虛實之間
——電影《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》中的三重對比

⊙戰(zhàn)玉冰［復旦大學中文系，上海 20433］

電影《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》中，導演李安在影片的主體敘事上，采用了德州橄欖球比賽慶典現(xiàn)場（現(xiàn)實）與伊拉克前線生活、比利·林恩回家后與家人相處（回憶）交替穿插推進的表現(xiàn)方式；在影片的主題表達上，則是意在突顯真正的普通士兵與戰(zhàn)場生活（現(xiàn)實）和人們所幻想的戰(zhàn)爭英雄與英勇作戰(zhàn)（想象）之間的差異與隔膜；而在影片最終締造的觀影效果上，李安又運用了120幀、4K、3D等現(xiàn)代技術手段營造出比現(xiàn)實更為“真實”的視覺奇觀（夢幻）。

本文即意在從影片敘事方式和主體內(nèi)容上現(xiàn)實與回憶的對比，影片主題上現(xiàn)實與想象的對比，及觀眾在欣賞影片時現(xiàn)實與夢幻的對比這三個角度來談談我對這部電影的理解。

現(xiàn)實與回憶

電影《比利·林恩的中場戰(zhàn)事》的主體敘事方式是以身處德州橄欖球比賽慶典現(xiàn)場的士兵比利·林恩與其腦海中不斷閃回的伊拉克前線生活及其回家后與家人相處的回憶二者交替進行的方式來實現(xiàn)的。

這種以現(xiàn)實與回憶交替敘述的影片其實并不少見，但大多數(shù)電影在處理現(xiàn)實與回憶時，為了凸顯二者的區(qū)別，往往會采用色彩（彩色或黑白）、光線（室內(nèi)高光）、標志性意象（主人公發(fā)型、服裝、宣傳標語）等元素對現(xiàn)實與回憶進行明顯的區(qū)分。

利用色彩進行現(xiàn)實與回憶相區(qū)分的電影，比如電影《辛德勒的名單》（1993）中，影片在表現(xiàn)現(xiàn)實生活的時候采用彩色畫面，但回憶起“二戰(zhàn)”時則全部采用黑白鏡頭，導演試圖借此來表達出整個“二戰(zhàn)”回憶的灰暗與壓抑。……