影片《東京審判》的視聽語言分析

葛義文

摘要：自新中國成立以來，中國與日本的關(guān)系一直是一個矛盾體，兩國無論從政治領(lǐng)土的歷史性問題上的分歧，還是經(jīng)濟(jì)上對外貿(mào)易的相互滲透相互影響。不難看出，中日兩國關(guān)系誰也離不開誰是受到經(jīng)濟(jì)全球化和政治多極化的影響，而兩國的矛盾則是要追溯到從七七事變到東京審判的8年抗日戰(zhàn)爭中來。影片《東京審判》講述了抗日戰(zhàn)爭勝利后的最后一“戰(zhàn)”——審判之戰(zhàn)。影片《東京審判》能夠一刀未剪，說明導(dǎo)演一定有過人之處。《東京審判》不僅是題材新穎，歷史與現(xiàn)實(shí)的意義深遠(yuǎn)，同時無論從畫面、音效、主題、敘事手法上都具有精良的制作，本文從視聽語言的角度對影片進(jìn)行分析和思考。

關(guān)鍵詞：《東京審判》 中日關(guān)系 蒙太奇

中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）08-0155-02

一、創(chuàng)作思路

“一個國家電影產(chǎn)業(yè)的成熟與否的一個基本標(biāo)志就是：是否有穩(wěn)定的以主流片為主的產(chǎn)業(yè)結(jié)構(gòu)”。有關(guān)于成功的主流電影的共性和規(guī)律總共有三條。

首先，影片被要求是被政府和民眾均認(rèn)可并可大力張揚(yáng)的主題；其次是制作陣容較大，邀請具有市場號召力的明星加盟；最后起到?jīng)Q定性因素在于是否具有好萊塢式的敘述方式。一波三折，跌宕起伏，歸根到底就是戲劇性。而《東京審判》是一部典型成功的主流電影，它具有懲惡揚(yáng)善、愛國精神的弘揚(yáng)正能量的歷史史實(shí)主題，同時曾志偉、朱孝天、英達(dá)等有大眾熟悉度的演員的加入也為影片的成功打下了基礎(chǔ)。其次《東京審判》雖然更接近一部紀(jì)錄片，但是本質(zhì)上來講還是與商業(yè)化分不開的，在保證事件真實(shí)性的程度上仍保留戲劇效果。影片立足于獨(dú)特的創(chuàng)作視角，戲劇性不按套路出牌，沒有強(qiáng)烈的譴責(zé)日本對中國的侵略以及中國義不容辭的反抗，而是在以客觀的方式對審判和日本家庭的心理活動和思維方式做出一個理性的展示。導(dǎo)演在藝術(shù)、意識形態(tài)和商業(yè)性上找到了一個良好的平衡點(diǎn)，既是國家和大眾都能接受的國產(chǎn)主旋律的愛國電影感染人，又能夠挖掘與其他電影不同的情感點(diǎn)。

總的來說，這是一部題材選擇很巧妙的電影。在此之前，筆者也了解到有很多直接反應(yīng)這段歷史的紀(jì)錄片或是電影，但大部分的片子通常以戰(zhàn)爭情節(jié)的刻畫、正面展現(xiàn)國人機(jī)智勇敢為主，很少有僅僅單獨(dú)陳述東京審判這個單一歷史事件的影視作品。所以這個題材的選擇，切入點(diǎn)比較特殊，劍走偏鋒，卻十分有深度。

