簡論《水滸傳》的人物對話藝術成就

賴麗青

眼睛是人心靈的窗戶，“要極省儉地畫出一個人的特點，最好是畫他的眼睛。”語言則是通向人物內心世界的門扉，故揚子《法言》云：“言，心聲也。”就像畫人要著意畫眼，古今中外的文學大師在塑造有血有肉、形象鮮明、各具特性的人物以反映現實生活的時候，也莫不著意于寫人物的語言。高爾基曾經盛贊巴爾扎克“把人物的對話描寫得活靈活現好像耳朵聽見一般的技術”，對此總“忍不住驚嘆”。中國的古典小說沒有大段的人物心理活動的直接描繪，也較少外界環境的烘托，寫人物的語言，便更是表現人物性格的一種極重要的藝術手段。古典名著“《水滸傳》寫一百八個人性格，真是一百八樣”。能夠獲得這樣的成功，當然有多方面的原因，描摹一百八人的聲口，“一樣人，便還他一樣說話”，無疑是獲得這種成功的一個重要原因。讀過這部名著的人，對它的作者駕馭文學語言的功力、把握人物性格的本領、深刻揭示生活本質的才能，無不由衷佩服，而對《水滸傳》中人物對話藝術，尤其不能不給予高度評價。金圣嘆曾贊嘆說：《水滸傳》作者寫人物語言“真是奇絕本事！”魯迅先生也說：“《水滸傳》和《紅樓夢》的有些地方，是能夠讓讀者由說話看出人來的。”研究一下《水滸傳》人物的對話藝術，對深入探討《水滸傳》的文學價值，自當大有裨益；對今天作家們創造新的文學典型，也當能提供藝術上的借鑒。

一

語言本身是沒有階級性的，它不過是人們表情達意的一種工具。……