簡(jiǎn)練樸拙意趣盎然

馬思遠(yuǎn)

摘 要：在滄州博物館歷史展廳內(nèi)，陳列有5塊漢代彩繪磚，它們圖案生動(dòng)，用筆簡(jiǎn)練，意趣盎然。文章從彩繪磚所繪的內(nèi)容、色彩及文字等方面分析挖掘簡(jiǎn)練樸拙的表象下隱藏的匠心及意趣，讓大家一瞥漢代彩繪磚之美。

關(guān)鍵詞：漢代；彩繪磚；里魚(yú)

在滄州博物館歷史展廳內(nèi)，陳列有5塊描繪現(xiàn)實(shí)動(dòng)物題材的漢代彩繪磚。這5塊彩繪磚是在1986年出土于滄州市青縣大邵莊漢墓群1號(hào)墓。

彩繪磚屬于畫(huà)像磚的一種，畫(huà)像磚、畫(huà)像石一起常裝飾于漢代墓葬中。畫(huà)像磚與畫(huà)像石的圖案均為凸起浮雕式，部分有彩繪裝飾。彩繪磚則沒(méi)有浮雕式凸起的畫(huà)面，而是用色彩平涂于磚面，以鮮艷的色彩和靈活多變的筆觸表達(dá)生動(dòng)的畫(huà)面，如同一幅幅微小完整的壁畫(huà)。由于彩繪磚所繪之畫(huà)非畫(huà)像磚的模印制作方法，故而每一塊彩繪磚的畫(huà)面都是獨(dú)一無(wú)二的。這5塊彩繪磚歷經(jīng)兩千余年，至今顏色沒(méi)有脫落，色彩與畫(huà)面依然清晰可辨，實(shí)屬不易。

5塊彩繪磚均為長(zhǎng)方形的泥質(zhì)灰陶磚，由于磚面稍微粗糙，所以在繪畫(huà)的側(cè)面先施了一層白色化妝土，將畫(huà)面填涂平整并提高亮度，如一張白紙。白色的平面上用朱紅色或綠色勾勒出一個(gè)長(zhǎng)方形邊框，邊框線條粗細(xì)不一，并有接筆現(xiàn)象。白地方框內(nèi)所繪內(nèi)容均是生活中能常常見(jiàn)到的動(dòng)物，與人類生活緊密相關(guān)，充滿了日常生活情趣。

一塊為獵狗逐兔（圖1）。獵狗在畫(huà)面中央，身材細(xì)長(zhǎng)，身體向左下傾斜，四肢前后張開(kāi)，奮力奔跑追逐位于畫(huà)面左側(cè)的野兔。為突顯獵狗的主角地位與強(qiáng)勢(shì)狀態(tài)，造型用紅線勾勒；前方窮途末路但仍?shī)^力奔跑的野兔則用綠線勾勒，用暗淡的色彩表現(xiàn)出了其弱勢(shì)的角色。為表現(xiàn)野兔只能奔向獵網(wǎng)方向，在畫(huà)面上方、下方及右方，均用紅色曲線表現(xiàn)水或其他障礙物，只有畫(huà)面右上方即獵狗的后方有一個(gè)空白缺口，暗示了獵狗與兔的來(lái)向。畫(huà)面的最左端是一張獵網(wǎng)，在其他三面皆無(wú)路可走的畫(huà)面中，野兔心存僥幸?jiàn)^力奔跑，最終只能自投羅網(wǎng)。畫(huà)面表現(xiàn)的是一個(gè)驚心動(dòng)魄的瞬間，也是一個(gè)即將收獲的瞬間。

一塊為野兔跳躍奔跑（圖2）。畫(huà)面中有三只野兔，由于野兔是主角，所以用紅色線條勾勒，而不像獵狗逐兔畫(huà)面中的兔子用綠線表現(xiàn)。兔子臀大腰細(xì)耳長(zhǎng)，身材豐腴。造型有正有倒，看似奇怪，但生動(dòng)表現(xiàn)出了野兔活潑自由、奔跑跳躍、歡快不羈的狀態(tài)。

一塊為禽鳥(niǎo)食魚(yú)（圖3）。畫(huà)面中央有兩只長(zhǎng)頸細(xì)腿身肥的禽鳥(niǎo)，一只俯身直頸，口中銜住魚(yú)的一側(cè)，表現(xiàn)剛剛捉魚(yú)出水的動(dòng)態(tài)；另一只水鳥(niǎo)彎頸直立，回頭看向銜魚(yú)的禽鳥(niǎo)。畫(huà)面中央用綠色表現(xiàn)禽鳥(niǎo)動(dòng)作蕩起的水波，右側(cè)用紅色表現(xiàn)粼粼波光。畫(huà)面的左側(cè)用一只在遠(yuǎn)方岸上奔跑的野兔拉深畫(huà)面的層次感。

