程淑美 巧手淬煉五十載

宋征明

【前世】

花絲鑲嵌的名字，聽來陌生，但若是提到“金絲玉衣”與故宮明代皇帝的皇冠，怕是每個(gè)人都會(huì)對(duì)那些細(xì)密如發(fā)絲的編織金絲紗網(wǎng)有印象。花絲鑲嵌這四個(gè)字是新中國成立以后才定下的，最早唐朝的時(shí)候叫漢綴金珠，后來延伸叫做細(xì)金工藝、為什么叫花絲？一根絲叫素絲，兩根絲、三根絲、四根絲甚至于更多的絲搓在一起，它出花樣了，所以叫花絲。鑲嵌就是把一個(gè)基體，做成一個(gè)造型嵌在另外一個(gè)上頭，給它結(jié)合起來，現(xiàn)在一般的說鑲嵌都是嵌寶石。花絲鑲嵌工藝早在春秋時(shí)就已有雛形，戰(zhàn)國時(shí)期的金銀錯(cuò)、唐代的金銀平脫是它的前身，自元代開始逐漸在北京形成了規(guī)模最大的花絲制作中心，明代達(dá)到高超的藝術(shù)水平，很多成為宮廷貢品。

【今生】

曾經(jīng)，在紫禁城的深處，生活著一群技藝超群的工匠，他們巧指翻飛，用細(xì)如發(fā)絲的金絲編織著那個(gè)年代最華貴的珠寶——中國皇帝頭頂象征著帝國威嚴(yán)的冠冕，后妃、公主發(fā)問活靈活現(xiàn)的鳳釵花鈿，以及王公貴族腰中絕不可或缺的金絲軟帶……時(shí)代變遷，昔日宮廷的富貴轉(zhuǎn)瞬煙消云散，那些曾被深藏在宮中的宮廷手工藝者，也不得不成為了胡同里的藝人，所幸他們還保有花絲鑲嵌的秘技、當(dāng)新中國籌建北京花絲鑲嵌廠等工藝廠，四處尋訪那些民間的工藝大師，他們也結(jié)束了辛酸血淚的生活 花絲鑲嵌也曾有過短暫的輝煌，但在上世紀(jì)80年代后，隨著西方珠寶制作工藝的大舉進(jìn)入與流行，再加上傳承難、創(chuàng)新少，花絲鑲嵌工藝漸漸被湮沒，這一具有悠久歷史的中國特色奢侈品工藝瀕臨失傳，至2000年，全球能夠繼續(xù)從事花絲鑲嵌行業(yè)的技師竟不足50人要不是民族產(chǎn)業(yè)逐漸復(fù)興，花絲鑲嵌亦獲得國家“非遺”的肯定，這項(xiàng)曾經(jīng)光華四射的工藝，便要在紅塵中漸漸消亡。

【其工藝】

整個(gè)花絲鑲嵌的工藝過程非常繁復(fù)，其中花絲工藝可以概括為八種基本技法，概括成八個(gè)字就是掐、填、攢、焊、堆、壘、織、編。掐就是掐絲，就是把素絲或者花樣絲根據(jù)設(shè)計(jì)，用鑷子掐成各種各樣的紋樣；把這掐好的紋樣放在大邊里面，填進(jìn)去，叫填絲；攢就是把各個(gè)填進(jìn)去的部件攢焊在一起組成一個(gè)完整的造型；最后是焊接，給它焊接成一個(gè)整體；堆就是堆灰，這堆灰在過去常用，現(xiàn)在不用了，現(xiàn)在用石膏代替這種工藝了：壘絲就是在一個(gè)造型上以兩層三層甚至于更多層給它組成一個(gè)造型；織是一種技法，像織布一樣；編，像咱們用絲編小辮，就是用手工編織各種用絲。鑲嵌工藝主要依附于花絲工藝，鑲嵌工藝主要以挫、鎪、捶、悶、打、崩、擠、鑲等技法，把金屬片做成托和爪子形凹槽，再鑲以珍珠、寶石。花絲鑲嵌作品主要有兩大類：首飾和擺件，但它所涵蓋的種類則是五花八門。

