淺談中國(guó)古典舞中“徒手身韻”與“水袖”的關(guān)系

馬玉江

摘要：本文首先分析了中國(guó)古典舞徒手身韻的內(nèi)容，然后分析了中國(guó)古典舞徒手身韻和水袖的關(guān)系，最后提出了基于徒手身韻提高水袖舞蹈表現(xiàn)力的策略。

關(guān)鍵詞：中國(guó)古典舞;水袖;徒手身韻

中圖分類號(hào)：J722.4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2018）24-0113-01

一、中國(guó)古典舞“徒手身韻”的內(nèi)容

徒手身韻，顧名思義就是不借助任何道具形成的身韻特征，在中國(guó)古典舞的表演中，徒手身韻的訓(xùn)練內(nèi)容也是中國(guó)古典舞基訓(xùn)中的重要內(nèi)容。中國(guó)古典舞的身韻特征是由舞者整體的動(dòng)作表現(xiàn)所形成的，但是分解開來(lái)可以看到中國(guó)古典舞的身韻實(shí)際上是身法和韻律的組合，身法是可以通過技術(shù)性的訓(xùn)練來(lái)實(shí)現(xiàn)，而韻律是舞者自內(nèi)而外所散發(fā)出來(lái)的氣質(zhì)特點(diǎn)和風(fēng)韻神采。由于中國(guó)古典舞身韻中對(duì)“腰”以及“劃圓”的要求比較高，因此徒手身韻的訓(xùn)練也是以這兩方面的訓(xùn)練為主，重點(diǎn)開展上肢訓(xùn)練、腰部訓(xùn)練以及步法訓(xùn)練。上肢訓(xùn)練和腰部訓(xùn)練一般是同時(shí)進(jìn)行，以腰為軸心，上肢的肩部、肘部、手臂、手腕進(jìn)行上下左右的“劃圓”運(yùn)動(dòng)。步法訓(xùn)練主要是從戲曲步法中借鑒而來(lái)的，像“云步”、“圓場(chǎng)”這類的步法訓(xùn)練都是在上肢和腰部訓(xùn)練比較熟練之后再進(jìn)行綜合訓(xùn)練的。

二、中國(guó)古典舞“徒手身韻”和“水袖”的關(guān)系

1.外在形式上相近。中國(guó)古典舞的徒手身韻與水袖的道具身韻并非一個(gè)體系，但是從中國(guó)古典舞的整體身韻特征以及表現(xiàn)要求來(lái)看，二者在外在形式上存在相近性。水袖是對(duì)中國(guó)古典舞演員上肢表現(xiàn)力的拓展，而且水袖的帶動(dòng)也主要是依靠演員的上肢和腰部力量。徒手身韻的訓(xùn)練和表現(xiàn)與水袖之間最大的區(qū)別就在于有無(wú)道具，而且徒手訓(xùn)練的內(nèi)容比較豐富，是與身韻有關(guān)的全方位的訓(xùn)練。但是結(jié)合中國(guó)古典舞的舞蹈形式來(lái)看，徒手和水袖的身韻有著相似的動(dòng)勢(shì)節(jié)奏和韻律身法，二者對(duì)身體的開合度要求都比較高。實(shí)際上，徒手身韻和水袖身韻在訓(xùn)練時(shí)都特別重視速度、力量以及節(jié)奏的訓(xùn)練，因此，對(duì)于中國(guó)古典舞的演員來(lái)說，練好徒手身韻對(duì)于表演水袖舞是有重要幫助的。

2.內(nèi)在審美上相通。中國(guó)古典舞具有極高的審美特色，是充分展現(xiàn)我國(guó)民族特色和傳統(tǒng)文化特色的舞蹈藝術(shù)形態(tài)。中國(guó)古典舞的藝術(shù)之美在于其本身所具有的“形神勁律”四大特征。單看中國(guó)古典舞中的水袖舞，就可以充分理解“形神勁律”的內(nèi)涵。水袖雖然是柔美，但是想把水袖舞出多種樣式，并確保水袖能夠按照舞者的意圖去表現(xiàn)必須要掌握如何去用力，將力的應(yīng)用和肢體的靈活性結(jié)合在一起，而且水袖的舞動(dòng)不僅僅是上肢發(fā)力，還需要配合腰身和步法，這樣水袖才能展現(xiàn)出連綿不絕的流動(dòng)性。這也便是水袖的審美特色所在。徒手身韻是對(duì)舞蹈演員的整個(gè)身體的和諧度和柔韌性進(jìn)行表現(xiàn)，在徒手身韻的審美表現(xiàn)中，其充分展現(xiàn)了中國(guó)古典舞的動(dòng)作體態(tài)特征、抑揚(yáng)頓挫的舞蹈節(jié)奏、形神兼?zhèn)涞谋憩F(xiàn)力。這在水袖舞的表演中也必不可少，因此可以說，徒手身韻和水袖在內(nèi)在審美上是相通的。

