探析舞蹈表演中把握感情基調(diào)的方法與路徑

莫世忠

摘要：情感是舞蹈表演中重要的構(gòu)成因素，貫穿在舞蹈表演過(guò)程中。表演者可以通過(guò)表情、眼神與肢體動(dòng)作等作為載體，向觀眾傳達(dá)表演者的感情，與觀眾引起共鳴?；诖?，本文首先對(duì)舞蹈表演與情感基調(diào)的關(guān)系進(jìn)行分析，并提出把握感情基調(diào)的方法，以期走出一條感情基調(diào)的藝術(shù)性演繹道路。

關(guān)鍵詞：舞蹈表演;感情基調(diào)

中圖分類(lèi)號(hào)：J712 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）24-0079-02

這幾年，隨著經(jīng)濟(jì)的高速發(fā)展，人們生活水平不斷提高，對(duì)于文化精神的追求越來(lái)越高，舞蹈表演憑借其貼近大眾、豐富多彩的特點(diǎn)深受人們喜愛(ài)，這就對(duì)舞蹈表演人員的要求越來(lái)越高。情感基調(diào)是舞蹈表演中的靈魂，是一種重要的支配力，與舞蹈作品的效果息息相關(guān)，把握好情感基調(diào)才能激發(fā)觀眾情感和吸引觀眾。因此在舞蹈表演中如何把握情感基調(diào)已成為當(dāng)前的焦點(diǎn)研究對(duì)象。

一、舞蹈表演與感情基調(diào)的關(guān)系簡(jiǎn)述

通常來(lái)說(shuō)，舞蹈是有一定目的性的肢體運(yùn)動(dòng)。它是美學(xué)和情感思想的溝通，伴以音樂(lè)或一定的肢體語(yǔ)言，有時(shí)非常神秘，有時(shí)又可以非常簡(jiǎn)單。街舞運(yùn)動(dòng)的特點(diǎn)之一則是它的創(chuàng)造性，同時(shí)也是其不斷向前發(fā)展的動(dòng)力源泉。如美國(guó)好萊塢著名歌星邁克爾·杰克遜在《Remember the Time》MTV中運(yùn)用了“Henry”新風(fēng)格的舞蹈，進(jìn)而在當(dāng)時(shí)掀起了一股新的街舞風(fēng)潮，推動(dòng)了街舞運(yùn)動(dòng)向前發(fā)展。其中最有代表性的動(dòng)作是“滑步”，而將當(dāng)時(shí)的“滑步”放到現(xiàn)在來(lái)看，已不再有人感到新奇。街舞運(yùn)動(dòng)的想象創(chuàng)造之美體現(xiàn)在對(duì)新音樂(lè)、新動(dòng)作、新服飾、新造型等方面的創(chuàng)造上，進(jìn)而在音樂(lè)、舞蹈、服飾等方面別具一格、與眾不同，給人以全新的感覺(jué)，在愉悅?cè)藗兩硇牡耐瑫r(shí)，對(duì)精神進(jìn)行升華和啟迪。如果將舞蹈擬人化的看待，舞蹈表演就如人的軀體一樣，給人以外在的美感，這種形態(tài)的美是舞蹈這一藝術(shù)形式必須具備的特征，因?yàn)椋@一特征可以在表演過(guò)程有效地吸引觀眾的注意力，給觀眾以視聽(tīng)感官上的享受;而舞蹈的感情基調(diào)就像是人的靈魂一樣，是內(nèi)在的特征，這一特征可以在舞蹈表演過(guò)程中提升舞蹈內(nèi)涵、引起觀眾的情感共鳴，給觀眾以心靈的沖擊與震撼;舞蹈表演和感情基調(diào)，一內(nèi)一外的有機(jī)結(jié)合，是舞蹈展現(xiàn)形態(tài)肢體美和情感內(nèi)涵美的主要途徑，二者相輔相依，緊密聯(lián)系，不可分割，舞蹈表演是感情基調(diào)抒發(fā)的外在手段，感情基調(diào)是舞蹈表演內(nèi)在的靈魂內(nèi)涵。

二、舞蹈表演過(guò)程中把握感情基調(diào)的方法

舞蹈表演中非常注重情感的抒發(fā)，要想將舞蹈的藝術(shù)美完美的演繹，就需要準(zhǔn)確地把握舞蹈整體的感情基調(diào)，使之在表演的過(guò)程中淋漓盡致的展現(xiàn)出來(lái)。