二、敘述方式

其實(shí)這部影片在上映時產(chǎn)生不少爭議，很大程度上也是因?yàn)閿⑹路绞缴铣霈F(xiàn)了問題。導(dǎo)演總共設(shè)置了兩條線索，一個是東京罪犯在法庭上的審判過程，另一個是戰(zhàn)爭以及結(jié)束后對于日本家庭的創(chuàng)傷，圍繞小酒館這一地點(diǎn)將兩個事件串聯(lián)?？赡芎芏嗳藢τ捌馁|(zhì)疑往往在于第二條副線上，影片整體上為紀(jì)錄片的體裁，但副線則是以敘事體來講述，在整體上就產(chǎn)生了一些突兀，同時日本民眾在天皇的壓迫和洗腦下產(chǎn)生出的強(qiáng)烈的民族主義情感不太符合國人認(rèn)同，同時敘事方式上的混亂、很多事情沒說透也有很大的問題。影片本身是一個紀(jì)實(shí)性影片，本應(yīng)將重點(diǎn)放在在重大歷史問題上的追根究底上，但導(dǎo)演反而刻意的追求情感上的共鳴。比如中國證人沒有任何情感變化的歇斯底里，日本退伍老兵經(jīng)過如此長時間的日本皇軍帝國主義的洗腦會突然臉譜化的道歉和自責(zé)，甚至是重要的副線中中國留日學(xué)生的曖昧感情也被講述得無端又沒有任何前因后果，因此在敘述方式上雖然有新穎之處，但是在整體的運(yùn)用效果上還是有很大的欠缺的。

三、音樂

作為一名音樂編輯的學(xué)生，欣喜的是，這部講述歷史的紀(jì)錄片不僅能在內(nèi)容和情感方面取勝，由著名作曲家安東先生創(chuàng)作的配樂部分也是影片一大亮點(diǎn)。

首先，影片開始，女高音獨(dú)唱的哼唱聲響起，伴有不和諧的旋律，聲音凄涼哀怨，飄然灑在日本遭受襲擊的那方土地上，具有日本和風(fēng)的韻味。隨著雷聲的自然音效響起，帶有史詩級的背景音樂的音量不斷加強(qiáng)，有節(jié)奏的鼓點(diǎn)聲也漸漸加大，同時伴隨著鼓聲的男聲低沉的叫喊也將觀眾從吸引到歷史的漩渦中來。隨后強(qiáng)烈的音樂突然收住，轉(zhuǎn)而用低沉的大提琴和鋼琴凄美的旋律影片為旁白做鋪墊，對較長的故事背景的介紹起到了很好的氛圍烘托，又使本身相對干燥的旁白增加有趣的成分，吸引觀眾的注意力。

而鏡頭每當(dāng)跟隨切換到法官座位上時，都會用一串類似恐怖片中常用樂器水琴的滑音提高緊張感，運(yùn)用了音樂的驚奇效果，同時加入了低頻混響的音效將觀眾的客觀視角自然的過渡到朱孝天所扮演的記者的主觀視角，使觀眾從劇中人物角度出發(fā)，增加了故事代入感，體驗(yàn)到主人公等待法官出場的緊張和焦慮的心情。

等待老衛(wèi)出結(jié)果時，鋼琴緩緩的彈奏，不和諧的音符體現(xiàn)了梅博士內(nèi)心對結(jié)果的焦慮和緊張，當(dāng)后面鐘表的音效響起，到了時間之后，梅教授轉(zhuǎn)變?yōu)槭涠鴩@氣的心理變化都由這段鋼琴曲展現(xiàn)出來。而后來老衛(wèi)推門進(jìn)來后，加入大提琴和低音提琴沉重的長音，與鋼琴旋律形成了高低復(fù)調(diào)的形式，一方面是烘托梅教授的心理變化，另一方面是增加觀眾視角的緊張度，之后音樂漸漸明亮，定音鼓單音的，巧妙使用音畫同步。

其次，小酒館場景下的配樂能夠充分刻畫時代背景以及日本民眾在審判背景下的反應(yīng)和心理。當(dāng)?shù)谝淮纬霈F(xiàn)小酒館時，一些日本民兵與酒館女老板在歡樂地跳著踢踏舞，此時是播放的是美國著名的一首民歌Yankee Doodle，曲風(fēng)歡快明朗，很有節(jié)奏感，渲染了一種愉悅的氛圍，在表面上直觀地展現(xiàn)了民兵們輕松愉快的心情，仿佛絲毫沒有受到國家戰(zhàn)敗投降且即將接受審判的影響。但是筆者在網(wǎng)上查閱相關(guān)資料后驚奇的發(fā)現(xiàn)，這其實(shí)是一首美國軍歌，在最早時期被認(rèn)為是帶有諷刺意味的嘲笑和抨擊殖民者的歌曲，而后來在獨(dú)立戰(zhàn)爭期間，北美大陸軍拿來展現(xiàn)自己的樸素、不矯揉造作的舉止，因此影片用這種有源音樂非常有深意，既反應(yīng)了中國拍攝者作為主觀視角諷刺了日本殖民者殘暴的侵略，又有表達(dá)日本士兵對于侵略他國領(lǐng)土毫無愧疚的丑惡嘴臉以及瘋狂的內(nèi)心世界，使用得相當(dāng)巧妙。

