《世界上所有的夜晚》死亡的另類抒寫

摘 要：遲子建《世界上所有的夜晚》，初讀感性細膩，細讀能品出作者理性思考的完美融入，在療愈心靈的同時，細節和結構上也獨運匠心，使得文章既能打動人，又能引人深思。

關鍵詞：遲子建；死亡；感性；理性

作者簡介：任華菊（1992.10-），女，漢，江蘇鹽城人，廣東技術師范學院文學與傳媒學院研究生，研究方向：中國現當代文學。

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-15-0-02

死亡題材的抒寫，在懸疑小說及推理小說中是司空見慣的，這類型的小說或為了營造恐怖的氛圍，或是為了體裁需要而抒寫死亡。但在主流文學其他類型的小說中，大量描寫死亡的作品還是較少的。遲子建《世界上所有的夜晚》算一個特例，但它又不同于前者，這篇小說中流露出的底色更多的是溫情與哀思而不是恐怖，是作者真情流露下感性與理性的統一抒寫。作者曾說過這篇小說是為車禍辭世的丈夫而寫的，作者的心靈也和這篇作品一起經歷了成長：“寫完《世界上所有的夜晚》時，我覺得已經化解了命運的不公，寫完后就解脫了。它是我所有的作品中，最接近我真實生活的一部。在寫作中，我放下了這一段痛苦的經歷”[1]。這讓讀者閱讀這篇小說時又多了一份敬畏與厚重感。遲子建在這篇小說中關于死亡的另類抒寫至少體現在以下兩個方面：

一、自“我”心靈療傷的死亡抒寫

作品以第一人稱“我”的敘述方式展開全篇，“我想把臉涂上厚厚的泥巴，不讓人看到我的哀傷”[2]，小說一開篇就娓娓道出“我”的哀傷，既奠定了整篇小說“哀”的基調，又引起了讀者的獵奇心理。作品中“我”的丈夫和作者的丈夫一樣都死于車禍，徜徉于“我”的所有哀傷與悲痛其實也在作者的心底涌動。“我”丈夫“魔術師”被一輛蹩腳的摩托車接走時，巨大的悲傷席卷著“我”，“我”決定獨自去三山湖完成和丈夫曾約定、卻未來得及完成的旅行。一來可以用“紅泥泉”的泥巴隱藏哀傷，二來順便收集民歌和鬼故事，“我”希望能在民歌聲中燃起生存的火焰，希望在鬼故事中找到已逝人的靈魂居所”，“我”希望自己能和魔術師的靈魂相遇。途徑烏塘，由于山體滑坡、路基被毀，“我”被迫在這下車。烏塘由于盛產煤礦，它的空氣中彌漫著黑乎乎的因子，使得這里顯現出灰蒙蒙的暗色調，在這里“我”聽到了“我”想要的鬼故事和“我”想聽的民歌。“我”甚至在陳紹純的歌聲中，見到了朝思暮想的魔術師，牽住了他手，這讓“我”感到滿足。籠罩著這座小鎮的不僅僅是灰蒙蒙的空氣，還有濃重的死亡氣息，當越深入了解這座小鎮，“我”越來越覺得自己的悲傷似乎是輕飄飄的。死亡在這座小鎮司空見慣，再也沒走出礦井的礦工不計其數，甚至許多外地的小媳婦都慕名高額賠償金來這“嫁死”。除了許多已經失去美好生命和隨時可能命喪礦井的礦工，小鎮上還有因蹩腳獸醫忘做青霉素測驗，而喪命的小攤主老婆；因一幅畫丟了性命的陳紹純；最讓“我”震驚的是蔣百的死，蔣百原來正是小鷹嶺煤礦事故中喪生的第十個人，領導為了能加官進爵，給了蔣百嫂高額的賠償金，代價是蔣百只能以自家冰箱作為最后的歸宿。最終，我選擇繼續我的三山湖之行，在紅泥泉因魔術結識了會變魔術的云領和他獨臂的父親，在交流中得知云領的母親被一只可愛的小狗帶走了，留下七八歲的兒子，和因放煙花而失去一條手臂的父親一起討生活。云領紀念母親的方式，就是在七月十五獨自去清流放河燈，為了紀念魔術師，便請求他今年帶上“我”，一路上看著這個小小的早已經歷了生活之痛的身影，“突然覺得自己所經歷的生活變故是那么的輕，輕的就像月亮旁絲絲縷縷的浮云”，“我”最終決定放下，將剃須刀中僅存的還留有魔術師血液的胡須傾入湖中，“我”不再有被遺棄的委屈與哀痛。到這“我”的心靈得到了治愈，作者也從中獲取了心靈上的慰藉。

