雙管未必只有獵槍才有

厚圃 松風 2015年

厚圃既寫小說又作畫，兩者是相得益彰。厚圃在國內作家群的所謂書畫家們里邊是個特例，那就是他當年學的專業就是美術設計，所以鋪紙揮毫下筆自有萬段錦，遠非一般作家畫家所能匹敵。

如把厚圃放在畫家里，而且還要分一下派別的話，那他當然是文人畫群體里的一員，但他的畫在中國作家里是硬來硬去，而絕不是只虛浮幾筆便沾沾自喜，說到繪畫，厚圃是要筆有筆，要墨有墨，要造型有造型，而且厚圃善作大畫，一兩平米在他那里只是尋常事，厚圃的畫，在作家里是最好的，而他的文章卻又是畫家中最好的，兩好加一好，便是厚圃。而且，論作畫，他是油畫也畫得，國畫也來得，是二者相加妙在互補。

厚圃與我，我們的不同是我從小受的是私塾性質的教育，跟了老師理紙磨墨，還要帶了口罩在那里制顏料，而國畫之授受，從來都是不講究透視和素描，跟著老師看怎么畫就是；而厚圃的學習是學院式的，下筆便有素描和透視在那里。我站在我所受到的老師耳提面命的傳統筆墨這一塊，對厚圃的筆墨有自己的看法，總是想把他拉過來，總是忽然要想說什么，但我總是什么都不肯說，這就是我，我以為每個人走的路只能是他自己的，比如看厚圃或其他人的小說，我也不大肯要別人按照我的想法來，哪怕是善意的，其實也是一種傷害。

厚圃的筆墨，往往是落筆很重，他筆下的牛、豬、貓、榕樹、鐘進士、對飲之人，還有他的馬和相馬之人，落筆都重拙大氣，掛在眾多的畫作里會一下子跳出來，他的墨特別響。我喜歡他的豬，他就給我畫一頭豬，豬頭豬尾用筆極妙，一落一拉一挑，國內的畫家專事畫豬的并不多，白石老人畫，黃胄也畫，而厚圃畫豬，用心于此，每每妙品。最近又看他梅花，老干披紛，花枝穿插筆筆都是書法，居然大好，但勾花還是下筆太寫實，我建議他虛寫，遠看都是花，近看不是花方妙。我每看厚圃的畫，都要在電腦里存一下，我每看他的畫，在心里都想說一說，但我就是不說，唯恐傷害了他的藝術品性，而我的心里還是喜歡著，及至今年去深圳辦畫展去了他家，我一看墻上那幅小孩兒從門里朝外看的大畫，當下便是激動，要徐東給我拍照，站在那幅畫下，畫面上的那個小孩雖與我無關，但我心里竟是喜滋滋的，這個喜是真喜，因為是以激動為底的，你喜，卻不激動，那你這個喜就只能是隨喜，因為看他的畫而激動到喜歡起來也只能是在他的原作前，他的家里。

厚圃的小說是比較多面的，鄉村古舊的生活和城市新鮮的市井描寫他都有，所以他的路子是寬闊的，是一腳下去便可四面八方地飛奔起來。他最近在寫一部大部頭長篇，寫得很幸福也很痛苦。而且，除了小說，厚圃的散文也好看，我認為這些都在滋養著他的畫，而他的畫反過來又在滋養著他的文學，別人也許單一，而在他這里卻是各種的修養與修煉在漸漸豐厚著他。我認為，一個作家或是一個畫家，其成就高低，最終是要看其綜合修養之薄厚，厚圃的綜合修養在于他的興趣之廣泛，而且，他的大字得自家傳，這不單單是在作家群里，把他的大字即使放在書法家那里，也照樣磅礴動人。

德國作家黑塞是既寫小說又作畫的作家，黑塞是我和厚圃都喜愛著的作家，厚圃來我家，我們躺在

閣樓上說黑塞，不覺已是大半夜，三只貓在我們的身上輪番走動，閣樓的小窗把月光一點一點篩進來，真好的月光。

厚圃 聽蟬 2016 年

我對厚圃起敬重之情，便是那次他來我家，我下去接他，他從院子外走進來，還沒進樓門，在冬青樹那地方，他不得不突然停了下來，原來是他那雙鞋子的鞋底竟然掉了下來，這弄得我們大笑不止，厚圃的生活很優裕，再貴的鞋子也穿得起，而他這樣，便是惜福，便可看出他的家教修為，我送他一雙我穿了沒幾天的越南綠鞋子，希望這雙鞋子能隨他一次次出去寫生和到處走動。

厚圃每有新的小說出來總是喜歡和我說，我心便亂跳，心儀他小說的題目，總是在想，他用過的那些題目我遲早也要寫一下，比如《契闊》，還有更多。

厚圃在中國，是畫家中寫得最好的，又是作家中畫得最好的，是兩手而不是只會一手，而且好似古人說的“雙管齊下”，我雖知道是什么意思，而我偏偏要讓自己認為這是在說厚圃，這也真讓人沒辦法。

想到厚圃，心里便要突然亮一下，這便是厚圃。

厚圃 天公不語對枯棋 2015年

厚圃 古琴 2017年

厚圃 洗馬 2017年