干金抽絲，百寶做嵌。起源于戰(zhàn)國的花絲鑲嵌，是“燕京八絕”之一，它是國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，工藝極為繁復(fù)，一件大型作品的工期往往要以年計(jì)。將金、銀等貴重金屬加工成0.1毫米左右的細(xì)絲后，再以堆、壘、掐、填、攢、焊等技法用金銀絲編織出器物形狀，并鑲嵌上珠、玉、寶石，成品絲絲相扣，極具奇巧，這就是花絲鑲嵌，這個(gè)名字對(duì)于普通百姓來說，陌生又熟悉。陌生是它曾經(jīng)是帝王后妃的專屬，熟悉的是這項(xiàng)技藝流落在民間，普通百姓擁有它已成可能。記者來到北京花絲鑲嵌制作技藝國家級(jí)代表性傳承人程淑美的公司，聽大師講述她與花絲鑲嵌的水火淵源。

大師心中放不下的執(zhí)念至情至深的愛

隨著國家“一帶一路”政策的肯定與扶持，花絲鑲嵌這樣古老的技藝又散發(fā)出新的活力，近日記者一行來到位于朝陽區(qū)東壩的一個(gè)產(chǎn)業(yè)園區(qū)，一棟裝飾雅致的三層小樓，采訪北京花絲鑲嵌制作技藝國家級(jí)代表性傳承人程淑美，這位大師已經(jīng)70多歲，看起來和普通阿姨沒有太大區(qū)別，端莊、大氣，即便知道要錄像，仍舊尋常模樣，不施粉黛，只捋了捋頭發(fā)，便談起她用情至深的花絲鑲嵌，談話間，你能夠感受到程大帥是真的沉下心來做事隋。

“程氏工藝”一樓是程大師設(shè)計(jì)、制作花絲鑲嵌作品的展廳以及工人的工作間。從退休后到去年春節(jié)前程淑美才體檢了一次，連醫(yī)生都很驚訝，大師怎么會(huì)這么不愛惜自己的身體。程大師不僅把自己奉獻(xiàn)給了花絲鑲嵌，也拉上老伴兒高振聲和兒子高欣程，可謂全家齊上陣。高欣程擔(dān)任副總，不僅是兒子還是徒弟，不僅學(xué)手藝還要會(huì)經(jīng)營。程淑美和老伴兒進(jìn)行產(chǎn)品開發(fā)設(shè)計(jì)工作，同時(shí)肩負(fù)傳承重任，公司本身也就成為了花絲鑲嵌的傳承基地。雖然是大師，她從來不保守、不滿足，對(duì)于花絲鑲嵌這門古老技藝的傳承，有著自己的看法，她也身體力行的不斷實(shí)踐著。程淑美說：“要傳承一定要?jiǎng)?chuàng)新，其實(shí)你從歷史上看，商代、漢代、宋元明清，它每一個(gè)時(shí)代都不一樣，所以到咱們現(xiàn)在這個(gè)新的時(shí)代，就更得往前發(fā)展了。”

本次采訪，報(bào)社是全媒體報(bào)道，與以往不同，不僅有文字還有畫面，記者一行看到櫥窗里精美的花絲鑲嵌作品，攝像機(jī)和照相機(jī)一齊開動(dòng)起來。高欣程告訴記者，與許多大物件比起來，小的首飾、鐲子、香盒其實(shí)更費(fèi)工時(shí)，與其他花絲鑲嵌公司不同，程大師一直堅(jiān)持古法做法，不是專業(yè)的行家也許根本看不出其中差別，但程大師卻苛求每件產(chǎn)品達(dá)到她心中的完美，就是即便是行家，也不能找出一點(diǎn)瑕疵。

從16歲進(jìn)北京工藝美術(shù)學(xué)校學(xué)習(xí)花絲鑲嵌算起，程淑美已經(jīng)在這個(gè)行當(dāng)干了50多年了。

現(xiàn)如今談起花絲鑲嵌她仍舊充滿激情，沒有一絲倦怠，工作起來更是不含糊，從畫圖、審樣稿、選材質(zhì)到上手掐絲，沒有不經(jīng)過她過目的。說起自己的心頭好，程大師更是幾天幾夜也說不完。“我就想能干到什么時(shí)候，就干到什么時(shí)候，什么時(shí)候躺倒了干不了了，那就沒辦法了，就愿意把自己的事業(yè)走的時(shí)間長一點(diǎn)，干得更好一點(diǎn)，干到老學(xué)到老。”她希望以程淑美姓氏命名的“程氏花絲”技藝?yán)^續(xù)發(fā)揚(yáng)光大，創(chuàng)作出更多的精品來，讓花絲鑲嵌真正地走入尋常百姓家。

