雪意闌珊

黃澤亮

與以前的作品相比，海華新作變化很大：他將中國化的視覺效果、傳統(tǒng)審美經(jīng)驗、傳統(tǒng)文化自覺地與其寫實技巧結(jié)合，有效地融合，使畫面既有時代感又具有傳統(tǒng)的文脈。

通過與海華的閑聊，幾十年的朋友隱隱地有了些許陌生感，他的思想產(chǎn)生了很大的變化，一直以西式思維為主的目光轉(zhuǎn)而投向了具有豐厚文化傳統(tǒng)的東方美學(xué)藝術(shù)思想體系，為自己的藝術(shù)和人生帶來了新的機遇和發(fā)展。

海華告訴我，這些年來愛看文史哲方面的書籍，最近在重讀中國美術(shù)史，數(shù)不盡的名畫與宗師，從“陶罐”一直到齊白石的“蝦”，上下幾千年，真是精彩絕倫、博大精深！中國傳統(tǒng)文人尤愛藏石、畫石、賞雪、詠雪、畫雪……海華以這些思考作為對傳統(tǒng)文化的切入點展開了他的近作構(gòu)思，畫出了對文化的熱愛！

海華的這批創(chuàng)作，畫的不是真實的雪景，卻有雪景的韻味和中國畫雪景山水的意境，這正是他的高明之處。在他的回顧中我找到了形成這一面貌的線索：他的《籠與鶴系列》最初時把它當(dāng)作靜物來畫，后來鳥籠、紙鶴和潑灑的涂料都是他自己觀念表達的元素而已，是為了表達某種想法而設(shè)置的場景而已，加強了對觀念、思想的表達，慢慢脫離了靜物畫的印象。他的這個系列中的涂料越涂越多，直至畫中物象全被白色顏料覆蓋，也是因為觀念表達的需求，同時契合了中國文人的審美意境，古人喜歡雪景，講“澡雪精神”，追求雪景具有的荒寒、純凈、蕭索意境，同時雪又孕育著新生命。