淺析蘇童《妻妾成群》中的“人性（女性+男性）”悲劇

⊙劉 虎［廣西師范學院文學院，南寧 530299 ］

電影《大紅燈籠高高掛》的上映，在受眾當中好評如潮，這就不自覺地引起了人們對其原著《妻妾成群》的廣泛關注。蘇童在這部作品中描寫了“接受過新時代教育熏陶”的女學生頌蓮，深知封建家族吞噬人性，卻心甘情愿嫁入陳府，在“妻妾成群”的爾虞我詐中精神決堤，最終成為“瘋子”的悲慘結局。而看似男權至上的封建禮教中，男性的悲劇比女性更加引人深思，其沖擊感是巨大的。不得不說，“男性”和“女性”都是“人性”悲劇的恐怖犧牲品。

一、悲劇見證悲劇：女性暗無天日而又宿命輪回的人性悲歌

《妻妾成群》中唯一一個具有新時代氣息的女大學生頌蓮，自愿進入封建牢籠“陳府”，給一個與自己年齡相差極大的貴族陳佐千當“四太太”，這種“表面新內在舊”的悖論行為，必然躲不開殘酷的悲劇色彩。

頌蓮的悲劇可以說既是偶然也是必然。她父親因中途生意失敗而自殺身亡，這種意外變故對頌蓮打擊巨大，不僅喪失了家庭經濟支柱，而且自己的學業之路也必須中斷。所以當其繼母讓她在“做工”或“嫁人”之間做選擇時，頌蓮毫不猶豫地選擇了“嫁人”。因變故尋求精神、物質上的依靠無可厚非，和一個與自己年齡相仿的男性自由戀愛、結婚度過后半生也別有風趣，但頌蓮卻偏偏選擇了給一個年過半百的貴族做“妾”——她“冷笑了一聲”毫不在乎地說“名分是什么？”一句要嫁“當然是嫁有錢人”的豪言壯語，充分說明頌蓮不是“在父亡家貧繼母厭棄的困境中被迫嫁進陳府的”。……