金與火交爭 從吹煤油燈開練

走進(jìn)花絲鑲嵌的世界，對(duì)于程淑美來說是個(gè)美麗的誤會(huì)，因?yàn)樗龔男×⒅井?dāng)個(gè)畫家。程淑美的外祖父在建筑業(yè)工作，是油漆彩畫師。新中國成立初期北京十大建筑的建設(shè)，她的外公幾乎都參加了。上小學(xué)前，程淑美經(jīng)常拿外祖父用的油漆彩畫的色譜看著玩兒，那變化無窮的色彩深深地吸引著她，那時(shí)外祖父給買的小人書，訂的連環(huán)畫報(bào)是她的最愛。她最喜歡照著書畫小人兒，尤其喜歡畫仕女。上小學(xué)時(shí)，她特別喜歡手工勞動(dòng)課，喜歡繡花以及手工藝的小玩意兒，還喜炊畫黑板報(bào)。上初中時(shí)，程淑美除了在美術(shù)課上學(xué)習(xí)素描、水彩畫外，還在課余時(shí)間自己創(chuàng)作作品，她畫的仕女老師、同學(xué)們都喜歡。

她考進(jìn)了北京工藝美術(shù)學(xué)校，原以為進(jìn)了專業(yè)美術(shù)學(xué)校，可以實(shí)現(xiàn)畫家夢(mèng)了，進(jìn)校后才知“工藝”二字的含義。開學(xué)分配專業(yè)時(shí)，只有三個(gè)專業(yè)可選：工商美術(shù)、染織、特種工藝。程淑美憑著字面感覺選擇了特種工藝，分配到花絲鑲嵌專業(yè)組，這時(shí)她才明白工藝美術(shù)學(xué)校不是培養(yǎng)畫家的。“我報(bào)考的專業(yè)是特種工藝專業(yè)，包括玉石雕刻、象牙雕刻、花絲鑲嵌、景泰藍(lán)、燒瓷、雕漆、金漆鑲嵌等，我被分到了花絲鑲嵌專業(yè)組。但一開始，我根本不知道什么叫花絲鑲嵌。”在學(xué)校的前兩年，沒接觸專業(yè)課，平日以學(xué)習(xí)繪畫為主。

“當(dāng)時(shí)，同學(xué)中流行這樣的自嘲：玉雕就是蹬三輪的（磨玉的機(jī)器是用腳踩踏板帶動(dòng)鐵軸），花絲鑲嵌就是吹煤油燈的。”說起焊接工藝，如今程淑美的徒弟都手握焊槍，她說當(dāng)年她學(xué)這門技藝的時(shí)候，其中的辛苦，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出自己的想象，程淑美說，花絲制作過程中需要不斷用火燒絲，那時(shí)只有煤油燈，技師要用嘴吹火，來控制火的大小與方向。“一天下來，滿臉油污不說，手也常常帶著灼傷。”同時(shí)她也被老師傅吹煤油燈的技藝折服，暗自豎起大拇指：“那老師傅兩個(gè)嘴（腮幫子）就跟那倉鼠嘴里頭含著東西似的，兩個(gè)鼓包，他是鼻子吸氣都存在這兒，同時(shí)吸氣同時(shí)吐氣，這個(gè)功夫不是好練的。而且我們那帥傅吹的時(shí)候火苗有一尺多長，把那活都撲過來，那是一種方法。最后那焊藥快化了，要點(diǎn)焊那一點(diǎn)點(diǎn)，師傅嘴就控制著火苗，火苗就變成又細(xì)又尖的，特別難，所以現(xiàn)在干花絲的人太幸福了。”

參觀了故宮的珍寶館、歷史藝術(shù)佑、鐘表館，程淑美才實(shí)打?qū)嵉刂捞胤N工藝是怎么回事。同時(shí)，對(duì)它們的制作過程有了極大的好奇，這樣復(fù)雜的東西，真的能不靠機(jī)器就做出來？“正是從那一刻開始，我從心里喜歡上了這個(gè)專業(yè)。當(dāng)時(shí)的北京工藝美校是政府為培養(yǎng)既能制作又能設(shè)計(jì)的專業(yè)人才而成立的，黨中央、市政府給予了高度重視與關(guān)懷，朱德委員長多次來校接見帥生、指導(dǎo)工作，這就更堅(jiān)定了我學(xué)好這門技藝的決心。”

在學(xué)校的第三年，程淑美開始學(xué)習(xí)實(shí)際操作，一個(gè)人一雙手一張嘴，每天跟金銀銅火打交道。除了在學(xué)校學(xué)習(xí)專業(yè)的知識(shí)，故宮就是程淑美的第二學(xué)校，那時(shí)候去故宮，都是市政府、二輕局和故宮談好的，為了方面他們臨摹學(xué)習(xí)，不買門票，隨時(shí)可以到故宮，這更是加深了她對(duì)花絲鑲嵌這門傳統(tǒng)手工藝的熱愛。

