中國古典舞的藝術鑒賞

羅紫玥

【摘 要】古典舞是各國家、地區和民族具有典范意義和獨特風格的傳統舞蹈。中國古典舞作為我國民族文化的藝術結晶，在中國舞蹈史上有極其重要的地位。部分的學生觀看古典舞視頻時，僅能用“美”字來形容。如何客觀賞析古典舞劇目呢？本文從其審美特征入手，結合具體劇目分析，概括描述了中國古典舞的藝術鑒賞。

【關鍵詞】中國古典舞；形神勁律；擰傾圓曲

我們欣賞過飄逸優美的《飛天》，感受過《春江花月夜》細膩動人的演繹，領略到《黃河》激烈與恢宏……這就是古典舞藝術。古典舞是個國家、地區和民族具有典范意義和獨特風格的傳統舞蹈。她在形成的過程中吸取了本地區國家民族諸多藝術元素，民間舞蹈、手語、雜技、古代的壁畫以及雕塑中的舞蹈形象等等都在古典舞中有所展現。中國古典舞這一概念最早由我國戲劇，戲曲藝術家歐陽予倩先生提出， 所以在中國古典舞中戲劇戲曲藝術被大量融入進來。 中國古典舞系不僅繼承了傳統文化的精髓，提煉了東方民族特有的元素，又一定程度上借鑒西方文化經驗，最終成為中國舞蹈藝術中一道獨特的風景線。

一、中國古典舞的概念

古典舞是指在民間傳統舞蹈的基礎上，經過歷代專業工作者提煉、整理、加工、創造，并經過較長時期藝術實踐的檢驗，流傳下來的被認為是具有一定典范意義的和古典風格特點的舞蹈。中國的古典舞創立于五十年代，曾一度被一些人稱作“戲曲舞蹈”。它本身就是介于戲曲與舞蹈之間的混合物，也就是說還未完全從戲曲中蛻變出來，稱它為戲曲。

二、中國古典舞的審美特征

提起古典舞大家便常將其與詩歌相匹配，描繪出中國古典舞脫俗，驚艷讓人沉醉的美感。而這種美感出自于何處呢？她根植于中華民族悠遠廣博的文化底蘊之中。如若談起中國古典舞的審美特征，必先從“聲韻”這一概念著手。聲韻，是身法和韻律的總稱。身法屬于技法，韻律則屬于藝術，兩者進行有機的結合，才能真正展現出古典舞藝術。其的特點主要可以概括為形、神、勁、律這四個不同的方面。

（一）形

根據其字面意思即可看出，“形”及外部的動作，無論是千變萬化的體態還是精巧多變帶連接動作都可以稱之為“形”。正如芭蕾的審美特征開繃直立一樣，中國古典舞對體態也有審美追求的法則——擰、傾、圓、曲。這四點作為四個方面要求的是一個渾然的整體，分別從舞者的頭頸胸，腰，胯，肩，肘，腕，臂，踝，腳步都有不同的要求。通常以腰部動力元素為基礎，以“畫圓”的線路為主體，以豐富多彩的動作填充，才能成就中國古典舞形態美。

（二）神

神韻，是中國古典舞的一大亮點。在古典舞中，我們將“神”泛指為內涵，神采，韻律與氣質。舞蹈中有句行話說“行三，勁六，心意八，無形者十”。指的是形在舞蹈中占三，勁占六，而神則占八，即可見神韻的重要性。若舞蹈沒有神韻，就失去了靈魂，沒有了內心情感的激發和帶動，使整支舞蹈失去光彩。

（三）勁

“勁”為外部動作的內在結構和有層次，有對比的力度處理。可以讓平淡無奇、綿軟無力的舞段增加運行節奏，使舞蹈在相對自由但又有規律可循的節奏中進行，要求力度的運用應做到輕重緩急，長短對比到區別，盡量避免趨向于平均。“勁”貫穿于舞蹈的每一個部分，在結尾處尤為重要。

（四）律

“律”，包含了兩層含義。其一，動作中自身的律動性。常聽老師講到，動作的連接講究“順”，要有行云流水，一氣呵成之感。但返率也是古典舞律動中十分重要的因素，這一部分可以讓舞蹈產生出其不意的效果。其二，運動中遵循的規律。“一切從反面做起” 也是重要的特征之一，表現為“欲左先右，欲前先后，遇上先下，逢開必和，逢沖必靠”的運動規律。通過這些細節的，才能有中國古典舞所呈現出來的“圓游變幻”之美。

三、中國古典舞劇目賞析

（一）《醉鼓》

《醉鼓》是由上海舞蹈學校1994年首演的作品，斬獲多項大獎。其表演者黃豆豆用豐富多樣的形式動作，為我們塑造了一個醉意濃濃卻仍執著追求藝術的舞鼓藝人形象。以“戲鼓”、“戀鼓”、“舞鼓”為線索展開故事。巧妙地以一個醉漢的身體形態來展現人與鼓之間的關系，借鼓抒情，以鼓寄情。

編導以鼓為道具，對民間傳統鼓舞的用法進行了創造性到發展變化，以人物與鼓之間的關系為重點，以人物形象的塑造，內心情感的表達，以及舞蹈精神內涵的升華為主題。，一層層推入高潮。作品中高臺的運用是寂寞另一大亮點，舞者在局限的空間里運用跳躍，翻騰，旋轉等語言方式。多已定點突然發力，帶給觀眾力度感與速度感。劇目《醉鼓》將中國民族文化元素和傳統戲劇元素完美融合，遵循古典舞的審美特征加之以技巧的展示，形成了這一舞蹈作品強烈的藝術魅力。

（二）《愛蓮說》

《愛蓮說》是2006年由北京舞蹈學院邵俊婷表演的經典古典舞劇目。《愛蓮說》本為北宋周敦頤為贊美蓮花品格而作的短文，反應了作者高尚的審美情趣與生活理想。

在舞蹈《愛蓮說》中，并沒有對蓮花的形象進行簡單的模擬，而是發展了古典舞自身的特性，將蓮花形象融入舞蹈語言中，提煉出抽象的線條與結構。在舞蹈中展現了行云流水，剛柔并濟的審美特征。值得一提的是，作品強調“圓”的形態與流動的韻味。將“圓”、“流”、“韻”三者完美的融合統一，創造了凌空起舞，自由翱翔的藝術形象。

李正義教授在詮釋古典舞時認為：“名為古典舞，并不是古代舞蹈的翻版。它是建立在深厚的傳統舞蹈美學基礎上。適應現代人欣賞習慣的新古典舞。它是以民族為主體，以戲曲、武術等民族美學原則為基礎，吸收借鑒芭蕾等外來藝術的有益成分，使其成為獨立的具有民族性，時代性的舞種和體系。”由此我們可以發現，中國古典舞是不斷發展創造的，還需要我們在不斷鑒賞前人作品的同時思考并創新，創作出更多優秀的中國古典舞作品。

參考文獻：

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