回望漓江——山水的故鄉桂林

我生長在桂林的大河鄉，叫桂林大河這個名字，大抵是一個游子對于家鄉的執念吧。游子關于故鄉的執念，應該都能寄托到一件家鄉的某個具象上去，對作家白先勇而言，是《花橋榮記》的桂林米粉，對我這樣一個常年奔波在外的攝影人來說，不外乎是桂林百里漓江的這一片山山水水。

作者簡介

桂林大河，原名謝松汕，出生于桂林大河鄉，機電工程碩士，喜歡國畫，師從著名國畫家唐道昌，“80后”攝影師，云游色風光攝影講師，獲獎經歷包括視覺中國2016&500px年度十佳作品，適馬晴典2017年度大賽二等獎，米拍網2017年度十佳風光攝影師等。

初夏的夕陽穿透空氣，折射出不一樣的顏色。相公山腳下，我講完一天的后期課程，滿身疲倦。“御”Mavic Pro升起，爬升至百米以上，就能看到興坪漓江在相公山腳留下了一道遒勁的彎。我貪婪地把眼睛投向夕陽下層層疊疊的山巒，或淡彩渲染，或潑墨直下。遙控器監視屏幕里所呈現的一切，比山上拍攝的機位所見，更富氣勢。

在漓江回眸

徐悲鴻畫過一幅《漓江春雨圖》，他曾多次來到桂林，還購屋居住桂林達一年半，以“陽朔天民”自號，和自然山水朝夕為伴。懂桂林的人都說，桂林山水的精華在陽朔。不過，說桂林山水的精華在陽朔，這句話其實只能算是說了一半，范圍再往小了說，漓江的精華，應該是在興坪鎮。在這段漓江上，山水之勢大開大合，非制高點不能囊括。

而相公山在興坪鎮境內，蜿蜒數百里漓江，在此回眸一笑。已故桂林山水攝影的代表人物之一陳亞江，1986年用膠片相機在此俯拍一幅《江山多嬌》，被入選畫冊，成為這里最早流傳開來的圖片之一。山下荷包山村的村民趙橋養，是從1986年就開始多次帶領陳亞江上相公山拍照的向導，也是我好友家的大伯，根據她回憶：“那時的相公山，沒有石梯，只能借助山間石塊與樹林，手腳并用攀登，上山一趟，需一小時。”攝影師陳亞江一到山頂，就默默拍照，一言不發，入了迷。相公山一年四季，一天二十四小時，這里的風光隨時在變化，面貌是非常豐富的，我想這應該是最吸引陳亞江的地方吧。

要是有降雨，對于游客出行是個麻煩事，但對于攝影人來講，最理想不過了。降雨過后云霧彌漫桂林山間，我會使用無人機航拍，飛向高處，這時你可以擁有絕對的角度自由，在山間低飛穿行而過，云霧猶如中國古典的屏風，桂林山水藏匿其中，猶抱琵琶半遮面。就算是相公山的陰天，你也大可用長焦鏡頭對準山間的倒影，說到倒影，那真的是漓江標志性的審美符號，灘涂上的排排竹林和高聳的山峰交相輝映，用長焦鏡頭耐心等待，捕捉竹排劃過山峰和竹林倒影的一瞬間，難以分清是船過水中還是行于云中，淡雅的色彩里，就是中國水墨畫的意趣。

隨著攝影作品的推廣與傳播，出現在相公山的攝影愛好者越來越多。于是村民們瞄準了商機，自己動手修建好基礎設施，一點點地鑿出上山的臺階，建起酒店、食肆。看似陡峭、高聳的相公山，經由山間石梯，很快就可以到達山頂觀景臺。擁有如今不再艱險的登山路，小鄉村每天都在吸引來自世界各地的攝影愛好者。每天凌晨三四點鐘，登山者就已經會