與現(xiàn)在的孩子們比，程淑美是幸運(yùn)的，她在學(xué)習(xí)中，很多老師都是實(shí)戰(zhàn)經(jīng)驗(yàn)豐富的老藝人。“在學(xué)校上三年級(jí)的時(shí)候，花絲鑲嵌的翟德壽老藝人、畢尚斌老藝人開始給學(xué)生們上課，除了花絲廠的呂振芳師傅手把手的教，再有，花絲廠里頭還有一個(gè)大帥叫吳可男，是個(gè)老設(shè)計(jì)師，設(shè)計(jì)完的圖紙就找吳老師讓他給指點(diǎn)，所以下廠實(shí)習(xí)是非常關(guān)鍵的。工藝美校這四年，對(duì)我們后來的這八十年的工作那是太重要了。”四年的學(xué)習(xí)讓程淑美收獲了很多，特別是在第二課堂“故宮”里的學(xué)習(xí)觀摩。在老師們的精心培養(yǎng)下，程淑美很陜就可以自己獨(dú)立設(shè)計(jì)制作花絲鑲嵌作品了，她開始朝著工美大帥的理想快步前行。

受老藝人親傳水磨十三載

美校畢業(yè)后，程淑美選了北京工藝美術(shù)工廠工作，出乎廠長的預(yù)料，程淑美選了去玉雕車間工作。工藝美術(shù)廠有花絲、玉器、象牙、景泰藍(lán)等車間，“我覺得自己在校學(xué)習(xí)雕塑課少，立體造型能力不強(qiáng)，這對(duì)設(shè)計(jì)來說是道坎，就要求去玉器車間。玉雕在雕刻里頭是最難的，它是減法，不像塑，缺了你可以用添泥的方法往上填，這個(gè)雕是只能往下去。”開始沒人教，程淑美到了車間就直接干活，她只能邊看邊學(xué)，玉器的制作離不開水，每個(gè)人的機(jī)器就是一臺(tái)水凳，程淑美在涼水的浸泡中一干就是13年，苦累臟不說，還很危險(xiǎn)，一次，程淑美切玉把手切出一個(gè)四厘米長的大口子，不得不去醫(yī)院縫了針。

在玉器車間，她被安排在獸班—一以做動(dòng)物為主的班組，當(dāng)時(shí)正值“文革”期間，玉雕行業(yè)“四大怪”之一的何榮老藝人也從設(shè)計(jì)室下放到這個(gè)班組干活兒，程淑美得到了何老藝人的親傳指點(diǎn)。

所謂“四大怪”，是解放前玉器行業(yè)公認(rèn)的四位大帥，即“臭要飯的潘秉衡，大海茫茫何榮，小辣椒劉德贏，王樹森賽孔明”，他們各有絕活，是北京工藝界的驕傲。“如果不是因?yàn)椤母铮也豢赡芘c何老藝人打上交道。后來，我在做《麒麟獻(xiàn)書》時(shí)，何老藝人在麒麟面部神態(tài)雕刻上，給我做了指點(diǎn)。”

上世紀(jì)70年代中國工美行業(yè)進(jìn)入輝煌期，花絲鑲嵌也不例外，那時(shí)作品品種繁多，北京花絲鑲嵌廠有大批熟練技工和雄厚的科研開發(fā)力量，其工藝水平已經(jīng)超越了清宮造辦處，出口的訂單非常多，主要銷往東歐。1972年，尼克松訪華，其間來廠參觀，一口氣把廠里的存貨都買走了。之后，廠里的訂單越來越多，花絲鑲嵌廠進(jìn)入了歷史發(fā)展的最好時(shí)期。

