古舊殘損書畫裝裱修復一例

□ 陳瀟

舊書畫裝裱修復技藝，主要用于歷代書畫類文物的修復還原，是一項中國傳統的手工技藝。而我國歷代書畫作品之所以能夠代代相傳，也是依靠此技藝的可逆性，使受損后的古舊書畫能夠再現昔日的光彩。

古舊書畫是一種不可再生的藝術品，在流傳過程中，由于收藏保管欠佳，往往因年久會造成受潮發霉、污跡滿目、蟲蛀鼠咬，加之綾、絹、紙的自然老化，也會造成書畫作品出現破洞、糟朽、斷裂的現象，如果不及時修復，會使其壽命和藝術價值大打折扣，甚至毀于一旦；而如果修復手段欠佳，既使其本身的藝術性大打折扣，又使作品受到更嚴重的損毀，進而危及其壽命，這無疑影響了古舊字畫應有的藝術價值。時至今日，社會大眾能夠在文物藝術品收藏機構、文物商品經營單位及藏家手中看到數十年、數百年、甚至上千年前的書畫類文物藝術品，這與歷代書畫文物裝裱修復匠師背后的努力和付出息息相關。古舊字畫的修復、重裱如同延醫治病，需根據不同的“病情”對癥下藥，視其殘破程度、色彩濃淡、紙質狀態等具體情況，依據最基本的修復原則，制定最佳的修復方案。在修復過程中，修復人員的修復步驟需大致經過前期準備、清洗、揭芯、修補、全色等工序，這些工序既環環相扣，又相互穿插。

圖1 修復前的狀態

圖2 紙張破損的狀態

本文擬以兩件晚清民國時期殘舊書法作品的修復為例，來簡要闡述古舊書畫裝裱修復中的殘損書法修復。同時，也希望籍此使讀者和藏家朋友對古舊書畫的收藏、保護及欣賞有個新的認識。

一、作品基本情況

張琴的這兩件書法作品，是多年前被文物工作者在廢棄舊紙中揀選發現的，破損嚴重。兩件作品均為單張軟片書法，從書體、內容、尺幅而論，可將其稱為傳統書法中的“對屏”制式。經觀察測量，兩件作品質地為中國傳統手工宣紙，均長105、寬35厘米，字體為行書，內容是作者臨寫的古代書帖（圖1）。

張琴，(1876～1952年)，字治如，福建莆田人，清光緒三十年(1904年)甲辰科進士，授翰林院編修，民國元年被選為國會眾議院議員，兼《亞東新聞》報主筆、孔教大學董事長等，后兼任福建省教育司長。張琴才華橫溢，常于寸箋尺幅及報刊講壇之上表露憂民之心、經國之略，為眾稱道，后退息隱林泉，晚號石匏老人，能文，詩、書、畫皆工。

二、殘損書法的修復步驟

1.修復前的準備

修復前應檢查作品的殘損程度。作品由于保存不當均成紙卷狀，伴有多處折損痕跡及油污、蟲洞，紙張也已出現腐朽（圖2）。要先用毛筆蘸清水試驗墨跡是否掉色，如出現掉色情況，則應先在作品掉色處，用毛筆涂上一層膠礬水固色，明膠與白礬的比例為3：1。待晾干后再用清水試驗墨跡，如無掉色情況，作品才有可能經得起后面直接用清水沖洗的步驟。同時，需準備好托芯用的褙紙—命紙。命紙須選用質地紋理盡量與作品相同的宣紙，并根據作品紙張的顏色進行染色。可選用藤黃、赭石及墨等顏料混合調制，由淺至深，反復染紙，從而使命紙最終達到與原作用紙色調一致的效果。

圖3 經過細補后的狀態

圖4 接筆前后效果對比

2.對作品進行拼對及清洗

修復時先要對此作品進行畫芯拼接。用濕潤的小型毛刷將作品在襯布上緩緩打開，作品正面向上，散落處要仔細拼接，最大程度保持其完整狀態。隨后進行整體清洗，清洗的主要目的是去除畫芯上沾有的灰塵、霉斑、污漬等。由于污損情況不同，清洗的方法也有所不同。此件作品上有多處霉斑、油污點及蠅蟲便污。此類污漬可先用脫脂棉蘸酒精擦拭，直至除凈為止。油污點及蠅蟲便污用酒精難以去除的，可用小刀將其剔除。后用60℃左右的溫水淋洗，并及時用毛巾在畫面上壓敷或向一邊驅趕污水。如此反復多次使黃褐色污水顏色變淡。