（一）舞蹈故事背景與感情基調(diào)把握

舞蹈的編創(chuàng)一般都依據(jù)一定的故事素材，或者在一定是歷史時(shí)間、事件發(fā)生的背景下進(jìn)行編創(chuàng)，因?yàn)樵诓煌墓适卤尘暗幕A(chǔ)上所編創(chuàng)的舞蹈會(huì)有著不同的感情色彩和感情基調(diào)，這就需要在舞蹈表演之前和舞蹈表演的過(guò)程中，依據(jù)舞蹈編創(chuàng)的故事背景，準(zhǔn)確的把握相應(yīng)的感情基調(diào)。比如第三屆CCTV舞蹈電視大賽中的作品《青蛇與白蛇》，這首音樂(lè)是從電影《白蛇傳》的主題曲《流光飛舞》中選出來(lái)的，是一首帶有流行元素的歌曲，由此可以看出，音樂(lè)的節(jié)奏和風(fēng)格是舞蹈創(chuàng)作的重要依據(jù)，所以這群著名舞蹈家在日后的作品創(chuàng)作中更加注重音樂(lè)的選擇，努力將自己編創(chuàng)的作品與音樂(lè)相融合，將中國(guó)的戲曲、民族風(fēng)格的音樂(lè)運(yùn)用到作品的編創(chuàng)中，將中西方的文化融合在一起，給觀眾耳目一新的感覺(jué)。所以，在表演流行舞蹈《流光飛舞》的過(guò)程中，要通過(guò)肢體語(yǔ)言將喜兒的經(jīng)歷演繹出來(lái)，而且要牢牢把握住悲傷、無(wú)奈的感情基調(diào)，這樣，才可以使觀眾更深刻的感受舞蹈中蘊(yùn)藏的情感和故事，更能將舞蹈的藝術(shù)性和抒情性結(jié)合到一起，引起觀眾的情感共鳴和情感升華。

（二）角色人物形象與感情基調(diào)把握

在舞蹈表演過(guò)程中，除了從舞蹈編創(chuàng)的故事背景角度去把握感情基調(diào)，舞蹈表演者還可以舞蹈中角色人物的形象這一角度入手進(jìn)行感情基調(diào)的把握。在舞蹈作品中，一般都會(huì)塑造一個(gè)或若干個(gè)角色人物，以填充舞蹈，使舞蹈內(nèi)容上顯得更加飽滿。為了將舞蹈故事更加生動(dòng)形象的演繹述說(shuō)，角色人物很多時(shí)候會(huì)依據(jù)人物的性格、性別等因素塑造出不同的形象，不同的人物形象因?yàn)榻巧饔玫牟煌蜁?huì)有著不同的感情基調(diào)，只有將人物角色在舞蹈中所攜帶或者需要表達(dá)的感情準(zhǔn)確的把握，才會(huì)將相應(yīng)的人物角色更加真實(shí)的展現(xiàn)，從而促使舞蹈成功完美的表演，舞蹈情感淋漓盡致的抒發(fā)。

（三）音樂(lè)色彩節(jié)奏與感情基調(diào)把握

“音樂(lè)是舞蹈的靈魂”。從街舞運(yùn)動(dòng)誕生以來(lái)，音樂(lè)和舞蹈間的發(fā)展就處于相助相長(zhǎng)的辯證統(tǒng)一之中，它們相互發(fā)展且相互制約。因此，街舞動(dòng)作的發(fā)展史也可以說(shuō)是街舞音樂(lè)的發(fā)展史。街舞運(yùn)動(dòng)的音樂(lè)美主要表現(xiàn)在音樂(lè)節(jié)奏和樂(lè)曲風(fēng)格上。一首好的街舞音樂(lè)往往伴隨著節(jié)奏的不斷變換和獨(dú)具風(fēng)格特色的曲風(fēng)，往往使人在獲得精神享受的同時(shí)，浮想起日常的生活片斷，憧憬美好未來(lái)。街舞音樂(lè)的節(jié)奏美主要體現(xiàn)在音樂(lè)節(jié)奏的快慢、疏密、高低、動(dòng)靜等方面：街舞音樂(lè)的曲風(fēng)美主要體現(xiàn)在樂(lè)曲風(fēng)格的選擇上，如爵士樂(lè)、金屬樂(lè)、美國(guó)鄉(xiāng)村樂(lè)等方面。除了舞蹈編創(chuàng)的故事背景和舞蹈中的人物角色形象之外，舞蹈表演者還可以通過(guò)舞蹈的伴奏音樂(lè)色彩和節(jié)奏來(lái)把握舞蹈的感情基調(diào)②。因?yàn)椋谖璧副硌葸^(guò)程中，離不開(kāi)音樂(lè)的輔助，音樂(lè)不僅可以渲染舞蹈表演的氛圍，還可以控制舞蹈的節(jié)奏。用于舞蹈表演伴奏的音樂(lè)色彩和節(jié)奏需要契合舞蹈所用于的感情基調(diào)，所以，往往這些伴奏音樂(lè)之中就藏匿蘊(yùn)含了舞蹈的情感，表演者可以通過(guò)分析把握伴奏音樂(lè)的感情色彩和節(jié)奏，從音樂(lè)中聽(tīng)出舞蹈，從音樂(lè)中看出色彩，從音樂(lè)中間接的把握舞蹈中所蘊(yùn)藏的感情基調(diào)。例如，第五屆CCTV舞蹈大賽中的街舞《當(dāng)代青年》，采用中國(guó)傳統(tǒng)的樂(lè)器二胡和明快的純音樂(lè)伴奏，然后舞蹈表演者根據(jù)音樂(lè)是色彩和節(jié)奏編入動(dòng)作，用靈動(dòng)的肢體動(dòng)作展現(xiàn)中國(guó)的海外留學(xué)生歸國(guó)的景象，舞者的節(jié)奏隨著音樂(lè)的節(jié)奏進(jìn)行變換，時(shí)而輕緩，時(shí)而急促;時(shí)而靜止;時(shí)而躍動(dòng);《當(dāng)代青年》的內(nèi)涵，在舞者鮮明特點(diǎn)的動(dòng)作和明快的音樂(lè)伴奏之下，被完美的詮釋。在《當(dāng)代青年》這個(gè)舞蹈作品中，伴奏音樂(lè)和舞蹈主題契合的天衣無(wú)縫，音樂(lè)所具有的中國(guó)民族色彩正好用于表達(dá)舞蹈中留學(xué)生回到祖國(guó)、家鄉(xiāng)的激動(dòng)和喜悅的情感基調(diào)，由此可見(jiàn)，伴奏音樂(lè)的色彩和節(jié)奏，是舞蹈作品感情基調(diào)的重要反映，準(zhǔn)確的把握了音樂(lè)的色彩和節(jié)奏，也就可以將舞蹈中的感情表演的更加真切。

