山花兒旋律的結構特征

趙揚

【摘 要】本文研究山花兒的音樂結構。這一課題的專門性論述并不多見。關于山花兒的詞曲結構關系、節奏節拍特征、旋律線、自由延長音等結構問題將在本文逐一探究。

【關鍵詞】節奏；旋律線；山花兒

中圖分類號：J607 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）09-0072-01

本文主要目的是探究山花兒的音樂結構。這一課題在諸多前人的研究成果中多有涉獵，但專門性的論述并不多見。關于山花兒的詞曲結構關系、節奏節拍特征、旋律線、自由延長音等結構問題將在本文逐一探究。

一、山花兒詞曲結構的基本特征

寧夏山花兒詞曲結構的基本特征是：詞與曲幾乎是一一對應的同步關系。例如3/8拍的《臉蛋兒好像個果子》、2/4拍《回家來看一回我來》和《娘老子壞了良心》、變換拍子的《尕妹妹彈的是口噙子》、3/4拍的《三十里黃沙四十里水》、6/8拍的《血痂兒坐在個嘴上》、開頭是散拍子的《心里的話兒對誰說》、4/4拍的《青石頭磨子空吼呢》等這些不同節拍的山花兒都是以一字對一音為基本特征。當然，也有一少部分山花兒并不是這種詞曲對應關系，例如《這山高來那山長》、《模樣兒咋這么俊了》（二）等。

二、山花兒的節奏特征

首先，連續的十六分音符與八分音符的密集結合，構成音樂的開始部分是一個典型的節奏特征。例如《三十里黃沙四十里水》、《娘老子壞了良心》都是以這樣的方式起腔。其次，在山花兒慣用的三拍子類型的當中，有很多是一字對一音的直接表達方式。像《尕妹妹的模樣畫上》、《上山打了個梅花鹿》等，這種節奏使用在山花兒的表達中，具有直述情感的特點，也是山花兒的一個基本特征。第三，山花兒在三拍子作品中廣泛使用2+1拍的前長后短型節奏，例如《尕馬兒拉在柳林里》、《上山打了個梅花鹿》中有此類型。另外，在兩拍子山花兒中，喜歡使用切分節奏和四分附點節奏，例如《咱倆的姻緣到一搭》、《把連家子當成岐山了》等，這些作品中都有這兩種節奏型。

三、山花兒的節拍特征

寧夏山花兒的節拍主要有2/4拍、4/4拍、3/8拍、6/8拍及以上各種拍子的混合型變換拍子和少數散拍子。首先，2/4拍占了52首山花兒的半數之多，筆者推測，大多數山花兒受到陜北信天游及當地小調的影響，以規整的單二拍來表達音樂，形成山花兒的基本拍節特征。例如2/4拍的有：《上河的魚兒下河里來》、《回家來看一回我來》等。其次，三拍子是花兒的主要拍節形式，在甘肅、青海的河湟花兒中，就有很多這樣的例子，在寧夏南部的山花兒中，3/8、6/8拍子也是除二拍子之外最典型的節拍形式。例如《臉蛋兒好像個果子》、《尕妹妹找了個好心》等都是此類型。第三，混合型的變換拍子山花兒也是寧夏山花兒的一個典型類別，這類山花兒體現出了音樂中不斷變換的律動規律，是山花兒中最為靈動的一種節拍類型。例如《尕妹妹彈的是口噙子》、《強馬不吃倒回的草》等。第四，散拍子在寧夏山花兒中有兩種表達形式，第一種是開頭的長音，一般是以歌詞中的虛詞“哎”來引出后面想要敘唱的音樂主題，例如《你的心事我知道》、《哥是陽溝妹是水》都是此類。第二種是在“哎”起腔之后，緊接一些散拍子的歌唱，然后逐漸進入規整的二拍子或三拍子音樂中，這類作品雖然數量少，但也很有特點。例如《心里的話兒對誰說》。

四、山花兒旋律線的基本特征

（一）雙峰狀。《臉蛋兒好像個果子》、《心眼里如刀子攪呢》、《咱倆的姻緣到一搭》都是這種出現兩次高音形成的雙峰狀旋律樣式。（二）平落高落狀。《舍不了連心的肉了》、《你拿上笑臉哄呢》都是由中音區開始至低音區再返回形成上句，而第二句直接從高音區落向中音區再微微挑起音高后迅速落入全曲最低音，只是前者是上下句連貫一體的樂段，而后者中間還有插入的長音。（三）高低錯山狀。《心疼著咋爾得下你》就是一首由類似于高低兩座各自雙峰凸起的旋律型前后錯置而成，上句在中高音區，下句在中低音區，音樂具有明顯的前揚后抑的形態特征。（四）搓牙山峰狀。這類山花兒旋律線走向連綿不斷、忽高忽低，表現為高高低低的搓牙式山峰狀形態，這是山花兒旋律線最為豐富的類型。例如《娘來自壞了良心》、《家里的牡丹花開開》等都是典型代表。

五、山花兒自由延長音的基本特征

在寧夏山花兒中，自由延長音的使用是一種普遍的手法。一般有兩種情況。第一種是在音樂開始處使用，而使用的具體形式有三類。第一類是二度上滑式，例如《舍不了連心的肉了》、《一心兒想著個你了》都是此類。第二類是自由延長音之后上挑又回的形式，例如《把連家子當成岐山了》屬此類。第三類是由低到高雙音上滑式，例如《你的心事我知道》、《心里的花兒對誰說》都是此類。第二種自由延長音的使用，不在音樂起始處，而是在全曲的中間部分，例如《上山打了個梅花鹿》、《一心兒要愛個你來》都屬于這種情況。

總體而言，寧夏山花兒在旋律結構上有其自身較為獨特的特征，既不同于河湟花兒，也區別于當地小調以及信天游，這些藝術手法值得進一步探究。

參考文獻：

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