我是盛開在詩篇中的桃花

齊婧含

“我昔東海上，勞山餐紫霞。親見安期公，食棗大如瓜。”茫茫東海，無處尋覓蓬萊。仙人安期生睹滄海桑田，千年一瞬。某日飲醉，遺墨于石上，石上便長出了絢爛桃花。

“墨痕乘醉灑桃花，石上斑紋爛若霞。”從此，我盛開在人世間，更秉承一縷墨香盛開在三千年的詩篇中。

自《詩經(jīng)》之靈氣，歷秦漢之樸拙，唐之明艷，宋之清麗，明清之濃艷流俗，在歷代詩人的筆下，我時(shí)而嬌艷如初嫁少女，時(shí)而閑靜如隱士仙人，時(shí)而滄桑如英烈美人。我有時(shí)高杳如神話，有時(shí)又平易如井畔鄉(xiāng)鄰。

河岸邊，我綻放，靜觀身側(cè)孩童嬉戲玩鬧，日光流轉(zhuǎn)映照其臉龐，如枝丫上我的花瓣，飽滿而潤澤，天真而純凈。笑聲如天堂的輕鈴，清脆地點(diǎn)亮了四面風(fēng)，不被風(fēng)塵浸染，這無瑕的純，一如初綻的我，一如孩童簇?fù)淼男录弈铮髅膵善G，光彩照人：“桃之夭夭，灼灼其華。之子于歸，宜其室家。”

“歲月靜好，流年無殤”終究只是期盼與祝福，我歲歲如約綻放枝頭，人世間卻早已狼煙起、戰(zhàn)火飛。我注定要走進(jìn)一個(gè)人的詩篇，在他的筆下綻放異樣的光彩。“忽逢桃花林， 夾岸數(shù)百步，中無雜樹，芳草鮮美，落英繽紛。”寫下這文字的他，曾經(jīng)也生猛年少，仗劍遠(yuǎn)行，一心救主于困厄，更立志救萬民于水火。只是，亂世難遂良人愿，處處梟雄起烽煙，他不甘“為五斗米折腰”，又難棄平生志，只能歸去園田，把這份信念找一處所安放。于是，我盛開的地方在陶公筆下幻化成形：

“土地平曠，屋舍儼然，有良田美池桑竹之屬。阡陌交通，雞犬相聞。”從此，“桃花源”就是富饒、豐足、明媚和安然的象征！成了世人向往的理想世界。然而，千年間，除了那曾短暫逗留的漁人，再?zèng)]有幸運(yùn)兒到過那里。

縱然在盛極一時(shí)的大唐，我確實(shí)曾經(jīng)有“桃花春色暖先開，明媚誰人不看來”的傲嬌，有“西塞山前白鷺飛，桃花流水鱖魚肥”的豐足，更有大明宮 “九重春色醉仙桃”的富麗，可赫赫繁華依然難掩“路有凍死骨”的凄涼。花開花落，墨跡猶香，漁陽鼙鼓已滾滾動(dòng)地而來，嘩啦啦大廈將傾，詩圣的筆下，“桃花源頭”依然是無處追尋。

盛衰更迭，歲月無痕。我依舊綻放于人世，也依舊綻放在代代文人墨客的詩篇中。世人見桃花而不見桃源，桃源只在夢(mèng)中。

這一夢(mèng)，千年。

如今，我閱盡人世滄桑，依然在春風(fēng)中輕揚(yáng)，一如仙人潑墨石上初綻。只是，人們已不必刻意尋找桃源，身邊已經(jīng)處處桃源，處處歡歌，處處笑語，黃發(fā)垂髫，并怡然自樂。

滿樹和嬌爛漫紅，萬枝丹彩灼春融。在新的詩篇中，我被這樣描繪：“倚春而立，裙袂飄飄，詩意的紅，點(diǎn)燃一樹春光。”

“一樹”怎樣安放我的情懷？我綻放千年，我留墨千載，終于靠“詩意的紅，點(diǎn)燃一世的春光”！

點(diǎn)評(píng)

本文采用第一人稱的形式，讓“我”化身為千百年來在詩詞中反復(fù)出現(xiàn)的桃花，如此構(gòu)思讓人耳目一新，可謂新穎獨(dú)特。作者通過對(duì)經(jīng)典詩詞的再現(xiàn)、解析與想象，以桃花的視角，觀照歷史變遷，并表達(dá)了對(duì)新時(shí)代處處皆“桃源”的欣喜之情。文章引用豐富，從《詩經(jīng)》到陶淵明的《桃花源記》，從唐詩到現(xiàn)代詩，詩詞名句信手拈來，作者深厚的文化功底與廣博的閱讀積淀可見一斑。