而肖楠和酒館老板娘合唱的日本民謠《海濱之歌》卻將我們帶入了日本的氛圍中，讓人產(chǎn)生矛盾糾結(jié)的沉重之感，這也是影片不同于其他一味抨擊和貶低所有的日本民眾，以中立的視角看待無論是侵略者還是被侵略者不同國度的人民們在長達(dá)八年戰(zhàn)爭下都產(chǎn)生了不同程度的負(fù)面影響，無數(shù)無辜的平民百姓死去，家庭的破碎和精神的重創(chuàng)都能看出戰(zhàn)爭背景下的迫害至深。正如《海濱之歌》中表達(dá)的那樣，主人公在海邊想起親人和往事，伴隨著海風(fēng)、白云、星星月亮、海水潮起潮落心潮暗涌，戰(zhàn)爭給人們帶來的負(fù)面影響太大了，無數(shù)的家破人亡，讓我們無比懷念那以前安逸和平的故土，影片讓中日兩國人同唱這首歌也是表達(dá)了這層含義吧。

四、對白、旁白

可以看到影片伴隨著法官梅汝璈的旁白，故事拉開序幕。身為影片中最重要的主角，也是將審判者們、中國百姓、中國朋友、日本朋友、日本士兵、日本戰(zhàn)犯等一系列人物連接起來的線索。梅汝璈對于中文、英文、日本語言切換方面的把握上相當(dāng)重要，雖然身為中國人難免會帶有一些口音，但是從他對白語氣的拿捏上穩(wěn)重又不失張力，令人感覺很舒服，而且在身份轉(zhuǎn)換上對白情緒上的、表達(dá)上的變化也相當(dāng)?shù)轿弧＠缭谟捌_頭，梅汝璈的旁白語調(diào)平緩，有身為法官的大將之風(fēng)，同時將東京審判的起始背景以及審判中中日為何產(chǎn)生矛盾清楚的描述。作為一個客觀理性的角色，不帶有情感傾向，非常為影片加分。

影片是標(biāo)準(zhǔn)的法庭類型的電影，兩個小時的時間，80%以上是在法庭內(nèi)進(jìn)行的，因此雙方的辯論，成為法庭中的重頭戲。然而無論是戰(zhàn)犯的丑陋嘴臉還是原告方義正嚴(yán)辭的控訴都非常到位，雙方激烈的唇齒交戰(zhàn)節(jié)奏感再加上刺激人心的音效烘托，把控得相當(dāng)?shù)轿弧?/p>

五、鏡頭

在鏡頭方面，導(dǎo)演還用了蒙太奇的鏡頭銜接與組合方法，使得電影也更具藝術(shù)性。不僅僅是表現(xiàn)審判這一漫長艱辛的過程，其中還穿插了法官梅汝璈在東京的所見所聞，發(fā)生的一些事情，表現(xiàn)出了日本人的熱情好客。但同時由于他們消息的封鎖，對這場戰(zhàn)爭的了解也不夠全面，從而對中國人起到恨意，謾罵中國人，甚至想要?dú)⒘酥袊说囊恍┣楣?jié)。這樣的藝術(shù)處理手法，使得影片不僅僅是像紀(jì)錄片一樣陳述歷史，而是更全面地展示了那個時期所發(fā)生的事情和人們的心態(tài)。

總之，雖然全片沒有出現(xiàn)戰(zhàn)爭與硝煙的正面鏡頭，但是情節(jié)緊緊相扣，特別是法官梅汝璈每一次的爭取與中國律師代表團(tuán)的每一次辯駁，都讓我們?yōu)橹駣^，能夠引導(dǎo)我們正確地認(rèn)識、了解這段史實(shí)。這是一部不可多得的好片子。