雖然沒有從事花絲鑲嵌工作，但是程淑美也一直在行業(yè)里錘煉自己。當(dāng)時(shí)，車間里的工人都是按類別做活兒，雕大象的就專做大象，做老虎的就專做老虎，換個(gè)樣子就不會(huì)做了。會(huì)沒計(jì)懂制作的程淑美就成了全才。一次她拿到一塊粉翠，半粉半白，利用俏色她制作了一個(gè)十厘米高的“喂羊”作品，白色部分化為一只可愛的小羊，粉色部分雕成—個(gè)可愛的小姑娘。又有一回，澳大利亞的一位客戶拿來直徑尺許的一塊松石，希望做成一對(duì)袋鼠。車間主任將設(shè)計(jì)雕刻任務(wù)交給了程淑美。她先去動(dòng)物園仔細(xì)觀察袋鼠的生活形態(tài)，然后將富含許多雜質(zhì)的松石挖臟去綹，利用其精華部分雕成了一對(duì)活靈活現(xiàn)的嚙草袋鼠。她的玉雕作品陸續(xù)被放入廠接待室，在車間還擔(dān)任了設(shè)計(jì)班長。“那13年，我做了多少件作品已記不清，有動(dòng)物、人物，也有人與動(dòng)物結(jié)合的作品，多次參加北京及全國的展覽并獲獎(jiǎng)。”程淑美說，對(duì)于一個(gè)搞創(chuàng)作的人來說，他的想法能夠變成現(xiàn)實(shí)應(yīng)該是最幸福的。但程淑美從來都記得她學(xué)玉雕的目的是鍛煉自己立體造型的能力，最終是要回到花絲鑲嵌這個(gè)老本行的。

水與火交融 花絲鑲嵌和玉雕結(jié)合

后來程淑美發(fā)現(xiàn)自己患了嚴(yán)重的網(wǎng)球肘膜炎，車間領(lǐng)導(dǎo)便安排她去做玉雕產(chǎn)品的建檔工作，將車間所有的產(chǎn)品繪制出圖紙，留下寶貴的造型資料。三年后她又被調(diào)到廠教育科，負(fù)責(zé)全廠職工的文化教育和技術(shù)課培訓(xùn)。那幾年的工作，閱遍珍貴資料，使她得以在設(shè)計(jì)上更加拓寬了思路。

1983年程淑美回歸花絲車間設(shè)計(jì)室，并與當(dāng)年的老師翟德壽老藝人重逢，她和老師一起，進(jìn)行了花絲鑲嵌與象牙雕刻相結(jié)合的人物研制，邁開了本行業(yè)設(shè)計(jì)升級(jí)的第一步。她早期的花絲作品有關(guān)公、有與內(nèi)畫結(jié)合的提燈仕女。閱讀了冰心老人呼吁工藝大師們?yōu)榕孔鄣奈恼拢谱髁伺５搲鄣淖髌贰鹘y(tǒng)的花絲鑲嵌工藝，多是釵、環(huán)等首飾及盒、杯、碗等小件平面器皿，人物造型較少。回歸專業(yè)后，程淑美在美校打下的專業(yè)美術(shù)功底及在玉雕車間練就的造型基本功，被充分調(diào)動(dòng)出來，她大膽地將花絲鑲嵌與玉雕、木雕、牙雕、仿牙雕、漆器、內(nèi)畫等多種工藝結(jié)合起來，尤其以人物設(shè)計(jì)見長。此時(shí)也是她花絲鑲嵌創(chuàng)作的成熟期，程淑美設(shè)計(jì)監(jiān)制的作品達(dá)上百種：“我還是愿意把設(shè)計(jì)運(yùn)用到實(shí)際當(dāng)中，制作成產(chǎn)品，兼具實(shí)用價(jià)值與藝術(shù)價(jià)值是我由來已久的理想。”就是這樣的理想，決定著程淑美的每次選擇。程淑美經(jīng)歷了建國后花絲鑲嵌最輝煌的時(shí)期，原本她只想踏實(shí)設(shè)計(jì)花絲鑲嵌，卻總是趕上動(dòng)蕩。上世紀(jì)80年代初期，工美集團(tuán)領(lǐng)導(dǎo)決定改組工藝美術(shù)工廠，一個(gè)大廠按不同車間分為六個(gè)小廠。之后，各車間搶房子、搶設(shè)備、搶設(shè)計(jì)師，亂了很長一段時(shí)間。

分廠的第二年，程淑美去了振華工藝品廠，做了兩個(gè)月的設(shè)計(jì)，可成品遲遲做不出來，她心里著急，就要求調(diào)到車間去，自己動(dòng)手做。就這樣，她帶著30多個(gè)工人組成花絲車間，設(shè)計(jì)制作了很多作品。小件的20至30cm高，大件的160cm高，有的中、小件訂單這幾百件，在眾多題材中，程淑美以制作花絲鑲嵌觀音而聲名遠(yuǎn)播，因而被業(yè)界稱為“程觀音”。1989年，由她創(chuàng)作的銀花絲觀音擺件《白衣大士》，獲得中國工藝美術(shù)品百花獎(jiǎng)優(yōu)秀新產(chǎn)品一等獎(jiǎng)，被原輕工部收藏并列為藝術(shù)珍品，一位臺(tái)灣客戶一下子訂了400件，轟動(dòng)北京工藝美術(shù)界。大型銀擺件“童子拜觀音”，獲北京工藝美術(shù)評(píng)比精品獎(jiǎng)。

