謝晉時代的集大成者

文 / 甘琳

提到新中國之后的上海電影，就繞不開謝晉。從《孤兒救祖記》《漁光曲》《一江春水向東流》到謝晉的電影，都體現(xiàn)了中國老百姓喜聞樂見的電影傳統(tǒng)。謝晉導演在現(xiàn)實主義敘事的情節(jié)倫理片中用最戲劇、最典型的創(chuàng)作方法來描述生活的面貌，而觀眾也樂于接受這位集時代大成者的藝術作品。

向大師致敬

如果說所有偉大的藝術家都超前于時代的話，那么謝晉就是一個時代的集大成者。作為中國第三代導演，謝晉參與電影工作的時間跨度很大，他在20世紀40年代末登上中國電影舞臺，承襲和創(chuàng)新了以鄭正秋和鄭君里為代表的中國第一、二代導演的創(chuàng)作風格。謝晉也被稱為1949年以后紅色中國的第一代導演，他是在新中國成立以后才開始獨立拍片的，所以他也被稱為是新中國第一代導演的代表。

在電影界60多年的創(chuàng)作生涯里，謝晉結合自身經(jīng)歷，更多地把傳統(tǒng)、西方和當代結合到一起，可以說是一位深受觀眾喜愛的緊跟時代脈搏的藝術創(chuàng)作者。例如其1982年執(zhí)導的《牧馬人》觀影人次為1.3億，1984年的《高山下的花環(huán)》的觀影人次達到了1.8億之多，而2017年我國全年院線電影的觀影人次也不過16.2億。

“我的號叫淝捷，東山再起，淝水大捷。我祖父就希望我成為宰相這樣的人物。后來我看到很多人物，都是獻身社稷為國捐軀。印象最深的是八百壯士的團長，黃浦四期的謝晉元，之后被特務打死的那位，還有許多在民族危亡年代挺身而出的人物，都對我產(chǎn)生了巨大的影響。……