論民族聲樂的咬字及發聲方法

徐延民

摘 要：以仡佬族民歌《情姐下河洗衣裳》為例，從民族聲樂中的咬字和發聲方法兩個方面進行分析，目的是為了在今后的聲樂演唱中可以使用正確的方法進行演唱，探索個人的演唱風格，從而達到聲音和咬字的高度契合，演唱程度得到進一步提高。

關鍵詞：咬字； 發聲方法；《情姐下河洗衣裳》

民族聲樂演唱是一種以感情和生活為主的演唱方法，許多屬于民族本身的歌曲就是當地民族土語方言和生活環境及習慣所影響的發聲方法的基礎上延伸和升華的結晶。只要把握住了一個民族基礎的方言土語和發聲方法，那么這個民族的風格也就相應得到了體現?！肚榻阆潞酉匆律选肥秦罾凶灞就列纬傻囊皇酌窀?，仡佬族人數比較少，故而居住也比較散，同一個民族在不同的地方差異也比較大。仡佬族的民歌是以本民族最為的傳統方式分類的，大致分為：山歌、情歌、酒歌、婚俗歌、祭祀歌、童謠。而這首歌來自于生活，是一首富有情趣的情歌，細致描繪出了在出林間河畔小伙子姑娘嬉戲的場景。

一、民族聲樂重之咬字

民族聲樂藝術是我國勞動人民在生活中不斷勞動、實踐而產生的，要想完美表達一首歌曲，就一定要有正確的發聲方法和規范的咬字吐字的方法，只要把每個字表達清楚了，那么這首作品所要表達的內容和情感就能完美演繹出來。要知道在聲樂的演唱過程中聲音并不是獨立存在的，一首完美的聲樂作品不僅僅是把聲音給釋放出來，更好地是要把這首作品的情感傳遞給聽眾，然而要想更好的表達出情感，除了科學的聲音，還要有正確的咬字。中國民族聲樂是中國所特有的，是反映人民思想情感和生活，反映民族特色的一門藝術。許多民族歌曲的旋律、節奏都帶有地方的濃郁民族色彩，特別是在歌詞的演唱之中都大大體現出了地方與地方之間的文化、語言之間的不同。

（一）歌詞多樣性

1.歌詞口語化

真正要做到科學的歌唱就離不開“字”。只要在演唱的時候正確咬字吐字，以“字”帶聲那么這首歌曲所要表達的情感就可以真正表現出來。《情姐下河洗衣裳》是在貴州省當地流傳的一首仡佬族民歌，由作曲家鄧承群改編后為人們所傳唱?！肚榻阆潞酉匆律选肥菍儆谝皇赘璩獝矍榈拿窀琛Ｋ鷦颖憩F了仡佬族青年男女之間追求愛意的場景，是一首具有豐富的生活意境的民歌精品。然而在演唱中這首歌是很難表現的，歌曲的咬字十分重要。歌詞中有許多當地人民說話時所帶的方言土語，是這首歌的主要部分。在很多歌詞的發音上，也使用了他們本地的方言口語。比如“洗衣裳”中的“裳”和“青石上中”中“上”在實際演唱中都唱成“sang”，“石梁梁”中的“石”在實際演唱中唱成“si”，“情姐下河”中的“河”在實際演唱中唱成“huo”，“雙腳”中的“腳”在實際演唱中唱成“juo”等等。正是由于這種口語化的歌詞，這種地方色彩才更能被人所感受到，也無不使歌曲更加充滿情感，更加形象地勾勒出仡佬族男女之間那種愛在心頭難以表達的情感。

2.襯詞風格化

情姐下河（喂）洗衣裳（嘍）雙腳踩在（哎）青石上（嘍喂）

手拿棒捶（哎）朝天打（嘍）雙眼觀看（噻）少年郎（嘍喂）

棒捶打在（哎）妹手指（嘍）痛就痛在（噻）郎心上（嘍喂）

歌詞簡單明了，生動地再現了訖佬族青年男女之間的追逐愛情場面。其中每句話后面都有比較口語化的歌詞，比如“喂”“嘍”“哎”“嘍喂”“噻”等。這些都是當地仡佬族比較常用的語氣詞，這種方式對情感的表達和整首歌意境的描述有著非常重要的作用，而且他們的演唱時值都比較長，并且還常常伴隨拖著長腔，主要是為了表達那種意猶未盡的感覺。這種口語化的歌詞是這首歌的主要特點。也是這首歌最能體現出情感的地方，使歌曲中那種貼近生活的民族鄉土氣息很自然流入聆聽者的內心，既給這首歌增添了濃郁的生活化的氣息，也拓寬了整首歌曲的結構。

（二）旋律的親近性

1.旋律的語言化

這首民歌不管是它的曲式、節奏和旋律，都明顯體現出一個重要的特征，就是這種語言化的旋律特征。在整首歌的旋律當中，能明顯感受到其旋律就是當地的方言語氣。在第一句中，“姐”用普通話念出來是第三聲，但在這首歌中唱的時候是第四聲，“下”用普通話念第四聲，而在歌曲中則唱成第一聲，第二句中“腳”用普通話念第三聲，在歌曲中唱成第一聲，再有第三句中“手”用普通話念第三聲，而在歌曲中唱成第一聲，“棒”字用普通話念第四聲，而在歌曲中唱成第一聲，等等這樣的例子在歌曲中有許多。這些在歌曲中唱出來的音調都是當地方言中所發出來的音調，也就是說整首歌曲的主要旋律全部都是從仡佬族當地的方言中所直接音化過來的，就比如“情姐”言語中引用過來的口語說成白話，只有這樣的演唱，才使整首歌曲的地域性更加形象逼真。