三、感情基調(diào)藝術(shù)性的演繹路徑

在舞蹈表演過(guò)程中對(duì)于舞蹈作品感情基調(diào)的把握，要有合適有效的方法;要想將舞蹈中蘊(yùn)含的情感進(jìn)行藝術(shù)化的表演，還需要特定的演繹路徑。本文在此就感情基調(diào)在舞蹈作品中藝術(shù)性的演繹路徑進(jìn)行一下探討與論述：

（一）整體梳理，把握感情基調(diào)

要將舞蹈作品中所蘊(yùn)含的感情基調(diào)準(zhǔn)確地把握，之后將情感融入藝術(shù)化的表演之中，使情感實(shí)現(xiàn)藝術(shù)性的演繹效果，首先就需要在表演舞蹈作品之前，對(duì)舞蹈作品進(jìn)行整體是梳理，先將構(gòu)成舞蹈的元素分解剖析，即將舞蹈編制故事背景、角色人物形象、伴奏音樂(lè)色彩和舞蹈肢體動(dòng)作，以及神態(tài)神情等元素拆解，分析把握組成舞蹈的每一個(gè)部分元素中的情感基調(diào);之后將每一部分梳理后的情感再融匯于整個(gè)舞蹈作品中，進(jìn)行總的情感基調(diào)把握。這樣由整化零，由零歸整的梳理，可以更有效、更準(zhǔn)確的把握舞蹈作品中細(xì)致的情感變化和基調(diào)定位。

（二）手法融入，升華感情基調(diào)

舞蹈既然作為一門(mén)藝術(shù)而存在，在表演的過(guò)程中就需要對(duì)人物角色、舞蹈故事和舞蹈中蘊(yùn)含的情感進(jìn)行藝術(shù)化的處理和加工，藝術(shù)處理需要運(yùn)用一些藝術(shù)手法，從而使得舞蹈表演更具美感和抒情效果。舞蹈中情感的藝術(shù)化處理手法，和語(yǔ)文寫(xiě)作中的一些修辭手法觸類(lèi)旁通，例如寫(xiě)作中經(jīng)常用到的擬人、擬物、夸張、留白等修辭手法，也經(jīng)常被應(yīng)用到舞蹈情感的藝術(shù)化處理之中，遂成為舞蹈的藝術(shù)化處理手法。將這些藝術(shù)化的手法，融入到舞蹈編創(chuàng)和舞蹈表演之中，可以升華舞蹈作品的情感，使舞蹈原本具有的情感基調(diào)更加顯化，更加易懂，給觀眾留下更加深刻的記憶。譬如，在楊麗萍老師的舞蹈作品《孔雀》中，便是融入了擬物的藝術(shù)手法，舞者在表演過(guò)程中用肢體動(dòng)作模仿孔雀的一顰一動(dòng)，通過(guò)優(yōu)美的姿態(tài)展現(xiàn)孔雀高潔脫俗的品質(zhì)，同時(shí)，將舞者對(duì)于孔雀這種動(dòng)物的喜愛(ài)，以及對(duì)孔雀所象征的不染俗塵、高雅清潔品質(zhì)的向往之情融匯于舞蹈動(dòng)作之中，當(dāng)這樣的舞蹈作品展現(xiàn)給觀眾時(shí)，擬物的藝術(shù)手法，會(huì)將舞蹈中所蘊(yùn)含的情感描繪的淺顯易懂，從而使舞蹈作品在更接地氣的同時(shí)，不落俗套，使情感的表達(dá)和基調(diào)定位也升高一個(gè)臺(tái)階。

四、結(jié)語(yǔ)

舞蹈是人們抒發(fā)情感的一種重要的藝術(shù)形式，這就要求表演者必須注重情感的表達(dá)，用情起舞，用心表演。這就要求表演者要熟悉舞蹈故事背景，了解角色人物形象，融入音樂(lè)色彩節(jié)奏，才能塑造出鮮活的人物形象，表現(xiàn)出深刻的作品主題，使觀眾感受到強(qiáng)烈的情感共鳴，從而進(jìn)一步提升自身的表演水平。