日本電影《告白》視聽(tīng)語(yǔ)言的分析

于松潔 （安徽大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院 230000）

日本電影《告白》在攝影、剪輯、配樂(lè)等方面，有著獨(dú)特的風(fēng)格。本文將從鏡頭、光線、音樂(lè)三個(gè)層面的運(yùn)用技巧來(lái)對(duì)電影《告白》進(jìn)行分析，以供參考。

一、鏡頭的運(yùn)用技巧

在這部電影中，導(dǎo)演對(duì)鏡頭運(yùn)動(dòng)技法乃是采取了高速攝影的升格鏡頭處理方式，具體在影片中的表現(xiàn)為：從瓶中溢出下落的牛奶、飄散的塵埃以及飛濺的獻(xiàn)血。通過(guò)這些鏡頭，使得修哉小直所實(shí)施的犯罪行為被刻畫(huà)的更加深刻，同時(shí)，在鏡頭處理上，導(dǎo)演采取了較為緩慢的鏡頭更迭方式，如此便凸顯出了相關(guān)的細(xì)節(jié)，從而讓人觀之更為震撼。在背景音樂(lè)的映襯之下，光線的變化之中，又賦予了前述鏡頭以奇異的美感，從而儼然打造出一種別致且攝人心魄的暴力美學(xué)的境界，這也使得影片的主題得到了強(qiáng)化，又引發(fā)了觀眾沉思。

借助對(duì)蒙太奇鏡頭的運(yùn)用，讓影片中的一些場(chǎng)景具備了意象氣息。如在處理本片中出現(xiàn)的云層圖像時(shí)，導(dǎo)演使用了空鏡頭的處理技法。如此使得影片情節(jié)的轉(zhuǎn)承之間毫無(wú)突兀之感，同時(shí)也讓導(dǎo)演的創(chuàng)作意圖得到彰顯。當(dāng)影片中的教師悠子進(jìn)行了告白之后，愛(ài)美遇害的真相也隨之被逐漸揭示出來(lái)，此時(shí)，影片的情節(jié)充分了緊張的張力，一改之前的舒緩節(jié)奏，通過(guò)導(dǎo)演的空鏡頭切換，使得施害者的內(nèi)心活動(dòng)得到充分的表現(xiàn)。除此之外，云層本身是一種純潔的象征，導(dǎo)演多次在敘事前進(jìn)中安排一個(gè)不同變化層次的云圖鏡頭，使劇情敘事本身的壓抑感和鏡頭的造型上有一定的對(duì)比和差異。修哉由于從小受到才能出眾的母親的“缺席”從而導(dǎo)致修哉對(duì)權(quán)威極端化認(rèn)同，也讓修哉產(chǎn)生了“戀母”情結(jié)，使修哉的心理畸形變質(zhì)，而修哉對(duì)于北原的好感曖昧也是因?yàn)樗麖男?duì)母性的渴望，但這種扭曲的心理最終也讓北原死在了修哉手上。這種人物本身所釀成的罪惡與空鏡頭云圖的潔白純性有一定的隱性對(duì)比。

從該部影片所使用的的影調(diào)來(lái)看，導(dǎo)演運(yùn)用了低暗調(diào)的表現(xiàn)方式，由此讓整部影片的陰郁格調(diào)被確定下來(lái)，也契合了影片所承載的主題，盡管從視覺(jué)角度來(lái)看，此種暗色調(diào)的表現(xiàn)方式過(guò)于壓抑，不過(guò)卻通過(guò)此種色調(diào)的運(yùn)用暗示了殘酷的事實(shí)。

二、光線的運(yùn)用技巧

1.通過(guò)對(duì)暗調(diào)和高光比的運(yùn)用，實(shí)現(xiàn)了對(duì)反常情緒的凸顯

本部影片中的絕大多數(shù)場(chǎng)景均使用了較為陰郁的色調(diào)，這種色調(diào)實(shí)現(xiàn)了對(duì)反常情緒的有力凸顯，具體表現(xiàn)為：（1）在開(kāi)場(chǎng)時(shí)，導(dǎo)演采取了對(duì)影片中主要人物補(bǔ)光的方式，來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)人物內(nèi)心思想活動(dòng)的刻畫(huà)。如在班長(zhǎng)美月登場(chǎng)時(shí)，便運(yùn)用了補(bǔ)光。當(dāng)光線集中于學(xué)生之中的美月一人身上時(shí)，便揭示了美月是本片的重要角色。同時(shí)，隨著光線的集中，觀眾能夠非常清晰地觀察到美月面部表情的變化，從而意識(shí)到美月的內(nèi)心正處于情緒反常的狀態(tài)之中。（2）夜間相會(huì)場(chǎng)景的光線運(yùn)用實(shí)例分析在這個(gè)場(chǎng)景中，導(dǎo)演使用光來(lái)表達(dá)非常態(tài)的心理和情緒。殺人少年修哉約美月在夜晚的河堤見(jiàn)面，赴約的美月并不害怕可能感染艾滋病毒的他，從內(nèi)心里，美月同情甚至是愛(ài)慕被孤立和欺凌的修哉。光線在這里成為了造型的絕佳工具，導(dǎo)演意圖區(qū)分開(kāi)二人不同的心理狀態(tài)。鏡頭中的美月由暗處走出來(lái)，直奔等候她的修哉。此時(shí)，導(dǎo)演讓美月的身影處于整個(gè)鏡頭的中央位置，并且僅僅從正面方向?qū)γ涝麓虺鲋鞴猓纱吮阃癸@出其的中心位置。而此種光線效果的運(yùn)用，讓美月的面部表情完全得到呈現(xiàn)，每一個(gè)細(xì)微的面部表情變化都呈現(xiàn)在觀眾面前，使得觀眾由此窺見(jiàn)到其堅(jiān)定、決絕的勇氣。

