淺析科幻電影在中國的模糊界定和發展瓶頸問題

張 鑫　（福建師范大學傳播學院　350117）

一、奇幻、玄幻、魔幻、科幻片在華語電影的模糊界定

反觀當下中國科幻電影現象，隨著近日張藝謀導演的魔幻片《長城》熱映，和過去一年里大批量盜墓題材IP電影熱潮帶來的余溫，奇幻、玄幻、魔幻電影在我國電影市場上已為大多數觀眾所接受，足足占據了半壁江山，不少影院和影視門戶網站直截了當的給其貼上了“科幻片”的標簽，光明日報更是在2015年10月27日第009版的文化新聞中，發表了題為《陸川：打牢中國科幻電影的塔基 》的評論文章。文章中提到：“‘培養中國科幻電影自己的人才，打牢中國科幻電影的塔基’，成了陸川拍攝《九層妖塔》的另一初衷”、“科幻電影最吸引人的地方是特效帶來的視覺奇觀，在《九層妖塔》中，有雪崩的場景，有人獸打斗的激烈場面，這些震撼人心的畫面帶給人強烈的視覺沖擊”。

這種從影視生產領域到商業宣傳放映，再到觀眾觀影理解之間，顯然對“科幻片”這一概念都產生了大范圍的誤解。筆者從《新華字典》和“百度百科”中分別檢索了“奇幻、玄幻、魔幻、科幻”的釋義，結果如下表：

奇幻　1.奇異虛幻2.謂虛妄,不切實際多為“神話、宗教、古老傳說”題材玄幻　1.虛幻莫測;神奇變幻2.指精神活動，想象多為“修真、仙俠、異界”題材魔幻　由個人或群體制造出來的包括有不是人但是帶有人性的形象行為主體組成的虛構幻界多為“魔法、魔力、魔咒”題材科幻　用幻想藝術的形式，表現科學技術遠景或者社會發展對人類影響多為“預言、外星、災難、科技“題材

筆者又分別以上述四個概念，在英文《牛津高階英漢雙解詞典中》進行檢索：

奇幻　Fantasy玄幻　Fantasy魔幻　Fantasy科幻　Science Fiction

通過對比，我們不難發現，“奇幻、玄幻、魔幻、科幻”這四個詞語的釋義在東西方是不盡相同的，甚至是大有區別的。其中，漢語中紛繁復雜的“奇幻、玄幻、魔幻”在英文釋義中僅僅是用“Fantasy”一詞以概之的。為什么在我國就如此的錙銖必較呢？筆者以為，我國對幻文化精妙的理解歸結于自古以來相繼占統治地位儒、釋、道學說以及多民族間文化的融合碰撞，而逐漸形成的互相交融、而又界定明顯的文化傳統。這種現象就好比“做飯”這個動詞，在英語中很有限，而漢語卻很豐富，蒸炸炒煮煎，紅燒干煸醋溜，花樣百出。

因而在國外電影中，不論是早期反映怪獸題材的影片《金剛》，頗具異界傳說色彩的影片《指環王》，或者是表現魔法題材的影片《哈利波特》，其實都被統稱并歸類為一個新的電影類型“魔幻電影”。而這個概念無論是在好萊塢，抑或其他任何地方，都與“科幻電影”是有著嚴格區別的。

因此且不論我國“奇幻、玄幻電影”將來會發展為各自獨立的電影類型，我們姑且按照國際慣例將其統一歸結為“魔幻電影”。那么，為什么在我國這樣一個咬文嚼字的文化語境中，又時常會犯將“魔幻電影”和“科幻電影”混淆不清的錯誤呢？在很大程度上講，筆者認為或許是由于我國主流的觀影群體，也是網絡幻文學的鐵桿粉絲——青少年，在當下這個華語電影發展階段里，更多的將能帶來視覺奇觀的“特效”與“科幻電影”不自覺的畫上了等號，由此將“科學幻想電影”狹義的理解為了“特效幻想電影”。