2.旋律的風格化

中國的民族聲樂在表達的時候講究的就是一個“靠”字。簡便地說就是讓每個字中的韻母的發聲靠近一些，就是“大靠小，小靠大，橫靠豎”這樣一個原則，比如歌曲中“石”字在實際演唱時的口腔內部就一定要打開一些，往后面“石梁梁”的“梁”字靠近，形成語言的整體性，這就是“靠”的正確方式。還有，民族作品中講究“潤腔”。比如在第一句中的“哎”，還有第二句中“踩在也”，這些裝飾音對于這首歌的特色韻味有至關重要的作用，在實際演唱中一定要細致、仔細去琢磨，把握細節的處理，才能將你所演唱的作品的真實情感表達出來。

二、民族聲樂重之發聲

民族歌曲最大的特點就是地域風格濃厚，風格不僅僅只是民族音樂中地方個性的展示，它還是不同地區不同民族音樂文化的精髓，不論是從民族的音樂，還是民族的舞蹈，都表現出各個民族的個性，把各個民族的個性特點和民族的習俗以及民族的精神風貌都表現得淋漓盡致。要想很完美地表達好一首歌，就必須要做好演唱前的練聲準備，掌握好真正意義上所說的科學、正確的發聲方法才能將一首作品演繹得更加高雅，更加能打動聽者的內心。正確的發聲方法是演唱一首歌曲最基本的要求，更是與歌曲旋律美有不可分切的關系。

（一）聲音的科學化

1.科學的共鳴

《情姐下河洗衣裳》這首歌是一首地方偏甜美的民族歌曲，所以就要求演唱者在演唱時不能用學院派式的民族唱法去演唱，更不能用聲音高亢的西北風格去進行演唱，這首歌在實際演唱的時候聲音的位置一定要靠前，才能使音色聽起來甜美，舒服。筆者在演唱的時候就覺得聲音共鳴的位置要放在眉心前方靠上的點，也就是鼻咽腔靠近頭腔的地方，而且聲音不能太用力，太實，否則會使這首歌顯得笨拙。另外，這首歌還有一個比較大的特點就是“飄”，聲音要讓人感覺起來是飄出去的，并不是喊出去或者用力唱出去的。在演唱的時候一定要注意這一點，聲音一定記得不能往下唱，反而要向上從眉心上方的位置很自然流出去，用那種明亮、柔和但是不能太過于高亢的方式去表現，這樣這首具有山歌韻味的歌曲才能體現出來。

2.科學的呼吸

在演唱這首歌的時候要注意聲音和氣息要協調，多一口氣，少一口氣都不行。在演唱高音的地方氣要往下沉，演唱低音的時候氣則要向上提，強的時候要控制，弱的時候就要穩，不同的歌曲作品，不同的情感和速度，用氣息的多少，強弱也不同。就比如這首歌，在演唱的時候要講究整體性，全身上下作為一個整體來呼吸，這樣才能成為聲音的助力，在發聲時候氣息不能向上提，因為在你提氣的時候，喉部也會跟著向上提，聲音也不是那么平穩，在演唱的時候要打開喉嚨，讓氣息不那么順暢地達到聲門?？偠灾?，要想做一個好的歌者，呼吸的訓練一定不能少。

（二）聲音的情感化

1.情感的地域性

做好正確的發聲方法之后，聲音中所流出的情感也是表達好一首作品的主要因素?！肚榻阆潞酉匆律选愤@首歌結合了南方山歌曲調，和北方山歌的耿直、熱情。表現了仡佬族青年對日思夜想的少女真摯的思念的感情，這首歌的旋律和它特殊地域有著直接的關系。整首歌把一整句分開來，成為四個小節，樂節與樂句直接相互對應，再加上最高音達到High C，最低音到小字一組的g。其旋律有大幅度的起落，還有聲樂中的甩腔和真假混聲的運用，讓這首歌那種飄渺、富有民族特色的風格凸顯出來，使人深陷其中，久久難以忘記。

2.情感的表達性

《情姐下河洗衣裳》這首歌曲表達的就是小伙子對情姐的愛，所以就要求整首歌不能太死板，把握好整首歌的人物形象，要透露出一種美好的感覺，才能確切表現出整首作品所要表達的內在情感。所以在演唱的時候在情感的處理上一定要注意力度上的變化，在開頭的時候聲音要強，咬字一定不能太緊，到“啰”的時候就要弱下來，第一樂段減弱結束。第二樂段就直接中強進入，最后突然放慢，聲音放弱。第三樂段是整首作品的高潮部分，開始要強，將那種“打在姐身，痛在己心”的情緒要表達出來，在結尾的時候，“哎”要有力度，但是也要有控制，從強到弱來處理，表現出那種把自己思念的情感融入到歌聲中，回蕩在山谷中。另外，整首作品要以“情郎”的身份演唱，咬字和音色要有代入感，才能使作品的情感表達出來。

通過聲樂作品《情姐下河洗衣裳》中對民族聲樂的咬字和發聲方法的研究，不難發現中國的民族聲樂中咬字和發聲的重要性是不言而喻的。它是一種接近于完美的藝術。通過這篇文章，筆者深刻認識到了，音樂也是藝術思想感情表達之一，如何充分地表達歌曲的感情，就需要成熟的演唱技巧和歌曲情感相結合。表達一首歌的感情，要做到細節處理演唱，咬字準確與否，發聲是否富有共鳴都是非常重要的。只有掌握了正確的發聲方法和咬字的方法，融入了真實的情感，按照循序漸進的方式，在技術方法和藝術修養上不斷學習，提高自己的水平，才能讓民族聲樂在世界這個藝術的百花園里更加燦爛輝煌。

參考文獻：

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作者單位：

鄭州科技學院音樂舞蹈學院