3.托芯與修補

一般的托芯是將清洗過的作品正面向下翻轉過來，伏在案上，進行托芯步驟。用排筆將稀漿糊刷在作品背面，上漿水時需謹慎，勿使殘破處移動位置。如遇畫芯殘破、斷裂嚴重，可用小型毛刷及噴霧代替排筆。待漿糊上勻后，將事先染好的命紙托敷在作品背面，后用鬃刷將作品與命紙反復排實，待晾干后繼續下一步。

作品破損處需補缺，方法大致有兩種：隱補法和細補法。隱補法即在補缺前，先用小刀尖刮去洞口旁多余的紙屑雜物，用手指在破洞邊緣處搓成坡口，然后整托畫芯，在托紙的背面、原作品的破損處補襯墊以白紙，使破損處與周圍薄厚一致。細補法則是先在洞口邊緣涂上稀糊，修補的宣紙厚薄和紋理要與原作相似，并根據破洞形狀剪成塊狀，將略大于破洞的補紙對準紋理，補在破洞處之后將多余部分刮除。隱補法和細補法對于局部缺失的畫芯來說均不失為好的補救方法，而區別在于其位置的不同，隱補是補在命紙后的相應位置上，而細補是先補好破損處后再托命紙。如選用隱補法，待再次揭裱書畫時，命紙的去除將會再次面臨修補，而此時仍需處理洞口邊緣，這對于紙質文物來說是不可避免的損失。而如果是之前細補過的作品，當再次修補時，只需要將命紙去除，原補處材料是可以保留不動的，僅在脫漿處增加糨糊即可，這樣更有利于紙本書畫文物的保護。此次修復采用的方法為細補法（圖3）。

4.全色與接筆

在修復古代書畫作品過程中，對許多作品的破洞不僅要采用質地類似的材料修補，更為重要的是要將修補后的絲絹、紙張染上與破洞周圍接近的顏色，這就是全色。接筆就是根據原畫意把殘缺處用顏色補齊。全色在古字畫修復過程中，是難度較高的工藝，操作時應本著先小后大、由上向下、寧淺勿深、寧干勿濕的基本方法。而在操作前則需將修補過的破洞邊緣用細砂紙輕輕刮磨，直至邊緣光滑，不顯露粘補痕跡。全色要在自然光下進行，把握好深淺新舊程度，協調好色調明暗，避免其他光源造成視覺色差。全色者要邊全邊觀察，務必使全色部位和墨色及用筆技法與整個畫芯協調一致。有一定經驗的修復工作者，可在原作上直接進行接筆、添墨的處理。此項工序要求書畫修復人員具備嫻熟的操作技巧以及對色彩的敏銳觀察力，同時還需具備一定的繪畫和書法技藝，以及了解各時代各畫派的風格特點和書畫實踐功底（圖4）。

全色和接筆的目的是補全畫意缺損處，先補底色、后補畫意。畫意殘缺部分不可隨意憑主觀想象直接添接。明代《裝潢志》一書對于全色如此描寫：“古畫有殘缺處，用舊墨不防以筆全之，須乞高手施靈。”要使古代書畫作品等紙質文物恢復原貌，在修復工作中所展現出的，不僅是精湛的修復技藝，還要具備相關的藝術才能，如熟悉歷代書家、畫派的藝術特點，以及書畫中的筆墨技巧。由此可見，有經驗的古書畫修復工作者，同時也是一位具備豐富古書畫知識的鑒賞家。

5.重新裝裱

先將染制好的綾子托好，將全色后的畫作下墻、方裁，進行鑲活。鑲活后，在其背面加托雙層宣紙上墻晾干。之后下墻裝天地桿、上軸頭，一如正常裝裱方式。至此，兩件古舊殘損書法作品可算是修復完成（圖5）。

三、結語

古舊書畫修復裝裱經歷了前期準備、清洗、修補、全色、重裝等 多道工序，既環環相扣，又相互穿插，對書畫修復人員的專業素養要求很高，一個細節稍有疏忽便會舉步維艱，甚至會導致看似修復完成的作品“舊患未除、又添新傷”。因此，修復人員應當在工作的各環節中做到盡職盡責、精益求精，唯有如此，才能使更多有價值的古書畫作品傳于后世。

圖5 修復后的兩件書法作品