1991年，這幾個(gè)小廠接到集團(tuán)指示，要合并咸一家。分的時(shí)候亂了那么久，合并不知道還要亂多久，那年程淑美已經(jīng)46歲了，實(shí)在耗不起了，就辭職去了一家企業(yè)。

從上世紀(jì)80年代末開始，程淑美所在的企業(yè)出口訂單數(shù)量銳減，經(jīng)營狀況突然大不如前，直到2002年破產(chǎn)。破產(chǎn)讓所有人都需要重新找出路，有技工改行蹬三輪、當(dāng)環(huán)衛(wèi)工人、開出租車，舍不得改行的只好在街邊擺起了小攤，能夠繼續(xù)從事花絲鑲嵌行業(yè)的僅50人左右。“廠子倒閉時(shí)，很多大師都沒了著落，國家工美大帥幾萬元就被買斷了工齡。”談起花絲鑲嵌的落魄，程淑美感既至深。2000年程淑美退休了，而此時(shí)整個(gè)工美行業(yè)日漸衰落，后繼乏人，程淑美要肩負(fù)起傳承的重?fù)?dān)，便成立了工作室。

開始盡管工作室的條件差些，但為了讓這項(xiàng)非遺傳承下去，她仍舊想盡一切辦法不斷地追求著，甚至拉上老伴和兒子：“工藝美術(shù)大師是要帶徒弟的，所以大帥們都成立工作室。我成立工作室開始是在我們小區(qū)租的半地下兩間房子，請(qǐng)徒弟得給徒弟開支，當(dāng)時(shí)我剛退休，退休金少，再給徒弟開支自己再交房租，就沒那么多錢了，最后就把兒子從昆侖飯店叫回來了。他那時(shí)候是廚師，業(yè)余時(shí)間也跟我們一起做。老伴兒是我的老搭檔，也是同學(xué)，他學(xué)玉雕專業(yè)，搞雕漆沒計(jì)，現(xiàn)在我們一起搞設(shè)計(jì)、弄管理，我一個(gè)人哪兒忙得過來呀。”當(dāng)初兒子高欣程的加入，程淑美說也是無奈之舉：“他小時(shí)候就在工美廠跑來跑去玩耍，對(duì)我們這個(gè)行業(yè)很熟悉，也有著優(yōu)于旁人的視野，早已融入到了傳承花絲鑲嵌技藝的隊(duì)伍當(dāng)中，而且還剛剛獲得了三級(jí)工藝美術(shù)大師稱號(hào)。”

被譽(yù)“程觀音”她的佛像走向世界飛進(jìn)太空

經(jīng)歷了玉雕、花絲鑲嵌水與火的洗禮，不按常理出牌的程淑美在回歸花絲鑲嵌專業(yè)后，大膽地把花絲鑲嵌與玉雕等多種工藝相結(jié)合，立體造型與傳統(tǒng)花絲技藝的融合開創(chuàng)了花絲鑲嵌工藝的新境界。北京工藝美術(shù)行業(yè)協(xié)會(huì)及專家委員會(huì)，把程淑美的花絲鑲嵌藝術(shù)品風(fēng)格命名為“程氏花絲”。這一命名既顯示著“只此一家，別無分號(hào)”，又表明了她的傳承技藝所達(dá)到的高度。

“為什么評(píng)程氏花絲，就因?yàn)槲覀兊淖髌酚凶约旱乃囆g(shù)風(fēng)格，像我們程氏花絲就是以觀音為代表，經(jīng)常有很多媒體叫我‘程觀音，就是因?yàn)槲覀冏鲇^音做的比較多，而且有自己的特點(diǎn)，是被大家認(rèn)可的。”程大師的觀音像的確開辟出了新天地，古代《相書》有述：“七尺之軀不如一尺之面，一尺之面不如三寸之鼻，三寸之鼻不如一寸之眼，一寸之眼不如一點(diǎn)之心”。這句原本說的是看相的話，告訴我們?nèi)宋镱^部的長相在雕刻中的重要性，而要雕刻出觀音像的慈悲莊嚴(yán)、清心安詳、尊貴華麗之感，佛像、雕像的表情非常重要，行話叫“開臉”。臉開得好不好，決定著作品的檔次。程淑美說，她從設(shè)計(jì)到基礎(chǔ)泥稿階段，必須嚴(yán)格遵循佛教儀軌，開臉的每一毫厘，都是她潛心研究的結(jié)果：“佛的眉毛，眉如滿月，不能太立也不能太下垂，設(shè)計(jì)眼睛的時(shí)候特別注意上眼瞼的角度。”程淑美在觀音頭與身子的銜接上，也頗下了一番功夫，她是第一個(gè)花絲鑲嵌中佛的雕像采用袒胸的方式。

