神秘新興群體網絡作家崛起如何坐上社會“主桌”

童正

作為網絡青年作家的代表，唐家三少以全國政協委員的身份亮相今年全國“兩會”，引發普遍關注。

碼字，還是碼字，這幾乎是網絡作家生活的全部，工作時間也不固定。為何這么拼？行業內流傳著致富的故事，是支撐很多網絡寫手的動力，就像是一碗勵志雞湯，一直溫暖著很多人的寫作夢想。人們不禁有疑問，這些傳聞到底只是勵志故事，還是真的是含金量很高的成功學？處于頂端的網絡作家，他們的生活會是怎樣？

神秘的新興群體，網絡作家崛起

1米9多的大高個，習慣低著頭看人，戴著眼鏡，皮膚白凈，斯斯文文，有同行調侃說他是網絡作家中“海拔”最高的，他靦腆一笑。

“我每天寫上萬字，可是還是很焦慮。”賀濤向臺上的網絡作家前輩提出問題，臺下的同行發出一片笑聲，賀濤的臉刷地一下子紅了，一下子連說話都支支吾吾，相對于面對面交流，他更擅長網絡表達。

很多人不知道他背后的故事，1988年出生的他，以前是一名小城市的公務員，白天上班，晚上熬夜寫網絡小說，“熬人啊！白天在單位寫材料，晚上灌濃咖啡，還發困，每天只睡四五個小時”。

全網搜索的風云榜前十，他去年的年收入突破400萬元，這是讓人羨慕的賬單，財務相對自由，但個體的自由還是遙遙無期。與傳統文學作家不一樣，網絡小說有一個特點，需要每天在網絡上更新，不然讀者“催賬”。早上一睜眼，他感覺就欠著8000字的“債”，高收入，伴隨著高壓力。

賀濤內心總有一股危機感，公務員辭職，成為網絡作家，沒有了組織，心里空落落的，缺少安全感。有人說他，賺錢多了就矯情起來了，他坦言有錢的感覺雖然會很爽，但長期的勞累，無疑會消解這樣的快感。

網絡文學，一個字，火！火到什么程度？《中國互聯網絡發展狀況統計報告》顯示，截至2017年6月，網絡文學用戶規模達到3.53億，較2016年年底增加1936萬，占網民總體的46.9%，其中手機網絡文學用戶規模為3.27億，較2016年年底增加2291萬，占手機網民的45.1‰

在中國，網絡文學興起不過20年。截至2016年年底，國內40家主要文學網站作品數量達1400余萬種，日均更新量超過1.5億字，各層次寫作者超過1300萬，已出版圖書6443部，改編電影939部，改編電視劇1056部，改編游戲511部，改編動漫440部。這個數字還在不斷增長中。

不可否認的是，網絡作家群體崛起已經成為趨勢，其中有一群先富起來的人。與大部分年輕人一樣，這個群體同樣面臨困惑。

網絡作品暢銷，還需有人破除誤解

在一次專為網絡作家培訓的討論環節，一位從事傳統文學評論的女學員，一臉嚴肅地提出：“網絡文學的文學性不強。”結果，被一位網絡作家一頓“反擊”：“你們有沒有看過網絡文學？不看就開始批評！”

在這一次培訓班上，這樣的爭論與“吐槽”沒有停止過，甚至有人上升為網絡文學與傳統文學之爭。但必須承認，有時這樣的討論，網絡作家并不占優勢。

青子成名之后，2015年，以網絡作家的身份參加地方活動，就遇到一個傳統作家對他質疑：“網絡小說無非就是一幫傻子寫給另一幫傻子看。”

他簡直氣炸了，遇到這樣的尷尬，并不是第一次。他說：“這樣的偏見，主要集中在基層，還是有人用傳統文學的標準來衡量網絡文學。”

網絡作家的生存環境，誤解與改善并存。在地市級以下，很多人對網絡作家依然存在偏見，然而中國作協對網絡作家群體非常重視。網絡上火了，現實中認可度還是很低，簡直就是冰火兩重天。

“感到很自豪的是，我自己養活自己，沒有通過某一個組織來養活我，但是我們也非常希望能得到別人的認可。”青子坦言自己面對質疑時的心態。

有一位高層業內人士直言，幾年前，他在一些正式的場合介紹網絡文學，別人不能理解，質疑他為什么要幫網絡作家站臺。可喜的是，這幾年，對網絡文學說風涼話的人越來越少了。網絡作家的生存環境越來越好，評價指標就是越來越受到主流社會的認可。

2016年，中國作協新會員中網絡作家人數創歷年之最，加入作協的454名新會員中，經過確認的網絡作家及網文從業者共有29人，他們基本有較高知名度，如2013年就進入過“中國作家富豪榜”的張榮會（風凌天下）、（《羋月傳》的作者蔣勝男等。

擁有中文數字閱讀矩陣的閱文集團，將網絡文學分發渠道擴展至50余家，囊括了00閱讀、起點中文網等業界品牌。每年有近70萬人在“作家助手”上更新作品，網文創作已突破時間、空間的限制。2016年，閱文集團年稿酬發放近10億元。

不信任，就像非常隱秘的力量，來回打量著網絡作家群體，形成了一股看不見的壓力。即便有的網絡作家有錢了，對于網絡文學的偏見，他們依然十分敏感。之所以看不上網絡作家，有人認為網絡作家寫的就是低俗的作品。

網絡文學質量到底發展到了什么階段？小刀鋒利是大神級作家，他的回應頗具說服力：網絡文學經過發展，大平臺已經有了很嚴格的把控，涉及黃色的根本通不過，加之作者珍惜自己的“羽毛”，這樣的情況并非是主流。

“不要妖魔化網絡作品，網絡作品每天量這么大，能沉淀下來的才是好作品。”在網絡作家意千重看來，實踐和時間才是檢驗好作品的標準，不能帶著有色眼鏡來看網絡作品。

網絡作家群體崛起已成定局，這群年輕人能否進入主流社會，能否坐上社會“主桌”？這是網絡作家需要考慮的問題，也是共青團這樣的群團組織不得不思考的問題。因為他們是新興青年群體，被主流社會認同就是幫助他們實現青年發展，這是促使網絡作家發展進步的前提。

著名文學評論家白燁提示，共青團組織的作用就在于搭平臺、做橋梁，不要動輒進行簡單的思想引導，不然這些年輕人會排斥，可以幫助他們在不同的代際觀念中找到自己的位置。團組織可以在文學之外，帶著這群年輕人感受這個時代發展，比如帶著他們深度了解高鐵、快遞等社會現象。

作為“70后”文學評論家代表的夏烈，又提供了一種思路：團組織要加強與網絡作家之間的黏性。這需要用更加高明的方式，團組織直接聯系，效果不如業內專家，比如借助專家的外力，可以打造一個專門智庫，一方面負責研究網絡文學發展，提供行業標準，另一方面專門聯系青年網絡作家群體。

“不是拉郎配，更不能找幾個專家站臺，一定要關注中國青年文化的發展趨勢。”他特別強調突出專業性，智庫的成果必須能落地，不是出幾篇文章那么簡單，要建立驗收機制，還要考核研究成果的轉化率。