當代廣播電視節目生成機制的選擇與演變

郭麗杰

摘要：廣播電視是大眾的傳播媒介，傳播的內容即節目是公開性的，反映當今時代特征的，節目的生產機制隨著社會發展不斷的進行選擇與演變。

關鍵詞：廣播電視節目；生成機制；演變與展望

我國廣播電視節目的發展有幾十年的歷史。從第一家電視臺即北京電視臺1958年播出，每周播放兩次，到1978年正式更名為中央電視臺，每周多次播放，播放的時間與節目數量大大提升。2010年中央電視臺從“中心制”改為“頻道制”，并統一臺標及名稱形式，截止目前共有頻道數為22個。央視的電視節目現有新聞、財經、體育、音樂、少兒等上百個欄目，極大豐富了群眾的文化生活需求。中央人民廣播電臺從1940年開始播音，1949年正式更名，1950年正式開播的《新聞與報紙摘要》是擁有巨大收聽率和影響力的電臺節目，每日清晨開始播送國內外要聞，1956年開播的《小喇叭》是一檔少兒電臺節目，主要內容為兒童故事、兒童歌曲及廣播劇，是一檔陪伴了幾代人的兒童節目。目前中央人民廣播電臺根據節目特點及區域特性發展成幾十個廣播頻道覆蓋總人群達7億。各級省級行政區域從早期的一省一臺，發展到各省電臺電視臺的類型化細分，再到各個市、縣級行政區都有廣播電視頻道，從而來滿足本地居民的生活文化需求。

廣播電視節目生成機制的選擇與演變，可以從生產流程的時間維度進行分析，即前期制作的分析和后期制作的分析。前期制作是制作一個廣播電視節目的基礎，可以細分為構思與拍攝兩個方面。

第一構思階段，對于欄目的策劃是首要環節，是現階段欄目進行改版或提出新欄目的首要課題，主要是解決做什么的問題。早期對于節目策劃中，沒有明確的中心思想，對于節目定位存在偏差，沒有在前期做更加細致的市場調研工作，或調查結果不夠客觀，就會導致在以后的制作中出現諸多問題。因此要找準定位非常重要，要把握并塑造好節目的魂，就會擁有極強的生命力并源源不斷涌現靈感。其次，是進行劇本的編寫。劇本是節目的根基，結構有橫向發展與縱向發展兩種形式，針對主題通過人物事件來表現戲劇沖突。早期階段很多劇本的編寫都是由非專業人員完成，沒有受過戲劇表演等方面的錘煉，缺乏對基礎的認知。現階段大多劇本都有專業人員完成，即有豐富的生活根基和寫作技巧，又有很強的視覺與聽覺的表現力。

第二拍攝階段，首要步驟就是針對劇本進行演練，通過人物的對白與環境的描寫，讓演職人員了解自身的角色定位與時代背景，更好的融入其中并發揮自身的潛能。起初階段對于劇本演練常被忽視，演職人員和制作團隊都不夠重視，但隨著流程與體系的規范化，對于劇本演練重視程度提升顯著，從業人員的專業性也逐步提升。其次是進棚進行拍攝，要考慮舞美、燈光、道具和服裝等的問題。舞美布置要契合發生的場景，烘托出人物形象，表達戲劇的環境；服裝要塑造良好的人物形象，體現主體的年齡、身份及情緒因素。拍攝階段由于攝影攝像技術的發展，得到了很大的提升，其鏡頭語言的運用、道具和燈光的逼真度和科技度，達到了對于劇本進行二次創作的效果。后期制作是針對前期制作的編輯合成及其他工作。第一編輯合成，對于錄制及拍攝完的作品進行后期的處理。首先對于聲音效果的處理，有部分節目是后期配音，需要配音人員有深厚的藝術功底和舞臺表現力。其次是字幕的添加，有利于節目更準確的表達。起初階段由于人員及設備的問題，很多時候會出現對不上口型，字幕與表達不一致的情況，讓廣播電視節目效果大打折扣。再次是后期的合成，對于聲音圖像及后期特效的融合，包括節目精彩剪輯的預告片，都需要本環節去完成，是對節目的第三次創作，也是最接近聽眾與觀眾欣賞到的版本。隨著剪輯合成設備不斷提升，影像與聽覺的沖擊力與逼真度也與日俱增，帶給聽眾及觀眾身臨其境的感受。第二是審片過程，是廣播電視節目，呈現在觀眾面前的最后一道工序。首先制作節目單位要進行自查再去送審，以國產電視劇申報為例，申報單位要填寫《國產電視劇申報表》，其中重要的二項，其一要填寫《主創人員》表，包括導演、編劇和主要演員資料；其二就是電視劇文字材料和送審樣帶。文字材料是電視劇故事大意和每集的故事梗概，送審樣帶要表明“樣帶”字樣，要與實際播出樣態保持一致，其內容要畫面清晰和語音清楚。另外各地方單位節目送該地省級廣電局審查，上星衛視要送交廣電總局審查。隨著審片體系的嚴謹性和專業性不斷提升，審查的流程也進行了調整添加了特別辦審環節，即民族題材要送民委審查，中小學題材要送教育部審查，涉外關系題材要送外交部審查。

廣播電視節目生成機制未來的呈現可以從現階段諸多方面的調整來體現。首先，邊拍邊播模式的大力推廣。編劇會根據社會時事及聽眾及觀眾的反映來調整劇情，有利于拉近與觀眾的距離，并會形成一個良性的循環機制，即好的節目收視率高反響好，就會帶來很多的盈利，從而擁有充足的資金拍攝質量更好的節目，好節目的推出又會起到更好的社會效益，節目收益就會水漲船高。因此要大力發展此項模式，形成很好的篩選機制，不斷淘汰一些質量不高的廣播電視節目。其次，審查力度要不斷的加大。審片過程中對于那些存在打擦邊球的節目，要堅決不予通過，并對制作方提出警告，情節嚴重的要吊銷其廣播電視節目的制作許可。同時在播放期間有與送審樣片不一致的形態體現，相關部門應立即對該節目進行停播整改，并對相關責任人進行嚴肅處理。再次，提升廣播電視節目中劇本和編劇的投入，我國的模式大部分費用給予了演職人員，其后是宣傳工作，最后才是編劇相關的人員，這是典型的本末倒置。劇本是核心，要投入最大的精力和財力，提高對于編劇等相關人員的經濟收入和地位刻不容緩。最后，要提升節目的自主研發能力，現階段太多節目都在購買國外版權，普遍缺乏中國本土特色。創新是可持續發展的力量源泉，要在傳統文化中找靈感，要在當今中國實際中找創新。

廣播電視節目生成機制的完善是一個漫長的過程，要不斷敢于嘗試，要勇于破除不合時宜的觀念，廣播電視節目要擁有凸顯時代性的思想內涵，更符合當今世界發展潮流并緊貼我國時代風貌的節目體現。

參考文獻：

{1]電視節目創新機制淺議 王寧《當代電視》2013

[2]當代廣播電視節目創新的三個面向及其相關問題 張軍華《學術論壇》2007