早些年，程淑美是有寺必進(jìn)，對(duì)佛菩薩塑像或畫或照，或買畫冊(cè)，哪怕當(dāng)時(shí)工資不高，也要積攢研習(xí)資料。厚積而薄發(fā)，設(shè)計(jì)作品時(shí)再沉下心來，努力體味佛菩薩的憫世悲愿，佛味自然會(huì)滲入手中的作品。曾有客戶請(qǐng)了兩尊她制作的觀音像，捐給了觀音道場普陀山的寺院，大和尚評(píng)說這兩尊觀音像的面部有五相：莊嚴(yán)相、慈悲相、智慧相、福相和德相。自己的作品被肯定，是程淑美最開心的。

程淑美設(shè)計(jì)的整做觀音造像最繁復(fù)的工藝亮點(diǎn)，便是由四層花絲繁復(fù)交疊的佛光，纏枝蓮立體精美，透空點(diǎn)藍(lán)的云頭，火焰熊熊，莊嚴(yán)萬千：“每一層花瓣都是細(xì)細(xì)的花絲，有編絲去焊接好，六七層的花瓣疊加起來，再焊在一起，把這些花頭再焊在佛光的地子上，這一個(gè)佛光要焊很多次。”

2003年，程淑美的作品《慈骯普渡》在北京首屆工藝美術(shù)節(jié)展評(píng)中獲得金獎(jiǎng)；《普渡觀音》獲2008年中國傳統(tǒng)工藝美術(shù)精品大展金獎(jiǎng)；《“盛世永年”如意》獲2009年第四屆北京工藝美術(shù)展北京“工美杯”特別金獎(jiǎng)。2008年，花絲鑲嵌被列為國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目，程淑美也成為了國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)北京花絲鑲嵌制作技藝代表性傳承人、中國工藝美術(shù)大師。2012年，其作品“吉祥觀音”造像制成芯片，隨我國“神九”遨游太空，榮獲了“祝福神九活動(dòng)特殊貢獻(xiàn)獎(jiǎng)”。

無奈當(dāng)商人 只愿安心設(shè)計(jì)創(chuàng)作

“花絲鑲嵌是工藝美術(shù)上的一顆明珠，歷史最悠久，工序最復(fù)雜，原材料的價(jià)值最昂貴，黃金有價(jià)藝無價(jià)，它的技藝比黃金的價(jià)值高多了，很多人不理解，動(dòng)不動(dòng)問多少克，一克多少錢？我就會(huì)回答他，您要是注重這方面就去買金條、買元寶。”干了一輩子花絲鑲嵌，愛了一輩子花絲鑲嵌，時(shí)至今日，程淑美依舊精神瞾鑠、神采奕奕，工作起來一點(diǎn)都不含糊，從畫圖、審樣稿、選材質(zhì)到上手掐絲沒有不經(jīng)過她過目的。

程淑美笑稱，業(yè)內(nèi)出名的花絲鑲嵌師傅，幾乎人人都是滿手的戳傷，每個(gè)人都有“一抽屜眼鏡和幾抽屜的鏨子”。“這幾乎成了專業(yè)大師的‘標(biāo)配。這種獨(dú)特的技藝全憑藝人的藝術(shù)感悟和熟練的手上功夫。舊時(shí)就有花絲工藝‘三年零一節(jié)一說，意思是至少三年才能出徒，至于那‘一節(jié)多久，則由師傅說了算。這對(duì)于心浮氣躁的現(xiàn)代人而言，似乎已經(jīng)不太可能。”

作為大師，為了傳承，她被迫成了商人，開始工作室很簡陋，經(jīng)營也不那么順利：“成立初期，由于沒客源，一度陷入困境，做作品要成本，工作室要房租，帶徒弟還得給工資。為了能讓工作室持續(xù)下去，讓更多人知道花絲鑲嵌，只好自己跑市場，一大半精力都耗費(fèi)在搞經(jīng)營上了。”