一塊為兩雞啄食（圖4）。兩只雞用紅色勾勒主體，用綠色點(diǎn)綴細(xì)節(jié)。雞尖嘴蜷尾，彎腿俯身，伸長(zhǎng)脖子面面相對(duì)低頭啄食。長(zhǎng)頸用點(diǎn)綴的綠色表現(xiàn)羽毛，尾部兼用綠色表現(xiàn)雞尾復(fù)雜多變的層次與色彩。地上的食物用一筆粗獷的綠色簡(jiǎn)單概括。

此外，還有一塊寫(xiě)有“可啖里魚(yú)”的雙魚(yú)彩繪磚（圖5）頗為有趣。這塊磚畫(huà)面的主體是兩條面面相對(duì)的游魚(yú)。游魚(yú)由綠色線條勾勒外形，尖嘴拱背，呈鈍角三角形狀，眼睛及身體鱗片由紅綠彩交替表現(xiàn)，富有層次感。魚(yú)鰭和魚(yú)尾均由綠色單線條繪制，上下魚(yú)鰭均伏于魚(yú)身，與魚(yú)身線條起伏走勢(shì)一致；魚(yú)尾由4～6根微微上翹的線條構(gòu)成，生動(dòng)表現(xiàn)出了魚(yú)在緩緩向前游動(dòng)。為更進(jìn)一步突顯出魚(yú)的游動(dòng)狀態(tài)，繪畫(huà)者在相對(duì)而游的兩魚(yú)中間用綠色繪制出了一條曲線，如雙魚(yú)快速游動(dòng)時(shí)在平靜碧綠的水面上涌起了晶瑩一閃的波光，成為畫(huà)面的點(diǎn)睛之筆。右邊魚(yú)尾部用紅色繪制出了一條曲線，仿佛魚(yú)兒擺尾游動(dòng)在水面涌起的一道微波。在畫(huà)面的左側(cè)，有朱紅色書(shū)寫(xiě)的“可啖里魚(yú)”四字。四字筆畫(huà)有粗有細(xì)，筆畫(huà)間無(wú)連筆，均一筆一畫(huà)寫(xiě)成，單字看樸拙隨意，四字整體布局亦有分寸。“可啖”是“可以吃”之意。“里魚(yú)”則可有不同理解，一是“里”是“鯉”的簡(jiǎn)化字，“可啖里魚(yú)”，即可以吃的鯉魚(yú)，也可讀為“里魚(yú)可啖”，即鯉魚(yú)可以吃。之所以將“鯉”簡(jiǎn)化為“里”，可能因?yàn)槿艏印棒~(yú)”字旁，與下面的“魚(yú)”字相比則顯得重復(fù)。二是“里”為“裏”的簡(jiǎn)化字，就當(dāng)里面講。“可啖里魚(yú)”意為“可以吃里面的魚(yú)”，或讀“里魚(yú)可啖”，即里面的魚(yú)可以吃。彩繪磚的“里”字如果當(dāng)“里面”講，則有兩種寓意：一是指這幅畫(huà)里面（水里），二是這座墓室里面。

大邵莊漢墓群的出土物件中，除此數(shù)件彩繪磚外，還出土有銅錢(qián)及灶、壺、罐、豆、盤(pán)、盂、碓、倉(cāng)、燈等陶質(zhì)日常生活用具及陶雞、陶狗、陶鴿等動(dòng)物模型。結(jié)合漢墓中一同出土的陶質(zhì)生活器具來(lái)看，漢代事死如生、事亡如存的墓主人或許幻想離開(kāi)人間后，在地下世界可以將彩繪磚中所繪的禽、魚(yú)等動(dòng)物捉出來(lái)，用灶做熟后放入豆或盤(pán)內(nèi)食用，以解轆轆饑腸。

或許有人會(huì)問(wèn)，彩繪磚中這兩條魚(yú)是否是給墓主人所繪的兩條做熟的死魚(yú)呢？非也，此乃活魚(yú)，答案是可以肯定的。一是畫(huà)面中所繪的綠、紅色曲線代表了魚(yú)兒游動(dòng)涌起的水波；二是勾勒魚(yú)的線條主要用綠色，此效果更像是在碧波中的游魚(yú)，而其他幾塊畫(huà)像磚所繪的陸上禽獸的線條，多用紅色勾勒；三是魚(yú)鰭順勢(shì)，魚(yú)尾張開(kāi)，代表向前游動(dòng)；四是結(jié)合其他數(shù)塊彩繪磚所繪圖案均為動(dòng)物動(dòng)態(tài)圖判斷，此磚圖中的兩條魚(yú)是表現(xiàn)正在游泳的活魚(yú)。不可因?yàn)椤翱舌ⅰ眱勺旨棒~(yú)身點(diǎn)綴的紅色，便推斷為已做熟的死魚(yú)。

這5塊漢代彩繪磚顏色簡(jiǎn)單，用筆簡(jiǎn)練樸拙，但匠心獨(dú)運(yùn)、構(gòu)思細(xì)膩、表現(xiàn)生動(dòng)、意趣盎然，充分滿足了墓主人對(duì)死后生活的所思所盼，是漢代墓葬習(xí)俗中的精彩小品。