2.通過(guò)對(duì)亮調(diào)和柔光的處理，展現(xiàn)出抒情的態(tài)度

在本部影片之中，因?yàn)樗械膱?chǎng)景均使用了暗調(diào)處理的方式，故而當(dāng)片中幾個(gè)暖色調(diào)鏡頭出現(xiàn)時(shí)，能夠讓人在產(chǎn)生強(qiáng)烈的對(duì)比之余，亦會(huì)留下深刻的感官印象。以本部影片中僅有的暖光情節(jié)來(lái)說(shuō)，其乃是展示美月同修哉歡度假期的情節(jié)，由此表現(xiàn)出美月內(nèi)心對(duì)愛(ài)情的渴求之情。在處理這段情節(jié)時(shí)，導(dǎo)演運(yùn)用了夕陽(yáng)柔光，以此來(lái)彰顯此段情節(jié)的抒情，同時(shí)，導(dǎo)演還運(yùn)用剪影以及晚霞等，營(yíng)造出黃昏所獨(dú)有的意象，展示出短暫易逝的傷感之情。

三、音樂(lè)的運(yùn)用技巧

在《告白》中，中島加入了大量的音樂(lè)，彰顯了他對(duì)電影音樂(lè)熟練的駕馭能力，這使得音樂(lè)在這部影片中的作用絲毫不亞于獨(dú)白，在畫(huà)面轉(zhuǎn)換，輔助推進(jìn)節(jié)奏，營(yíng)造氛圍上，都起著舉足輕重的作用。

1.音樂(lè)和畫(huà)面：節(jié)奏一致，急轉(zhuǎn)直下

電影中的音樂(lè)與畫(huà)面的協(xié)作，能夠?qū)崿F(xiàn)對(duì)影片節(jié)奏的完美表現(xiàn)，本部影片中亦是如此。

在本部影片中，出現(xiàn)了眾多音樂(lè)和畫(huà)面同步的鏡頭，從而營(yíng)造出急轉(zhuǎn)直下的場(chǎng)景：

在優(yōu)子記下日記時(shí)，其進(jìn)行的獨(dú)白同輕松配樂(lè)一并展開(kāi)。在獨(dú)白停下來(lái)時(shí)，配樂(lè)不再輕松，而是轉(zhuǎn)為激烈《斷片-bit-》，這段配樂(lè)是樂(lè)手使用電吉他完成演奏的。由此使得金屬樂(lè)讓氛圍突然變得十分壓抑，昭示出平靜的生活即將被打斷，即將會(huì)有巨變發(fā)生。此時(shí)，鏡頭中的優(yōu)子面部表情突然也發(fā)生了變化，由先前的輕松變得十分驚恐，原因在于其看到畫(huà)中隱藏著這樣的一句話：“殺人犯去死吧”。

2.音樂(lè)和畫(huà)面：節(jié)奏對(duì)比，形成反差

在本部影片中，一開(kāi)始鏡頭切入時(shí)，童謠《milk》響起，這首歌十分歡快， 不過(guò)鏡頭中給的畫(huà)面卻是學(xué)生正在彼此嬉鬧的緩慢動(dòng)作，還有就是牛奶灑落等慢鏡頭。這一張一弛的鏡頭和畫(huà)面節(jié)奏對(duì)比，營(yíng)造了一種十分詭異的氛圍。尤其是白色的牛奶，作為一種意象，體現(xiàn)出天真的意味在其中。不過(guò)這些畫(huà)面同背景音樂(lè)的反差對(duì)比，讓人不由生出荒誕的感覺(jué)。

四、結(jié)語(yǔ)

以上，我們從鏡頭的運(yùn)用技巧、光線的運(yùn)用技巧、音樂(lè)的運(yùn)用技巧三個(gè)層面就日本電影《告白》的視聽(tīng)語(yǔ)言進(jìn)行了分析。希望本文能對(duì)觀眾賞析《告白》有一定的參考作用。