程淑美曾感嘆，在北京工美廠工作時(shí)，沒有投產(chǎn)的權(quán)力，設(shè)計(jì)與制作常常銜接不起來，可有了自主權(quán)，卻又被金錢束縛住了手腳，如今這寬敞舒服的公司，是程淑美自籌資金，經(jīng)過多年努力才有的局面，去年剛剛裝修好，她對(duì)現(xiàn)有的環(huán)境也頗感欣慰：“說老實(shí)話，人家都說大師有錢，大師是真沒錢，連工帶料一年投資30萬，還得給工人發(fā)工資，開始幾年都是自己不拿錢的。這些年來，國家更加重視工美行業(yè)，出臺(tái)了相關(guān)法律，大環(huán)境好了，我們做起事來自然也就容易多了。2008年，北京工美集團(tuán)金作工坊請(qǐng)我擔(dān)任首席設(shè)計(jì)師，現(xiàn)在，我又可以安心地回到設(shè)計(jì)創(chuàng)作當(dāng)中。”

拍攝階段，記者隨程淑美大帥來到她的辦公室，記者看到一張沒有完成的設(shè)計(jì)稿，所有人都被晾到了。她介紹說，新設(shè)計(jì)畫稿少則三四十天，多則一年有余。為了讓工人能看懂，每一個(gè)裝飾細(xì)節(jié)程淑美都要單出一張投產(chǎn)圖，制胎前要塑泥稿再翻成石膏模型。她的每個(gè)新產(chǎn)品都是用石膏和圖紙堆起來的。

傳承人堪憂 要找沉下心做事的人

最讓程淑美擔(dān)憂的還是傳承問題，她認(rèn)為現(xiàn)代美術(shù)教育已遠(yuǎn)離傳統(tǒng)工藝：“現(xiàn)在美術(shù)學(xué)校沒有花絲鑲嵌等傳統(tǒng)工藝專業(yè)，也不重視基本功，研究重點(diǎn)在新稠料、新造型等新課題上，地道的手工技藝沒有人研究，但工藝傳統(tǒng)的基礎(chǔ)知識(shí)、系統(tǒng)理論在創(chuàng)作中卻非常有用。”程淑美說，一個(gè)沒計(jì)師不會(huì)動(dòng)手做，那他的設(shè)計(jì)只是紙上談兵，“我希望有學(xué)校設(shè)置相關(guān)專業(yè)，大師可以去授課，真正讓傳統(tǒng)手藝傳承下去。”

關(guān)于傳承的另一個(gè)嚴(yán)重的問題是鐘情于傳統(tǒng)文化藝術(shù)的人寥寥無幾了。“上世紀(jì)90年代前，北京從事傳統(tǒng)工藝人員數(shù)萬人，而今，從事花絲鑲嵌的技師不過百人，年輕人愿意坐冷板凳學(xué)習(xí)的更少之又少。花絲鑲嵌這門傳統(tǒng)工藝，基本功學(xué)習(xí)5年，就能跟著師傅做；但要學(xué)成則需8年；倘若想要做好做精，沒有l(wèi)O余年的功夫真的難以實(shí)現(xiàn)。”程淑美說。

程淑美認(rèn)為，作為“非遺”傳承來講，不單單是某一代人把這手藝接過來，其實(shí)更關(guān)鍵的是把它發(fā)揚(yáng)光大，程淑美認(rèn)為年輕化比較重要：“從設(shè)計(jì)帥到實(shí)際的技術(shù)工人包括師傅都需要年輕人來傳承。你像我父母他們那一輩屬于傳承人的層次，那么我將來肯定是一個(gè)承上啟下的環(huán)節(jié)。擁有兩干多年歷史的花絲鑲嵌，是曾經(jīng)活躍于紫禁城深處的記憶，如今皇家不在，金絲軟帶流落民間，它更加需要傳承，尤其是新一代年輕人的傳承。”程淑美由衷地說。雖然迫切的需要年輕人，培養(yǎng)傳承人的任務(wù)迫在眉睫，但是程淑美明白花絲鑲嵌制作實(shí)在太苦了，很多孩子都堅(jiān)持不下來：“我選徒弟的第一標(biāo)準(zhǔn)是能把花絲鑲嵌做一輩子，肯沉下心、肯吃苦，能把這門技藝一代代地傳下去。”

在傳承和發(fā)揚(yáng)花絲鑲嵌制作技藝上，程淑美已經(jīng)做出了不小的成績，她還在這條路上不知疲倦地奔走，努力讓“程氏花絲”技藝?yán)^續(xù)發(fā)揚(yáng)光大，創(chuàng)作出更多的精品來，讓花絲鑲嵌真正地走入尋常百姓家。