從韓劇視角反觀當今國產劇發展現狀

王一先

【摘 要】韓流席卷亞洲至今，各個國家都已經意識到韓流對于各個國家文化影響。在中韓建交的第二年，中國引進第一部韓國電視劇，但當時并未引起熱烈反響。1997年中國中央電視臺引進韓國家庭劇《愛情是什么》，韓流文化才開始在中國大放異彩。

【關鍵詞】國產劇；韓流文化；影響

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）09-0119-01

1997年以來，大量家庭類韓劇被引入我國，比如《澡堂老板家的男人們》《看了又看》系列，均取得不俗成績。由于家庭劇火爆，那時韓劇收視人群不僅僅局限于年輕人，中老年人也熱衷于觀看韓劇。1998年，韓國準確抓住了自身優勢，確立文化立國政策，大力扶植韓劇發展以及推廣。

2000年，韓劇《藍色生死戀》橫空出世，成為早期韓劇中的經典代表作，并為后來韓劇創作拍攝打下了堅實基礎。自此之后，“虐戀”式韓劇題材層出不窮，火爆程度可見一斑。《巴厘島的故事》《火鳥》等一大批帶有虐戀“標簽”的韓劇賺足了觀眾眼淚。韓劇勢頭愈發猛烈，但韓劇并沒有停止自身發展，依然以穩健步伐向各國文化猛烈進軍。本文將試圖從韓劇發展成功案例當中借鑒學習，進而反觀當下我國國產劇發展現狀以及產生問題。

縱然韓劇發展勢頭猛烈，但是其發展過程也絕非一帆風順。韓國在打響虐戀題材第一炮之后，編劇以及導演似乎發掘了各國觀眾統一“口味”，致力于在題材中不斷注入這種悲傷元素，以至于后來被觀眾詬病出“車禍、癌癥、治不好”的標簽。因此，韓劇也經歷了相當長一段時間低迷期。直到現在，觀眾似乎都不太能夠再接受這種悲傷題材故事。比如由韓國知名演員裴秀智以及金宇彬主演韓劇《任意依戀》，就因為劇情當中存在老套癌癥、車禍等因素，兩大韓國頂級流量明星加盟也未能挽救其逐漸下滑收視率。并且調查表明，這部劇主要收視群體年齡在四十歲以及以上人群，可見當下年輕人并不喜歡這種悲情元素過多的劇情。

但是，近年來韓劇收視群體主要以年輕人為主。正是因為韓劇在劇情上做出了大力改變，才使得收視群體如此穩定，精品層出不窮。相比于國產劇劇情設置單一，韓劇題材可謂是精彩紛呈，打動人心。這和韓國編劇有著密不可分關系。韓國十分重視傳媒類發展，韓國編劇大多受過嚴格專業訓練。因此，韓國排名較高大學都會單獨設有編劇專業，并且學校會邀請韓國知名PD到學校進行授課。與國內不同，在一個劇組之中，編劇所擁有權利高于導演以及制片人。編劇有權利負責電視劇拍攝涉及場景、演員選擇，以及一些重大問題。而導演和制片人不僅需要考慮編劇意見，并且不得在未經編劇同意下隨意修改劇本。

而中國編劇則無法擁有如此多權利。在中國，編劇收入極低。稍不注意，編劇的各種權利就會受到侵犯，能夠保障編劇人員權利的法律也還不夠完善。編劇無權過問場景及演員選擇，并且還要根據廣告商以及制片趨于利益的要求來修改劇本，以至于最終劇本被修改得面目全非，觀眾自然也不會為這種“雷人”劇本買賬。

韓劇另一大優勢在于對于細節把握，如演員美、場景選擇美、臺詞美、劇本足夠美。而國產劇對于細節把握則很不用心。一部投資近億的大制作，最終大部分資金付給演員，這是很可怕的現象。現在很多國產劇不僅劇本雷人，制作也不專業。有些國產電視劇，出現曝光過度、話筒穿幫、色調不勻等情況，而這些恰巧是制作一部成功電視劇基礎所在。一部好劇本有時候可以成全一位演員，而一位演員成功出演也可以為劇本增添色彩。國產劇現在應該做好基礎工作，加強專業性投資，打造出國產劇中上乘之作，讓觀眾看到國產劇當中“美”。

在傳媒行業，“內容為王”已經是不變定律。我們要想取得傲人收視率，打造出行業精品，單單靠明星加盟，買國外版權，是永遠打造不出屬于我國文化符號。韓國正是因為不斷對劇情進行創新，不斷刺激觀眾日漸挑剔的“味蕾”，才得以站穩腳跟。近年來，韓劇越來越多元化，《來自星星的你》《藍色大海的傳說》《W兩個世界》等精品韓劇出現，又再一次讓觀眾看到了韓國實力。而相同題材的劇情照搬到了我國，則是變成了《來自星星的繼承者們》《太子妃升職記》等雷劇，這讓我們不得不反思，創新到底應該新在哪？抓準定位，提高編劇專業素養，切勿讓藝術創作過多受到利益驅使，從而進行高質量創新才是國產劇首先應該思考的問題。

相比韓劇大好前景，我國國產劇發展情況不容樂觀。國產劇劇本題材重復、為廣告肆意延長劇集長度情況時有發生。先不論電視收視情況如何，在自媒體如此發達的今天，各大視頻門戶網站上排行榜之首似乎永遠被“外來者”占據著。這在一定程度上反映出國產劇似乎已經遇到瓶頸。《甄嬛傳》《紅樓夢》等經典國產劇相繼出口到其它國家，并取得了不俗成績。但國產劇精品數量太少，國產劇如果想要在國際占據一席之地，還有很遠路要走。我們要竭盡全力創造出屬于中國的文化“符號”，讓國產劇走出國門，邁向世界。