淺析唐朝墓室壁畫

潘姿彤

摘要：我國的壁畫藝術，源遠流長，是我國繪畫藝術中的瑰寶。唐代是我國壁畫藝術發展的鼎盛時期，而墓室壁畫又是唐代壁畫的重要組成部分。本文就是以“章懷太子李賢墓壁畫”為例簡述唐代壁畫的動人風貌。

關鍵詞：壁畫;唐朝墓室壁畫;章懷太子墓

中圖分類號：J218.6 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）24-0067-01

一、前言

唐朝在中國古代墓室壁畫史上達到了鼎盛時期，唐代的墓室壁畫更加注重生活和習俗的表現。壁畫藝術起源于遠古時期，采用壁畫作為一種藝術裝飾，也是一種用于思想教化的重要表現形式;壁畫藝術具有強烈的表現力，多以現實生活、神話傳說等內容為主要題材，壁畫藝術的復興，進一步開啟了我國美術的創作新時期。

二、唐代墓室壁畫的發展

初唐至盛唐，是唐代墓室壁畫特征形成和發展的時期，壁畫采用單欄式，全墓壁畫布局趨向一致，壁畫內容不僅有多種出行圖，市民游樂題材也增多起來，出現仿木結構，配合男女侍從的形象，從而使墓室具有宅院化的特點。中唐時期，繪于墓道中的壁畫逐漸少見，在墓室壁畫中開始流行墓主人像和折扇式人物屏風畫。晚唐時期，壁畫越來越簡化，屏風畫的內容以云鶴、花鳥為主，人物形象少見。壁畫的產生、興盛與社會背景緊密相關，壁畫的發展與它的藝術形式發展相互緊密的聯系著，每次新的藝術形式的出現都促進了壁畫藝術的興盛。

三、唐代墓室壁畫產生的原因

1.政治因素。唐朝實行科舉制度，雖然削弱了家族與等級觀念，但是軍閥制度仍然存在并不斷壯大，士庶通婚被嚴令禁止，因此唐朝的墓室壁畫只是在皇室貴族墓中才會出現，加上當時國力強盛，貴族們的身份特殊，也就造成了唐朝的墓室壁畫呈現出威儀、浩大、富貴的樣子。

2.經濟因素。唐朝時期為中國最強盛時期，經濟發達，邊境小國的頻頻依附增加了國與國之間的交流，增加了互市機會，使當時的唐朝經濟出現生機勃勃的現象。

3.文化因素。唐代墓室壁畫源于中國古代的圖騰文化，用來反映唐代人日常生活中的審美情趣及生活趣味，這些生動形象的壁畫藝術背后，蘊藏著唐人對自然的理解、表達他們對生命永恒的追求以及精神的渴望。

唐代墓室壁畫的發展離不開宗教文化，壁畫集中反映了唐人的思想意識和宗教信仰，一定程度上滿足了的墓主人對于長生世界的渴望。

四、唐代章懷太子李賢墓壁畫

1.壁畫布局。章懷太子墓的《禮賓圖》構圖布局均十分嚴謹，主次分明，既注意到每個人物形象的個性描繪，又照顧到每個人物關系之間的呼應關系，有一種磅礴之氣。章懷太子墓壁畫充分展現了唐朝壁畫威儀、浩大、富貴的特點。

2.人物線條與造型。自古以來，中國古代繪畫均以線條貫穿其中，古人有“曹衣出水，吳代當風”的美談，足以見得線條自身很強的情感因素和獨立的審美價值，同時形式的變化制造出秩序的、規整的節奏感，線條疏密有致的穿插，構成的無可代替的美感，具有非凡的穿透力。唐代墓室壁畫對線的運用非常的引人注目，表現的技法一般采用黑線勾勒。如：章懷太子李賢墓壁畫。圖中大多使用弧線，，使人物的整體顯得舒展流暢，使觀者能真切的感受到畫面中人物磅礴的氣勢與充滿線條的美感。

3.色彩搭配。色彩是打動人的重要因素，唐代的墓室壁畫色彩非常的厚重，善用大紅亮色，比較強調固有色的對比，并運用黑色來造成強烈、鮮艷而又互為聯系統一的畫面效果。色彩處理手法采用濃淡結合、明暗對比等技法，對衣紋的處理則使用暈染重疊的方法，巧妙地增加了畫面的立體效果。

從章懷太子墓的色彩可以看出，唐代的畫工們一方面善于在同一色上進行不同程度的、由淺及深的渲染來表現同一物;另一方面，繪畫中有明顯的起伏轉折變化，并且在適當處留白。壁畫中的每個人物的形象與色彩相互補充、相互襯托，科學的結合，使我們看到了形與色的完美結合體。

五、唐代章懷太子墓室壁畫

從《狩獵出行圖》中，我們可以感受到唐代壁畫中的一種磅礴之氣，從圖中可以看到人手里拿著的旗子在風中飛揚的感覺，馬的整個動態感非常的好，而且馬背上有獵豹，他們是在追求某種速度感，而他們的速度則是用紅色的旗子在風里面飄揚的感覺表現出來。

狩獵在唐朝是帝王官宦們的一種常見活動，所以在我國古代壁畫作品中，狩獵為題材的畫面不少，但是章懷太子墓室的壁畫，技術精湛、儀仗浩大，確是十分的罕見。

在《狩獵出行圖》中，畫師用一種大自然的樹木，跟駱駝、馬之間的空間交錯去表現出速度感，駱駝跟馬同時奔跑在古木參天的大道上，若沒有這五棵松樹，你則感覺不到這種速度的節奏感。畫家利用這種間隔，畫出了跑過去后的節奏感和空間感。

六、唐代墓室壁畫的歷史地位

唐代墓室壁畫不僅填補了唐代繪畫研究的缺乏真跡的空白，而且還向現代人展現了唐代繪畫的新面貌。唐代墓室壁畫最大的特點就是嫻熟多變的技法，尤其是在線條的運用方面，在構圖上更是突破了六朝以來平面的排版格局，展現了特殊的藝術魅力，在我國的藝術史上居于重要地位，就有特殊的意義和影響。