陸續出現在山腳下。千萬不要等五點多再到達山頂，這時已經晚了，腳架林立，機位難求。要是不想早起，還是老老實實用無人機航拍吧！

右圖 龍脊梯田平安寨的耕作。圖/桂林大河

左圖 用“御”MavicPro航拍陽朔下龍漓江漁翁，他在向你比心。

山頂上拍完，上午的攝影之旅還不算全部結束，每次拍完早晨光線下山，大約都在上午七八點，正值早餐時分，山腳底下就是一處食肆。下山叫上一碗桂林米粉，和同行攝友們一邊“嗦粉”一邊交流今日所得，亦是一大攝影的樂事。

岸邊的漁歌

漁火點綴，山水皆活。記得外地人來桂林旅游，會看一場特色大型歌舞秀，叫做《印象劉三姐》，第一幕正是“漓江漁火”，記錄的是有一群人，千百年來在用一種獨特的捕魚方式來生存。

興坪下龍碼頭離相公山不遠，大約10余里路，驅車到一處田埂旁，下車步行大約15分鐘，就可以到碼頭。此處是攝影人開發出來“野景點”，只有一條水泥路直通，水泥路面遍布碎石，一不留神就會崴到腳。凌晨五點，伸手不見五指，河遠處亮光若影若現。一老翁蓑衣竹排，跟隨著兩只魚鷹，這就是桂林的另一個符號——漓江漁火。凌晨燈光暗弱，魚鷹順著燈火，下水捕魚。逢每月十五，月亮過亮，以至于蓋住漁火的亮光，他們就會休漁。

陽朔是最早開發旅游的地區之一，后來漓江上的水位被蓄高，好讓游船通過。陽朔游船多了，相對的堅持古法捕魚的漁民就少了。不少漁民借這波東風，當起了模特。為了經營這一份新的事業，他們甚至要學外語，學習營銷自己，想辦法擴展市場，還有漁家的本事，像點漁火，練魚鷹也一點不能含糊。

船行江心，群山環峙，宛若扇形，漓江漁火的這一形象很早就在世界拋頭露面，在廣告中、雜志中、甚至是國際攝影大賽中。2014年有一位澳洲的攝影師叫瓊斯，以拍攝漓江漁火為題材，獲得了索尼世界攝影獎。漓江漁火成為了桂林的另一個符號。是的，漓江漁火太經典了，對于攝影來說似乎有些經典得過了頭。但對于桂林本地人而言，這始終是漓江生活的經典符號，日漸消逝，唯有常拍常新，若是連攝影師都不拍他們，漁火是不是會消失得更快呢？

拍漁火，黃布灘等地方是最熱門拍攝點。下龍的位置比較小眾，平日里人不多，位置寬敞，尤適合無人機起落，值得推崇。拍漁民和遠山，因為角度的自由，多了許多的從容。通常在凌晨四點，我喜歡帶著攝影團的學員們來這里，暗光條件之下的曝光控制，是一個難得的實踐題材。用“御”Mavic Pro的AEB包圍曝光功能，5張疊加，后期合成，能獲得較純凈畫質的作品。一些攝影愛好者，喜歡在漓江上擺拍漁翁撒網，這其實對漁翁的要求就高了，通常年輕力壯的漁翁，撒網的姿態往往要更加好看些，但這樣的“模特”一般都很難得，因為總有人比你捷足先登。不過，用無人機上升到一定的高度之后，逆光下的漓江漁火的動作細節其實已經不是那么重要了，漁翁的一頓一挫和氤氳晨霧中的山水，詩情畫意不過如此吧！

桂林大面山，俯視漓江。圖/桂林大河

上午八點后，光線已經不理想，讓漁翁歸家。立一張折疊椅，邊收拾器材，一邊任憑清爽的河風吹在臉上，還能隱約聽漁民歸家傳來高歌，歌聲遠去。我們也回到了村頭，又用“嗦粉”開始這一天，又是一個愉悅的早晨。其實在桂林，哪怕是什么也不拍，也能讓五官各有去處，各有感受，我想這也應該是桂林對于攝影人的一大吸引力所在吧！