這種模糊的界定，就導致影視創作者和觀眾難以明確區分“魔幻片”和“科幻片”，從創作做到觀賞都忽略了“科幻片”中的科學原理支撐，而大量的依靠CG、3D等特效，和更加信手拈來，缺少思辯但又喜聞樂見的神話傳說、網絡IP。

二、科幻片在我國遇到的發展阻礙與對策

（一）傳統保守的農耕文化土壤難以使科幻元素的種子生根發芽

我國自古就是一個農業大國，源遠流長的農耕文化使我們思想保守、注重現實、喜歡腳踏實地、注重量的積累，幾千年傳承下來的思維定勢至今也沒有打破，這就導致中國人熱衷于回憶過去和關注當下，不同于沒有多少歷史包袱但同時又擁有先進技術的美國人那樣，勇于開創未來，注重質的飛躍。這種思維定勢表現在華語影視作品中，就體現為我們的作品大多是從歷史中尋找題材，因此拍攝出的影片大多是披著“特效”這一科幻片外衣，實質上是充滿魔幻色彩的歷史劇、古裝劇等。長此以往，富有科學元素和未來時空的科幻電影自然也就少得可憐了。

（二）文理分科式的應試教育難以支撐起影視工作者科幻精神的思辨塔基

我們還不難發現一個文化怪圈，即當下從事影視工作的人員，在當初高考填報時多為“文科生”或“藝術生”，在之后的學習和職業生涯中也再鮮有自然科學知識加以補充。而另一方面，具備科學理論知識的“理工科生”或缺少文科寫作訓練，又很少參與到影視創作中來。這就導致了華語科幻片中文理知識結構斷層，只接受過義務教育階段自然科學學科教育的影視工作者自然是難以構筑起一部思維縝密、實驗嚴謹、想象豐富的科幻片，這也解釋了為什么我們的影視作品大量依賴歷史而鮮有未來時空的創新。盡管，近來我們也看到了諸如劉慈欣《三體》這樣的優秀科幻劇作也相繼投入了電影拍攝 但科幻電影不是靠幾個編劇、導演和明星就能有所發展，也不是在短期內振臂一呼或發憤圖強就可繁榮，它肯定有一段漫長的路要走，因而，何時能打破社會和自然科學的壁壘，使科幻片創作人員結構有大的融合，是科幻片發展所要走出的重要一步。

（三）初入影院的觀眾缺乏“科幻片”的消費經驗

據統計，當下電影的主流觀眾為18—29歲的青年群體，他們占據了觀影總量的64%以上，他們開始大量涌入電影院的時間，也基本上是在中國電影院線大發展的2008年之后，因此這一代熱衷于網絡游戲和網絡文學的青年觀眾往往并沒有“科幻片”的消費經驗。為什么這樣說呢，是因為美國好萊塢科幻片在國內往往被當成“特效大片”消費了，并沒多少觀眾意識到其中的“科幻”元素，更忽略了這種“科幻”元素應當是在立足現實的基礎之上對未來進行預見，這種預見又必須憑借科幻片制作者強大的想象力。由此就導致了觀眾在觀看我們的電影時，總是將CG、3D等特效包裝起來的魔幻電影誤以為是科幻電影。

總而言之，除了思維定勢，影視工作者缺少科學知識、沒有想象力，觀眾沒有“科幻片”的消費經驗，這都是科幻電影在中國界定模糊和發展遇到瓶頸的重要原因。

四、后記

《邏輯思維》在某一期節目里提到過“中國足球”問題，每當人們樂此不疲的談及中國男足停滯不前的原因時，往往搬出什么社會資源分配不公啊、足協體制腐敗啊甚至還有人夸大其詞將原因歸結于中國的地理氣候及民族體制不適宜發展足球等等。其實，我們只要稍稍轉頭看看我國乒乓球成功的原因，不就是形成了一套行之有效的科學的訓練方法，并建立起傳承有序的梯隊，激發起了廣大群眾的參與熱情，這樣久而久之不就發展壯大了嘛。因此筆者認為我國科幻電影還可從我國其他成功成熟類型中汲取營養，由此及彼由表及里，那樣，國產科幻片還處于初級階段并將長期處于初級階段這一基本“片情”，一定會有所改變。