姜文：中國電影需要真正“走出去”

他是演員，主演過《芙蓉鎮(zhèn)》《春桃》《紅高粱》等一系列作品；他是導演，作品“產(chǎn)量”不高，但部部有口皆碑；他是“細節(jié)控”，眾人眼中“演技”和“質(zhì)量”的標簽…從演員到導演、編劇，姜文表現(xiàn)出對不同題材、不同角色的駕馭能力。作為第21屆上海國際電影節(jié)金爵獎評委會主席，近日，姜文在接受采訪時再次流露出自己的真性情。面對記者的提問，姜文展現(xiàn)出一個好演員的水準，他時而皺眉，時而大笑，時而凝重，時而沉思，似乎用表情就可以給出答案。

記者：選片在你心中應該有什么樣的“特質(zhì)”？是否擔心自己的電影語言會變舊？

姜文：評片的人不選片，選片的人不評片。當然我希望上海電影節(jié)作為一個A類電影節(jié)，能選出最好的片子，在最好的片子中選出最好看的電影。我就擔心我變得太新。新，沒什么價值；好，才有價值。我不覺得存在所謂的電影語言，我一直覺得這是個偽命題。有什么語言？電影就是一工具，拍東西還是看你內(nèi)容怎么樣，你對人生的態(tài)度怎么樣。你說話，拿筆還是電腦寫，的確有很多變化，但還是要看內(nèi)容，內(nèi)容不是那么回事兒，也沒什么意思。

記者：你怎么看待技術和內(nèi)容的關系？會懷念以前技術很粗糙時拍電影的時光嗎？

姜文：技術當然重要，技術還是為內(nèi)容服務的，當然有些技術也算內(nèi)容本身，我覺得還是那句老話“形式為內(nèi)容服務”，內(nèi)容是最主要的。當然技術發(fā)達會有助于電影的表達，能夠方便人們實現(xiàn)想實現(xiàn)的東西。現(xiàn)在的電影技術還沒有那么方便。我沒那么懷念過去，我對未來太好奇了。我覺得未來還有很多需要了解的東西，來不及太多的懷念。當然不是不記得，我記得。另外我骨子里可能有一種反對“今不如昔”的認識，很多人隨著年齡的增長可能會懷念過去，但是理智地說，我認為現(xiàn)在肯定比過去好，未來肯定比現(xiàn)在好。

記者：你的新作被稱為“民國三部曲”的終章。接下來會關注什么時代？

姜文：我覺得你不要輕信外面或者媒體的話，因為傳來傳去都傳走樣了。我也從來沒想過就拍“民國三部曲”。我可能還拍民國，也可能不拍，沒有非要拍三部曲的意思。我一直對什么都感興趣，只是我要到了一定程度，才能有權(quán)利、有能力通過電影來表達。但是我如果沒有這個權(quán)利和能力的時候，就放棄了。當然，很多人比我有勇氣，他們一直在拍，一年一個，兩年一個，甚至一年兩個。我很佩服他們，但是我不知道他們哪來的那么聰明的頭腦。

記者：從FIRST青年電影展到上海國際電影節(jié)，你覺得這兩者之間的區(qū)別是什么？看到現(xiàn)在青年導演的一些特質(zhì)你想對他們想說些什么？

姜文： FIRST是一個很年經(jīng)的電影節(jié)，的確充滿朝氣。我在那兒其實跟他們說了，年輕固然好，但這絕對不是資本。很多人會從年輕稀里糊涂過去了，我也從年輕過來，我知道如果在年輕時沒做什么，那就真過去了。但是做什么，關鍵要有態(tài)度，要有自己的態(tài)度，哪怕這個是錯的。你要沒有自己的態(tài)度，拿一個公眾態(tài)度或者是學另外一個導演的態(tài)度，那你就浪費了。這些話我跟他們說過，我覺得應該能明白吧。

記者：從演員到導演再到評委會主席，不同角色會不會讓你對電影的理解發(fā)生變化？這次來“上影節(jié)”是否有印象深刻的事情？

姜文：有點不好回答。這個問題好比說，一個人穿了一件紅T恤，穿了一件白T恤，穿了一件黑T恤，對吃，有什么不同的認識嗎？或者說不餓了嗎？我覺得沒有。做導演或是評委會主席，影響不了我對電影的認識，它像是一個外套一樣，不是本質(zhì)的事兒。我跟他們說我做演員、做導演，其實就是從攝影機前邊到后邊來回轉(zhuǎn)。我做導演的時候也沒有放棄做演員，沒有什么本質(zhì)變化。我特別喜歡上海，為了來上海，上海讓我干什么我都愿意。我來之前，還特地建了一個群，讓一些新老朋友給我介紹一些去過的、沒去過的飯館……

記者：中國電影未來如何更好地“走出去”？

姜文：中國電影“走出去”這事兒，得分怎么走出去的。有的是通過電影途徑“走出去”的，有的是別的途徑“走出去”，有的不是真的“走出去”，實際還是在自家人里邊，只是自家人跑那去看。“走出去”是讓世界認識到中國電影，那我覺得先要弄清楚三種不同的“出去”。實際上你應該認識到，是因為中國的普通人“走出去”的更多了，這個時候當然也就把中國電影帶到更多地方去了，但有沒有到更高的“地方”，那是另外一回事兒。所以我說中國電影“走出去”是一個從量到質(zhì)的變化，量現(xiàn)在是出去的多了，不等于質(zhì)更高了。