賈樟柯：多做一些幫助年輕導(dǎo)演的事

“科長(zhǎng)”是賈樟柯在業(yè)界的另一個(gè)“名號(hào)”。在他的電影手記《賈想》一書中，曾經(jīng)講了這么個(gè)故事：2002年，他在小西天一家賣盜版DVD的店里瞎逛，店老板覺得這個(gè)淘碟者一遍一遍翻找箱子，甚是執(zhí)著，便問了一句“有一個(gè)‘假科長(zhǎng)的片兒你要嗎？”聽到盜版商口中說出自己的片子，他有些哭笑不得。

在當(dāng)時(shí)還算不上寬松的拍攝環(huán)境下，自己的片子以這樣的方式被人知道，對(duì)賈樟柯來說，竟有些五味雜陳。懷揣著復(fù)雜的心情，他掏錢買下碟，也沒顧得上糾正老板的錯(cuò)誤。再后來，“科長(zhǎng)”的名號(hào)就在他的影迷群里傳開了。

賈樟柯的電影之旅更像是一場(chǎng)冒險(xiǎn)。拍第一部電影長(zhǎng)篇的時(shí)候，他還是北京電影學(xué)院的學(xué)生，27歲，默默無聞，此前只有一部名不見經(jīng)傳的短片習(xí)作。因?yàn)闆]錢，第一部電影的拍攝只用了21天，用的還是16mm膠片，連上院線的資格都沒有。沒有人能想到，這個(gè)略顯青澀的文藝青年，不久之后會(huì)成為“亞洲電影閃電般耀眼的希望之光”。

對(duì)他來說，那段故事意味著一個(gè)時(shí)代。而從1998年的《小武》到2017年的《時(shí)間去哪兒了》和平遙國(guó)際電影展，20年間的微妙變化，世人看在眼里。

個(gè)人跟國(guó)家的文化理想是一致的

2017年，導(dǎo)演賈樟柯辦了兩件大事。第一件大事，由他任監(jiān)制，并作為唯一一位中國(guó)導(dǎo)演參與拍攝的金磚五國(guó)首部合拍片《時(shí)間去哪兒了》在全球上映了。第二件大事，他在家鄉(xiāng)山西舉辦了首屆平遙國(guó)際電影展。

金磚國(guó)家峰會(huì)去年在中國(guó)舉行，賈樟柯?lián)瘟私鸫u五國(guó)首部合拍片《時(shí)間去哪兒了》的監(jiān)制。人們很好奇，這篇“命題作文”為什么選他來做？他會(huì)怎么做？

“《時(shí)間去哪兒了》不是命題作文，是同題作文。”賈樟柯認(rèn)為，這部電影本身是藝術(shù)家們自主獨(dú)立的創(chuàng)作，主題是5個(gè)導(dǎo)演一起頭腦風(fēng)暴出來的，而“時(shí)間去哪兒了”最能引發(fā)共鳴。至于為什么選擇自己，賈樟柯表示，“一方面我自己過去的電影工作比較國(guó)際化，容易組織起創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，算是資源優(yōu)勢(shì)；另一方面，我這幾年差不多以兩年一部的節(jié)奏在拍片，確實(shí)還處在創(chuàng)作的活躍期。”

有人說，近年來賈樟柯的形象也發(fā)生了改變。但他自己卻認(rèn)為，很多時(shí)候創(chuàng)作者個(gè)體的目標(biāo)和整個(gè)國(guó)家大的目標(biāo)是一致的。“我20年的電影工作，一直在強(qiáng)調(diào)文化對(duì)國(guó)家、民族的重要性，十九大報(bào)告也提到‘文化興國(guó)運(yùn)興，文化強(qiáng)民族強(qiáng)，說明我們個(gè)人跟國(guó)家的文化理想是一致的。”再比如文化自信，全社會(huì)已形成了共識(shí)，這是好事情，“在這個(gè)共識(shí)之下做一些自己能做的事情，我覺得跟自己的理想是順應(yīng)的，而不是違背的。”賈樟柯說，“我的電影沒有離開過當(dāng)下中國(guó)”。

中國(guó)電影是時(shí)候建立起自己的評(píng)價(jià)體系了

賈樟柯說，自己“一直想辦一個(gè)以非西方商業(yè)電影為主的電影展。現(xiàn)在大家能看到的電影主要還是西方商業(yè)電影，在此之外，比如亞洲、南美、東歐等地的電影，觀眾不太能注意到。但是作為電影工作者，我知道這些地域的電影創(chuàng)作很活躍，成就也很高，幾乎是世界電影最有活力的部分。”

平遙國(guó)際電影展的誕生，讓賈樟柯的愿景變?yōu)榱爽F(xiàn)實(shí)。此次電影展引起了極大的關(guān)注，據(jù)估算，影展期間的觀眾有一半是本土觀眾，有一半是外地來的學(xué)生、電影愛好者等，上座率高達(dá)93%。“我們一直說中國(guó)電影要多樣化、電影結(jié)構(gòu)要優(yōu)化、電影質(zhì)量要提升，這要依賴的基礎(chǔ)除了創(chuàng)作人員之外，更主要是觀眾。觀眾開始有多樣的觀影習(xí)慣，開始接觸到好萊塢之外的更多元的電影之后，才能形成多樣化的觀影需求。”賈樟柯說，這種觀眾基礎(chǔ)是創(chuàng)作和市場(chǎng)進(jìn)步的最大動(dòng)力。

“過去我們每年只生產(chǎn)200部左右的影片，現(xiàn)在我們的產(chǎn)量大了許多，實(shí)際上從產(chǎn)業(yè)上來說是做強(qiáng)了，但我覺得產(chǎn)業(yè)的影響力應(yīng)該轉(zhuǎn)變?yōu)槲幕挠绊懥ΑＶ袊?guó)電影作為世界電影的一部分，在各種國(guó)際電影節(jié)、影展中游走，接受著國(guó)際的評(píng)判。我們一直希望中國(guó)也能有一個(gè)非常有公信力、非常專業(yè)的平臺(tái)，中國(guó)的觀眾、中國(guó)的影評(píng)人、中國(guó)的媒體能形成自己的評(píng)價(jià)體系，在全世界提出中國(guó)的觀點(diǎn)。我覺得建立這個(gè)體系的時(shí)機(jī)現(xiàn)在成熟了。”賈樟柯說，平遙電影展的目的，就是搭建一個(gè)讓世界更好地了解中國(guó)電影、也讓中國(guó)觀眾更多地了解非西方商業(yè)電影的平臺(tái)，從而促進(jìn)中國(guó)電影創(chuàng)作和觀影需求的多樣化。

這兩年，賈樟柯搬回老家汾陽生活。對(duì)40多歲的他來說，事業(yè)上、生活上已經(jīng)到了承前啟后的階段。“從策展上，我就說平遙電影展要注重學(xué)術(shù)梳理，我們今年做了法國(guó)導(dǎo)演梅爾維爾的回顧展，明年可能會(huì)做別的導(dǎo)演。對(duì)前輩的電影作品和電影精神的梳理、繼承，是我非常感興趣的。因?yàn)槲矣X得文化是靠積累的，電影文化有個(gè)特點(diǎn)，就是人們求新，但是創(chuàng)新精神也都是從對(duì)傳統(tǒng)的了解和掌握上來的。”賈樟柯的“啟后”，就是多做一些幫助年輕導(dǎo)演的事，“過去我自己也是年輕人，什么資源都沒有，什么影響力都沒有，也幫助不了別人，現(xiàn)在有些經(jīng)驗(yàn)有些資源了，能做一些幫助年輕人的事就做一些。”