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試析莫扎特音樂會詠嘆調(diào)

2018-06-09 03:37:18盧園園
戲劇之家 2018年9期

盧園園

【摘 要】音樂會詠嘆調(diào)是用于刻畫人物的角色形象及內(nèi)心活動的一種戲劇性、抒情性的獨唱樂段。本文將從作品的創(chuàng)作背景,作品處理和演唱分析等方面對音樂會詠嘆調(diào)《偉大的靈魂,高貴的心》進行分析,為更好地詮釋此作品,更好地演唱莫扎特音樂會詠嘆調(diào)奠定基礎。

【關鍵詞】莫扎特;音樂會詠嘆調(diào);偉大的靈魂,高貴的心

中圖分類號:J616 文獻標志碼:A 文章編號:1007-0125(2018)09-0074-01

一、音樂會詠嘆調(diào)的音樂風格特點

音樂會詠嘆調(diào)是一個獨立的完整的整體,不依賴于故事情節(jié),不受貫穿劇情的約束,但是旋律富有戲劇性,對作品的速度和力度的安排恰到好處,正好豐富了作品的聽覺色彩。莫扎特音樂會詠嘆調(diào)對表現(xiàn)人物內(nèi)心性格都有獨特要求。一般節(jié)奏很簡單明了,在他的作品中,一拍之內(nèi)的八分音符和十六分音符都出現(xiàn)得比較多,這樣的音符的長短搭配使作品協(xié)調(diào)而富有彈性,這種節(jié)奏的安排往往與歌詞的語氣和韻律緊密結合給人以舒適的感覺。為了更好地表達作品加大旋律的戲劇性,作曲家往往會在曲譜中加入大量的裝飾音記號,比如《偉大的靈魂,高貴的心》就使用了大量的跳音。

二、演唱中對莫扎特音樂會詠嘆調(diào)的風格把握

古典時期的作品就比較爽朗,不會刻意雕琢也不會很復雜。莫扎特的聲樂作品正充分體現(xiàn)了古典時期的高貴、明快的藝術風格,所以要想演唱好莫扎特的作品,1.在聲音上追求一種純粹自然的,清洗圓潤的基本音色,在演唱莫扎特的音樂會詠嘆調(diào)時,我們要注意一個非常重要的,那就是在表達極度的情緒時,都不能用夸張的聲音去表達,而是要情感和理智相結合去適度地表達。2.在表演風格上,不需要很夸張的藝術表現(xiàn)力,而是用真實自然的動作去表現(xiàn)即可。3.在音樂術語上,對待譜子上所有的表情術語都要嚴謹,不能過多地隨意處理。

三、《偉大的靈魂,高貴的心》演唱分析與處理

《偉大的靈魂,高貴的心》總共分為三個段落,分別是前奏Allegro,演唱前段部分MadameLaura和演唱后段部分Allegroassia。前奏開始的前四小節(jié)是主題的首次出現(xiàn),旋律上運用了跳音記號,織體上運用了柱式和弦,使一開始音樂凝重豐富。在第13小節(jié)力度減弱直到第15小節(jié)結束在降B大調(diào)的屬和弦上,還有一個自由延長記號,這樣的安排使下一小節(jié)的進入更自然更具有戲劇性。演唱前半部分MadameLaura的速度下開始,從第16小節(jié)到第30小節(jié)的伴奏幾乎運用了前奏的音樂材料,在第30小節(jié)出現(xiàn)的一個持續(xù)的八拍音符加上后面連續(xù)5小節(jié)的花唱式片段進入下一個主題。第30小節(jié)到第48小節(jié)的主題明顯感覺到了轉調(diào),轉到了F大調(diào)。第49小節(jié)到第56小節(jié)出現(xiàn)了第二個主題,調(diào)性又轉到了C大調(diào),第57小節(jié)開始又轉回了F大調(diào),到70小節(jié)結束是第一主題的再現(xiàn)。從第74小節(jié)開始到第87小節(jié)是一個情感爆發(fā)的連接部分。第三段以熱情的快板(Allegroassia)的速度出現(xiàn),是整首作品中情緒最激昂的段落,第97小節(jié)的跳音的伴奏織體和第56小節(jié)到第57小節(jié)有異曲同工之妙,兩個地方都使用了短促的跳音。在第三段中隨著歌詞的不斷重復,使女主角情緒推向高潮,情緒變得更加緊張,直到最后穩(wěn)穩(wěn)落到降B大調(diào)的主和弦上堅定的結束。

在演唱《偉大的靈魂,高貴的心》這首作品時,對詠嘆調(diào)的戲劇性張力和力度的強弱,氣息上都有比較高的要求,16到19小節(jié)由一個四分休止符隔開,此句的演唱一定要理解歌詞意思,在演唱“且心靈高貴”時是比第一句的感覺要高傲一點。在第23小節(jié)中有一個前八后十六的節(jié)奏型,在演唱后十六的時候要運用橫膈膜向里的彈性來演唱。在演唱第26小節(jié)小字二組F音或是比它更高的音時,要充分利用腔體,利用頭腔向里吸著唱。在第30小節(jié)至31小節(jié)中有一個連續(xù)的長音占2小節(jié),此時這種長音的處理就是要控制好力度,先弱到強結束再到弱,接著第32小節(jié)33小節(jié)由2小節(jié)的連續(xù)的花唱式,那么就需要充分利用橫膈膜有彈性地向里吸著跳動演唱,而且每個音都要很清楚。第74小節(jié)音樂情緒激動音量比較大,對呼吸的要求就比較高,要深吸氣還要避免壓嗓子。在第84小節(jié)到85小節(jié)雖然有(apiacere)隨性處理,但速度和力度上要與曲子相呼應,弱一點慢一點比較好,這樣可以更好地為第三段的情緒做好鋪墊。從86小節(jié)開始直到最后音樂速度都非常快,在演唱ingrato時“in”點一定要小,不要那么重。整個第三段的情緒在一點一點地深入,激動憤怒在一層一層推進,直到最后演唱者唱完了,只要伴奏還在進行,那么演唱者的情緒也要跟著伴奏走。

四、結語

莫扎特的每一首音樂作品都有他的藝術魅力,通過對其作品的分析可以提高歌唱者的歌唱技巧、聲樂素養(yǎng)和文化修養(yǎng)。本文以《偉大的靈魂,高貴的心》為例進行分析,在了解莫扎特音樂會詠嘆調(diào)的同時,也對其自身的聲樂技巧、音樂素質(zhì)有了進一步提高,從而為今后在演唱其他音樂會詠嘆調(diào)打下基礎。

參考文獻:

[1]趙惠.莫扎特音樂會詠嘆調(diào)音樂與演唱研究--以三首女高音曲目為例[D].河北師范大學,2014.

[2]劉燕平.莫扎特音樂會詠嘆調(diào)的審美分析與演唱處理--以其中兩首女高音作品為例[D].江西師范大學,2012.

[3]鄢志莉.莫扎特音樂會《偉大的靈魂高貴的心》(K.578)的藝術探析[J].大眾文藝.

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