財富，有助于傳統戲曲表演的現代發展，有助于豐富當代演劇形態。

【關鍵詞】傳統演劇空間；傳統戲曲；演劇形態

中圖分類號：J812 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）09-0039-01

傳統演劇空間，即建構在以巫覡祭祀、國家慶典、節日游行、家族祭拜、廟堂祭神、民眾祈福、公眾集會等多種傳統演劇形式上空間形態。這種演劇空間形態專屬于以漢文化為主體的中原文化類別當中，故而稱之為“傳統演劇空間”。

一、傳統演劇空間與當代傳統戲曲表演關系

戲劇表演源頭可追溯到古代祭祀，無論娛神還是娛人，傳統演劇空間都有舉足輕重的作用。伴隨著外國流行文化傳播與中國傳統戲曲式微，傳統演劇空間諸如古戲臺、祠堂、宗廟等，失去了原有功能，但傳統演劇空間對當代戲劇表演無疑有著深刻影響。就傳統戲曲表演而言，雖然面臨著當代轉換問題，但無論如何，戲曲當代轉換必須尊重戲曲本體，當然也包括尊重傳統演劇空間的精華。

在戲曲進入“導演制”時代之后，演劇空間變革日新月異。各種聲光電等高科技手段融入，雖使得導演意圖充分展現，但傳統戲曲的韻律節奏、傳統表演卻愈發顯得黯淡無光。這就顯得傳統演劇空間與當代傳統戲劇表演關系矛盾、對立。發展豐富，卻失掉了本真，不能更好傳承。

在這個戲曲當代轉換過程中，戲曲理念上一個重要表現就是從“演戲”到“演人物”轉換，這不得不談到舞臺與表演關系。傳統演劇空間，沒有宏大舞臺，沒有炫目燈光，沒有精致舞美設計，一樣能演出精彩劇目。而現在，如何實現聲光電多媒體等現代科技與戲曲本體平衡，是傳統戲曲面對當代社會、有機融入當前消費主義和電子傳媒時代必須面對的問題。任何的手段都只是輔助，再說到“演人物”本身，其實戲曲傳統行當化表演并非沒有人物，各傳統經典名出名段中鮮活人物形象深入人心。傳統演劇空間就是將人物無限放大展示在觀眾面前，突出了這一要素，也才真正是突出了傳統演劇空間娛人特點。

二、傳統演劇空間對當下演劇形態影響

首先，從戲劇表演形式上看，越來越多即興戲劇、肢體戲劇、含有傳統文化元素的先鋒實驗戲劇出現在大眾視野中。它們或是借助于劇場特殊構造，或是與劇場環境相結合，或是打破第四堵墻，更加肆意拉近觀演關系，讓觀眾也置身于劇場表演環境之中。其實從傳統演劇空間“一廟一臺”，到蓮花臺、獻殿，再到水鏡臺、宗祠乃至皇家戲臺，形制改良或變化，也是演劇形態發展和變化。就當下演劇形態而言，豐富表演形式也得益于傳統演劇空間對演劇形態要求和適應。

其次，從傳統戲曲表演發展來看，當下市場和口碑俱佳的戲曲劇作，無一不是融入了演劇空間特殊性。北京的天橋劇場、正乙祠劇場、西安的易俗劇院等，這些由傳統演劇空間改良延伸而來的所謂“現代劇院”，不僅繼承了傳統演劇空間特點，也融入了很多現代氣息。在這些劇院上演的傳統戲曲，有著穿越式美感，有著陽春白雪質感，有著鮮活靈動律感，有著大眾審美通感。

最后，從觀演關系發展變化來看，傳統演劇空間對當下演劇形態觀演關系有著深遠影響。我們知道，打破第四堵墻可謂是觀演關系一次飛躍，也就是從布萊希特的“間離效果”，到阿爾托“真實刺激”殘酷劇場效果，再到自《絕對信號》起小劇場話劇興盛帶來的全新的觀演關系轉變。實際上，鏡框式舞臺講究將觀演關系分割開來，而傳統演劇空間自誕生以來，就沒有所謂嚴格要求，這是由它娛神和娛人性所決定，也是尊神敬位和人文消解體現。當下演劇形態，形式更加多樣化，觀演關系不斷加深和變化，讓演員和觀眾建立了某種默契。就拿小劇場話劇舉例，空間更加緊湊集中，觀演關系更加緊密拉近，演劇形態也不再局限于高亢的臺詞、優美的形體，而是更加引人入勝的劇情和更加鮮活生動的人物形象。在當下演劇形態中，這種脫胎于傳統演劇空間的觀演關系發展變化，正是傳統演劇空間在當代煥發出無限魅力和能量的體現。

三、總結

綜上所述，傳統演劇空間使當下演劇形態產生了有益變化和豐富，使當下的演劇空間有了更加多元存在形式，使當代傳統戲劇表演有了更多傳承和借鑒。但是，傳統演劇空間正在漸漸消逝，甚至只存在于教科書插圖、博物館圖片中，我們不僅有責任保護，還要傳承。滿足當下演劇形態日新月異變化，使當代傳統戲劇表演煥發出更多生機活力，也許就是對傳統演劇空間最好保護和傳承。

參考文獻：

[1]朱琰.試論小劇場戲劇中的觀演關系在空間構建上的“破舊”與“革新”[J].南京藝術學院學報，2013（04）.

[2]陶博文.敬畏的缺失——傳統演劇空間留給當代的反思[J].明日風尚，2017（10）.