淺析《金鎖記》曹七巧的心理變態(tài)過程

梁大向

摘 要：在《金鎖記》中張愛玲有層次性地刻畫了曹七巧心理變態(tài)過程。《金鎖記》實則是在塑造情欲和黃金枷鎖的七巧形象，而曹七巧逐漸在這一枷鎖中變得干枯萎靡、自私、暴戾。本文將從婚前、婚后、分家后曹七巧生活的這三個階段進行分析曹七巧的心理變態(tài)過程。

關鍵詞：曹七巧；女性；心理變態(tài)

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2018）-15-0-01

一、婚前

曹七巧出生鄉(xiāng)下開麻油店的家庭。此時她的形象是小市民形象，馬油店的女兒。“臨著碎石子街的馨香的麻油店，黑膩的柜臺，芝麻醬桶里豎著木匙子，油缸上吊著大大小小的鐵匙子。漏斗插在打油的人的瓶里，一大匙再加上兩小匙正好裝滿一瓶—一斤半。熟人呢，算一斤四兩。”曹七巧年輕漂亮，充滿朝氣，鄉(xiāng)下的不少年輕人都在追求她，她完全可以找到自己稱心如意的郎君，然而，她就很難改變門庭，很可能要在麻油店里辛苦一輩子。因此面對姜家的提親，她怎么會不答應呢，說明曹七巧是心甘情愿的套上黃金鎖鏈。曹七巧就像浪潮中的一片隨波逐流的枯葉，追逐，漂零。

此時的七巧，和電視劇《啞巴新娘》中林靜云、王安憶《長恨歌》中王琦瑤。她們三個身上有太多的共同點，也有不同的地方。首先，七巧和林靜云做比較，她們都是身患疾病，都是在不知丈夫真實情況下嫁入了夫家，都是為了金錢，但不同的是靜云是迫于無奈，而七巧是心甘情愿。七巧與王琦瑤同樣是上海的女兒，一樣存在過著動蕩的上海生活，但是二者展現(xiàn)著不同形象。七巧她是鮮活的，有未來，有夢想的。這與她之后我們看到的人物性格形成強烈的反差，給人遺憾、蒼涼之感。

有人說責怪七巧貪財不如責怪她那貪財?shù)母缟缟榱隋X財賣她至大戶人家。這是帶偏見的。小說中有一段七巧大罵她哥哥曹大年，說他昧著良心把她扔進了苦海。這應該可以說是強詞奪理。曹大年當然同意把妹妹嫁入姜家，因為他有便宜占。但是，如果曹七巧不愿意，他哥哥也是拿他沒有辦法的，那時處于封建制度已徹底崩潰、革命、維新、洋化充斥著市場。因此，她誓死不嫁，沒人敢強迫她，再有，曹大年也沒有那樣的權威，曹七巧并不把哥哥放眼里，不然，也就不會對哥哥破口大罵。

二、婚后

《金鎖記》的另一個生活場景濃縮了曹七巧結婚十年的日常生活。曹七巧在婚后的十年心理處于壓抑與等待的狀態(tài)中漸漸心理扭曲和變態(tài)。姜家是一個封建式的大家庭，婚姻是講究門當戶對的。三個兒子，唯二兒子癱瘓在床，不得不降低標準，于是娶了曹七巧。曹七巧心里也明白在這個家里沒有地位，也找不要存在感。她在這個家里最大的感受就是明爭暗斗。在妯娌之間七巧是排擠的，作為一種談資，議論的對象。丈夫從小癱瘓，情愛無法滿足，到對三弟生出情愫，可仍舊是一種折磨。七巧似乎放手有些可憐，可她的牙尖嘴利與潑辣像極了《紅樓夢》中王熙鳳，雖不如鳳姐玩弄權貴，精于算計，卻也不是省油的燈。她偷著抽大煙，挑唆老太太把二小姐嫁出去；嫉妒三妹蘭仙，直拿話氣她，。這算是她的金錢欲望致使其變態(tài)心理發(fā)展時期。金錢充斥了所有的欲望和等待。十年的等待，終于分家了，這是一切幻想的集中點，“這些年了她戴著黃金的枷鎖，可是連金子的邊都啃不到，這以后就不同了”。“七巧兩手緊緊扣在肚子上，身子向前傾斜著，努力向她自己解釋他的每一句話，與她往日調查所得一一印證”，于七巧分家重要的是等到公平后有的待遇，但孤兒寡母還是被欺負了。

三、分家后

終于“鏡子里的人也老了十年”這煎熬的十年，換來了今天的一切。金錢。從今以后她就守著抱著擁看這堆金錢過日子，她覺得草木皆兵，任誰都惦記著她手里的錢。

這一時期是她心理的變態(tài)。長期以來的種種壓抑、煎熬與舊式大家庭的影響已使她人性扭曲，被黃金枷鎖緊套，只一味斂財無情感，甚至戕害兒媳，斷送女兒的婚姻，不斷尋求病態(tài)的發(fā)泄與報復，變得極自私、乖戾、惡毒、殘忍。

這一階段，主要用了姜季澤的忽然造訪，七巧對兒媳的戕害，破壞女兒婚姻這幾件是來觀曹七巧心理變態(tài)的結果。“她微微抬起臉來，季澤立在她眼前，兩手合在她扇子上，面頰貼在她扇子上。”面對姜季澤的殷勤，她實在有過一小會兒的掙扎，但是對金錢的貪欲戰(zhàn)勝了愛情渴望，絕決地 戳穿了姜季澤的話，趕跑了他，親自毀滅了最后一個愛情的希望，徹底做了金錢的奴隸。為了幾畝田地，趕跑了自己的意中人。然而，她的內心深處是矛盾和痛苦的。“她的一顆心直往下墜……”她知道，為了幾畝田地，她竟然身不由己地做了傻事，她竟然把自己的“性福”一手毀掉。趕跑姜季澤，但她又無法忘情于他。當她罵跑了姜季澤，也罵跑了丫頭老媽子們之后，她又“倏地轉身來上樓去……她要在樓上的窗戶里再看他一眼。無論如何，她從前愛過他。她的愛給了她無窮的痛苦。單只這一點，就使她值得留戀多少回。”這就是“性變態(tài)者的無法自持和自尋煩惱，這“一陣涼，一陣熱”，表面上是因為熱風的原因，但實際上這是曹七巧“性變態(tài)的結果”，才會面對姜季澤的離開，七巧無法自持。

“多年前的鬼，多年后的沒投胎的鬼。”毋庸置疑曹七巧已經(jīng)是鬼了，而這還不夠，她要活生生地把她的女兒變成多年后的“鬼”。她對兒女是珍惜的，是愛的。這種愛也是扭曲的愛，她讓女兒裹小腳，教女兒抽大煙。她刻薄、乖戾的性格致使她長安失學，致使長安成為沒嫁出去的老姑娘，長白兒媳芝壽，誰又不是在她的迫害下逼進 深淵。

張愛玲通過這樣一個可憐、可悲、可恨的人物的塑造，揭露和批判的是傳統(tǒng)封建倫理，也對金錢世界的痛恨。曹七巧死了，但這樣的故事是不會完結的。

參考文獻：

[1]張愛玲：《金鎖記》[M].哈爾濱：哈爾濱出版社.

[2]童慶炳，程正民：《文藝心理學教程》[M].高等教育出版社.

[3]黃修己：《張愛玲名作欣賞》[M].中國和平出版社.