3.文化意蘊(yùn)上相輔。中國(guó)古典舞本身具有豐富的文化意蘊(yùn)，一說中國(guó)古典舞是一門“劃圓的藝術(shù)”。這種文化意蘊(yùn)融合在舞蹈藝術(shù)之中就形成了一種視覺上的表現(xiàn)力。水袖在劃圓的表現(xiàn)上其實(shí)相比徒手身韻更加明顯。但是徒手身韻在文化意蘊(yùn)上的表現(xiàn)往往更加豐富，而且具有創(chuàng)作上的多變性。因此，徒手身韻和水袖在文化意蘊(yùn)上是相輔相成的，二者的文化表現(xiàn)力都非常豐富，這也促使其在很多外在形式表現(xiàn)上具有關(guān)聯(lián)性。

三、基于“徒手身韻”提高“水袖”舞表演的策略

1.加強(qiáng)身體韻律訓(xùn)練。中國(guó)古典舞中的水袖表演是從戲曲表演中借鑒發(fā)展而來(lái)的，非常具有古風(fēng)古韻，而水袖動(dòng)勢(shì)的掌握并不容易，需要舞蹈演員加強(qiáng)身體韻律感，從而能夠形成和諧的袖舞表演形式。在徒手身韻的訓(xùn)練中可以通過一些有效的訓(xùn)練來(lái)加強(qiáng)身體的韻律感。通過對(duì)徒手身韻訓(xùn)練階段的韻律訓(xùn)練，舞蹈演員對(duì)中國(guó)古典舞的身體韻律表現(xiàn)形式和要求能夠有更加胸有成竹的把握，在進(jìn)行水袖舞的訓(xùn)練和表演時(shí)也就更為順暢。

2.重視三圓運(yùn)動(dòng)訓(xùn)練。在中國(guó)古典舞的徒手身韻訓(xùn)練中特別重視對(duì)三圓運(yùn)動(dòng)的訓(xùn)練，即把握平圓、立圓和八字圓的表現(xiàn)形式，并能將這些表現(xiàn)形式和具體的舞蹈表演相結(jié)合。水袖舞的表演也特別重視對(duì)中國(guó)文化中的“圓”的展現(xiàn)，因此，在進(jìn)行徒手身韻訓(xùn)練時(shí)可以加強(qiáng)對(duì)云肩轉(zhuǎn)腰、雙晃手、風(fēng)火輪等動(dòng)作的訓(xùn)練。

3.提升身體形態(tài)表現(xiàn)。中國(guó)古典舞中運(yùn)用水袖進(jìn)行表演可以提升舞蹈演員身體在柔美方面的表現(xiàn)力，因此，在水袖舞表演前提高舞蹈演員的身體形態(tài)表現(xiàn)力十分必要。基于徒手身韻的訓(xùn)練，可以對(duì)古典舞演員身體的外在形態(tài)和內(nèi)在氣質(zhì)都有較大的幫助，因此，在徒手身韻訓(xùn)練過程中，舞蹈學(xué)習(xí)者需要多關(guān)注自己的身體形態(tài)表現(xiàn)，為水袖舞的學(xué)習(xí)打好基礎(chǔ)。

四、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，徒手身韻的訓(xùn)練是中國(guó)古典舞學(xué)習(xí)者基礎(chǔ)訓(xùn)練的重要組成部分，掌握徒手身韻可以幫助中國(guó)古典舞學(xué)習(xí)者更快地掌握水袖的表演方法，并形成水袖身韻特色。因此，在中國(guó)古典舞中，徒手身韻和水袖之間是相輔相成的關(guān)系，二者之間互為促進(jìn)。在中國(guó)古典舞的訓(xùn)練中需要先做好徒手身韻的訓(xùn)練，再進(jìn)行水袖等道具身韻的訓(xùn)練。