二、獨特的死亡敘事結構以及精益求精的細節描寫

（一）結構的匠心獨運

這篇小說主要講述了五段關于死亡的故事，故事以魔術師的死為引子展開，以旅行的時間順序為主線，牽扯出其他四段故事，其中最濃墨重彩的要數礦工蔣百的死亡之謎，小說用了四個章節才完成這個故事的講述，其中又巧妙的穿插了小攤主老婆和陳紹純的意外死亡。作者的高明之處在于：在第一章中，她高超的埋下了伏筆，開篇第一句“我想把臉上涂上厚厚的泥巴，不讓人看到我的哀傷”，看似短短的一句話中卻暗藏玄機，它除了奠定了文章的基調，激發讀者的好奇心，其實還貫穿全篇，和第六章第一句“我已經把臉涂上了厚厚的泥巴，坐在紅泥泉邊，沒人能看見我的哀傷了。”首尾呼應。這是作者安排“我”去三山湖的第一個原因，第二個原因則是“我還想做一下民俗學的調查，收集民歌和鬼故事”看似不經意的安排，都是作者的獨運匠心。作者在第一章就為全篇的章節做了統籌安排，小說共六個章節，講了五個關于死亡的故事，這看似沒有什么關聯的故事，其實都是必不可少，環環相扣的。第一章講述了“我”的丈夫的意外去世，促使我去旅行，在旅行途中認識了蔣百嫂，并得知她丈夫死亡的秘密，作者把蔣百的故事安排分別安排在第二章和第五章。到旅店不久，“我”為了完成收集故事的，去了集市，見到怪異的小攤主，從周二那聽說小攤主老婆命喪獸醫之手，作者巧妙地將這個故事安排在第三章，聽了些鬼故事，“我”決定去完成下一個計劃——收集民歌，自然要提到愛唱民歌的陳紹純，以及陳紹純的死。這兩個故事穿插在蔣百的故事中，得知蔣百的秘密后，“我”決定離開烏塘，繼續旅行，第六章寫到在紅泥泉結識了會變魔術的小男孩和他斷臂的父親，得知他母親的死時，小說也接近了尾聲，在這里作者把這段死亡和小攤主老婆的死做了同樣的處理，采用略寫的手法。這樣安排的好處既可以引出同云領一起去為亡者放河燈，“我”真正的和丈夫告別，又使得文章的節奏松弛有度。

而在講述蔣百的故事時，作者采用欲揚先抑的手法，并不直接寫蔣百是如何失蹤并去世的，而是先從他的兒子蔣三生入手，起初“我”以為這個孩子是旅店老板娘的兒子，后來才得知原來他是蔣百嫂的兒子，這是“我”第一次聽到蔣百嫂這個人，后來我在找酒館時，看到了蔣百嫂家的狗，聽到一對老人談論狗是如何忠心的一天天癡癡等失蹤未歸的主人，這是“我”第二次聽說蔣百嫂。未見蔣百嫂，卻先見到她的兒子和狗，聽到了許多關于她的言論，這是典型的欲揚先抑。蔣百嫂真正出場是我在小酒館偶遇正在獨自喝酒的她，因“我”拒絕與她共餐而大鬧酒館。不論“我”走到哪里總能聽到鎮上的人在談論蔣百嫂，這使得“我”對蔣百嫂越發感到好奇，不論是他經常帶形形色色的男人回家，還是停電時發瘋似的哀嚎，都促使“我”去蔣百嫂家一探究竟，最終發現了蔣百死亡的驚天秘密。這種結構上的安排是合理的，它充分體現了作者在構思小說結構的高超技法。

（二）細節的精益求精

除了文章的鴻篇巧妙的布局，作者在細節方面也做了極其精心的設計，文章標題“世界上所有的夜晚”，相似的說法在文中一共出現過兩次，第一次是在第二章蔣百嫂喝醉大鬧酒館后自言自語時說的，第二次是在第五章，蔣百嫂在家喝醉后，哼起了和陳紹純有著一樣哀愁旋律的歌，嘴里反反復復哼唱著一句歌詞“這世界上的夜晚啊”，兩次都借著喝醉酒的蔣百嫂之口說出來，也是作者精心設計的結果，我們常說“酒后吐真言”，是說人得到極度放松后，平時通過理性克制與壓抑的潛意識，往往會顯現出來，這時說出來的話更接近人內心真實的想法。我們通讀二到五章后，知道蔣百嫂的內心非常懼怕夜晚，這也是為什么她經常在晚上帶形形色色的男人回家，在停電的夜晚歇斯底里的原因。大多數痛失親人的人都會有個共性，懼怕一個人的夜晚，當夜幕降臨，大地被黑色籠罩，一個人獨自躺在寂靜無聲的世界，更容易思念逝去的親人，想起他們的音容笑貌，想到現在孑然一身的自己，今昔對比，悲從中來。而內心還隱藏不可告人秘密的蔣百嫂對夜晚的恐懼要更勝一籌，所以借她的口道出這句話，最為合適，最能引起人的共鳴與思考。

陳紹純的對民歌的喜愛是從他二十幾歲從鬼門關走一遭回來后的事情，從那以后他瘋狂的喜愛上了它，他把工作之余的閑暇時間都放在收集民歌上，曾和他一起吟唱過民歌的朋友卻在文革時舉報他專唱資產階級小調，因而他被狠狠批斗，被打折過腿和肋骨，被逼著吃下自己收集的被撕碎的民歌。但他卻說要不是這些歌，他恐怕熬不到今天。他身邊的人都不喜歡聽他唱，就連他的家人都不理解他，不允許他在家中唱，他的歌聲能讓家中的花貓流淚，能鬼使神差的令不諳世事的小孫子，不再碰牛奶，鎮上唯有蔣百嫂和“我”癡迷他的歌聲，這歌聲有似乎一種魔力，只有心中有遺憾和最純潔的靈魂才能聽懂。小說中蔣百嫂家每天癡癡去車站接主人，日漸消瘦的忠犬，以及文章結尾如神來之筆的蝴蝶，這些都使得整篇小說的亮點迭出不窮，充分體現了作者細節設計的巧奪天工。

結語：

這篇看似感性細膩的小說，完美的融入了作家的理性思考，使得文章既能打動人，又能引人深思。這種理性不僅體現在文章結構和細節方面，還體現在思想的深度，文革對知識分子的傷害，官商為了自己的利益欺壓弱勢群體、甚至謀財害命，都讓讀者陷入沉思。

參考文獻：

[1]王薇薇，遲子建.為生命的感受去寫作——遲子建訪談錄[J].作品，2007，（8）.

[2]遲子建.世界上所有的夜晚[M].北京：人民文學出版社，2006.