三些樓田園詩詞的審美價值

吳洪激

田園詩詞，顧名思義，就是以田園景物和田園生活為描摹對象的詩詞一體。自東晉大詩人陶淵明開創(chuàng)田園詩體后，有唐一代，以王維、孟浩然為代表的田園詩派的出現，一掃士大夫詩詞的沉悶之氣，給詩壇吹起一股新風。唐以降，田園山水詩詞空前繁榮，不少詩詞大家，如韋應物、柳宗元、儲光羲、常建、蘇東坡等，都加入到了田園詩詞的隊伍中來，以貼切、精妙的藝術技巧，把田園景物和田園生活圓融一起，造就了樸素、率真、恬淡、純美的藝術韻味，構成了田園詩詞的美學價值，也反映了田園詩詞作者的思想品格、理想信念和對美學的追求。前人是如此，今人亦是如此。

姚泉名三些樓田園詩詞，就亟具新時代的鄉(xiāng)村特色、鄉(xiāng)土氣息和鄉(xiāng)音韻味，充滿了審美情趣，也充滿了審美價值。

如《安陸錢村賞銀杏》：

萬樹焚如黃蝶群，錢沖此季最銷魂。

富民也屬秋風事，金葉飄來銀杏村。

在詩人筆下，秋風如焚，黃葉飄落，就像成群的黃蝶漫天飛舞，給錢村增添了無盡的美麗色彩，描繪了錢村令人銷魂的田園美景。隨之，詩人筆鋒一轉，借“秋風”說事，是秋風使“金葉”飄進銀杏村，足以讓銀杏村富起來。簡直是一幅令人欽羨的田園生活圖。作者的高明之處，在于全詩沒有一句政治口號，但是你從詩中卻能領會到，“秋風”就是黨的富民政策，是黨的富民政策給銀杏村帶來巨大變化。寫田園是實，寫秋風是虛，虛實相生，情景交融，深刻反映了新時代新農村的新變化。

又如《上張灣農家飯》：

斬斬青秧繞竹岡，張家小菜逐盤嘗。

歸來最念鍋巴飯，舌底猶存野火香。

農家竹岡，野火燒飯，鄉(xiāng)土小菜，舌齒留香。詩人用樸素、自然、純真的語言把個特色農家、特色鄉(xiāng)味寫得那么清香誘人，令人饞涎欲滴。這既是對田園生活的真實表現，也是對藝術心靈的外化提升，更是詩人有意識的美學追求。作者這種獨特把握現實的能力，應是他的審美理想使然。

再如浣溪沙詞《遠安縣嫘祖廟會》：

嫘祖像前朝日紅，山街開出傘花叢。蠶龍舞在笑聲中。 野蕈尚攜山味道，桐油自帶水姿容。一籃買走萬千峰。

這是一首描寫山街廟會的感懷詞。作者不說參加廟會的人多，而只說：“山街開出傘花叢”；不說廟會的規(guī)模大，而只說：“一籃買走萬千峰?！边@就是語言美，也是修辭美。寥寥幾筆，把個山街廟會渲染得淋漓盡致，美不勝收。

姚名泉的田園詩詞美，既表現在鄉(xiāng)情上，也表現在鄉(xiāng)愁上。如他的《老屋拆遷現場》：

夜雨新晴日影浮，鏟車力大愧煞牛。

卅年祖屋忽如夢，一陣黃埃已似丘。

犬嗅殘磚庭樹兀，風過空院曬繩柔。

應憐老父無言立，必有傷心藏在眸。

隨著祖國社會主義建設的需要，征地拆遷，已見慣不慣。面對力大愧煞老牛的鏟車，卅年一夢的祖屋，瞬間便成丘土，連黃犬都在斷瓦殘磚中來回嗅視，熱窩難離，老父自然默默無言地把悲傷埋在心底。詩人這樣的鄉(xiāng)愁描述，正是老父心底里滴悲戚于過往，寄希望于將來。展現的不是一種無奈，而恰是一種生活細微的美感。美感是詩詞的生命，表現著詩詞的內在張力，決定詩詞的美學價值。

除上所述，姚泉名田園詩詞的美學價值，還體現在詩詞中的一些警字、警句上。所謂警字，就是對詩詞中使用的每一個字，尤其是關鍵字，進行精細地推敲和創(chuàng)造性地選配，使其簡潔精美，含意深刻，形象生動。這是詩人應有的運用字詞的功夫，所謂“字者，眼也”。晚清著名詞學家江順詒《續(xù)詞品》云：“千鈞之重，一發(fā)系之；萬人之眾，一將馭之。句有長短，韻無參差。一字未穩(wěn)全篇皆疵?！比缍鸥Α洞和贰案袝r花濺淚，恨別鳥驚心”中的“濺”字和“驚”字，宋祁“紅杏枝頭春意鬧”中的“鬧”字，蘇軾《念奴嬌·赤壁懷古》中“亂石穿空”的“穿”字，等等，都是經過錘煉后更加形象、感人的警字。警字煉得好，可以獲得疏通文氣、開合呼應、活躍情韻和化腐為奇的美學效果。三些樓詩詞中的警字用得非常奇崛。例如他的《鐘祥娘娘寨》“誰省桃園待脫貧”中的“省”字，《石榴紅村》“飛檐掛日村樓古”中的“掛”字，《游蔡甸金龍水寨》“淺醉橋頭不緣酒”中的“緣”字，《浣溪沙·題潛江》“拈來鄉(xiāng)韻發(fā)新鳴”中的“拈”字，俱皆穩(wěn)妥、簡潔、新奇，如靈丹一粒，化石成金。記得有一年高考語文試題，是閱讀王維《過香積寺》，要求學生從第三聯“泉聲咽危石，日色冷青松”兩句中找出詩眼的“咽”和“冷”兩個警字來。這也說明一首詩中關鍵的警字之美至關重要。

何謂警句？警句就是一首詩中最精警動人的佳句。清人梅堯臣為警句提出了一個標準：“狀難寫之景如在目前，含不盡之意而見于外?！本褪且炀蛣e人沒有造出的句子，令人耳目一新。三些樓詩詞中不乏新奇的警句。如《磁峰道上》中的“土溪河畔村民善，慈竹竿竿似鞠躬”；《上張灣農家飯》中的“歸來最念鍋巴飯，舌底猶存野火香”；《鶴慶道中》中的“玉皇不是癮君子，煙草因何種上天”；《過芷江》中的“秧田水足江新滿，常被青崖撞個彎”；《游蔡甸金龍水寨》中的“淺醉橋頭不緣酒，荷香十里釀斜暉”；《遠安縣嫘祖廟會》中的“山街開出傘花叢”“一籃買下萬千峰”，如此等等。這些警句，句式精美，形象生動，韻味濃郁，無論寫景還是抒情，都表達出別人無法表達的情境，在情與境不斷變換推移中，將詩的主題推向極致。宋戴復古《論詩十絕》云：“須教自我胸中出，切忌隨人腳后行?！狈瓱捑?，獨出機杼，前無古人，更顯出美的力量，美學價值。

（作者系中國作家協會會員、黃岡市東坡文化研究會副會長，曾任東坡赤壁詩社副社長、本刊主編）