苗族刺繡紋樣在現代面料圖案上的創意設計

郭天姿

摘要：面料作為服裝設計的四要素之一，圖案是其重中之重，在面料及服裝設計中占據著重要的地位，面料圖案的處理從構成、色彩中入手提升面料的內涵與附加值，與市場接軌，更好的傳承苗族圖騰文化。

關鍵詞：創意圖案設計：紋樣應用：順應潮流：紋樣傳承

1.前言

服裝圖案是在服裝設計設計中繼款式，材料和服裝色彩后的又一重要元素，在服裝設計中占據了不可忽視的重要地位。在快時尚的今天，服裝的大面積印花更是體現品牌概念與提升服裝附加值的關鍵，我們生活在一個材料的時代，面料的選擇是設計的重要元素和靈感來源，人類的文明是從記錄圖形開始的，圖案文化更是一個國家一個民族服裝文化軟實力的核心，通過在貴州對苗族文化的實地考察，收集整理刺繡紋樣，再用現代的創意設計方法將其二次應用設計，使其更好的順應時尚潮流，利用苗族刺繡紋樣在面料圖案設計上的創新，引導更多的設計師使用苗族豐富且充滿想象力的圖案元素，將苗族刺繡圖案的價值推向更加廣闊的市場。

2.對苗族刺繡圖案紋樣的分析

2.1幾何紋

苗族服飾中的幾何元素大多來源于自然環境，對自然的崇拜，還有承襲與古文化，如彩陶與銅鼓文化等。通過苗族人民豐富的想象力與精確的提煉，將多樣的圖案構成了苗族服飾文化符號的集合，在苗族服飾圖案中有許多幾何元素，如三角形、正方形、長方形、平行四邊形、五邊形、六邊形、菱形、圓等，將基本的圖形通過連接，對稱，組合等構成基本紋飾，如太陽紋、回紋、水波紋等，基本紋飾通過有規律或無規律的再次重疊組合便可以構成更加繁復精美的圖案。

2.1.1水波紋

作為華夏大地上的一個古老民族，苗族同樣有其對宇宙形成和萬物繁衍的認識與見地。水汽和云霧是苗族理念中最早存在的兩種物質，所以在服飾圖案表現中，它總以近乎裝飾的作用出現在圖案的最邊沿。而這種構圖理念也生動地表達了水汽與云霧是“物種盡頭和邊沿”的意義。這或許比用“混沌初開”這樣的文字來表達宇宙及萬物的形成更為生動和具象。

2.1.2芒紋

芒紋，是一個被華夏各民族廣泛使用和頂禮膜拜的圖案，它是萬物之父——太陽的象征和圖案的表達。在苗族服飾及各種器具圖案中，大量出現的芒紋也正說明了苗族與華夏其他古老民族的同族共源。在苗族古老傳說中，有一個苗族部落（或一支先民）在戰爭遷徙之前，由于向往太陽的家（日落的地方）而追逐太陽，一直往西……當他們來到今天的貴州而定于此。這雖然是一個無以考證的傳說，但苗族先民們對太陽的崇拜與執著，卻在這些無處不在的芒紋圖案中表現的淋漓盡致

2.2動物圖案

苗族圖案中的動物圖案也特別豐富，苗族人民對動物形態加以夸張、寫意、變形設計出的紋樣具有獨特的渲染魅力，似像非像的形態中既變化又統一，體現強烈、鮮明、自然的苗族人民的真切心情。將“感覺圖形”發揮的淋漓盡致。

2.2.1蝴蝶紋

傳說苗族祖先由楓樹心變得蝴蝶媽媽繁衍而來，是苗族神話傳說《苗族古歌》里所有苗族人共同的祖先。蝴蝶成為了苗族人民崇拜的的神物，是苗族圖騰崇拜的反映，蝴蝶圖案是苗族對人類和萬物始祖“蝴蝶媽媽”的“朦朧記憶”

2.2.2龍紋

人們根據“萬物有靈”的原始思維，把轉瞬即逝的閃電，幻想成一條行速極快、身子細長。曲折而行的動物。于是，雷電便與蛇形對上了號蛇兩棲生存的本領、超凡的繁殖力、“經年不衰”的蛻變，都為先民所敬仰。在苗族刺繡中的應用十分廣泛。

2.2.3魚紋

以魚象征女陰是原始初民對魚旺盛生殖力的觀察、仰慕而導致的崇拜意識。新石器時代的彩陶文物中就已有表現。“魚”在中國性文化作為女陰的代指，不僅歷史悠久，運用的藝術形式也十分寬泛。畫、雕刻、陶藝、織繡中都不乏其例。在苗族古歌中，魚來源于萬物之母——楓木的鋸末衍化，其下弦外之音就暗示了數不勝數的旺盛繁殖力。由此可知苗裝上的魚紋不是日常生活中的魚，而是寄托求孕多子的祥瑞符號。

2.3人物圖案

2.3.1始祖圖案

中國各民族的淵源與形成，是一個復雜且有待考證的學術問題。然而，有一點是毋庸置疑的：這些民族在三皇五帝的“三皇”之初都是一脈相承的。所以，在各民族關于其始祖誕生的傳承中，幾乎都歸源于盤古開天和伏羲女媧的傳說

3.苗族紋樣變化的基本方法

在現代服飾中對苗族的紋樣進行借鑒和運用，首先要考慮現代服飾具有的特點，需要考慮現代服飾的審美觀，功能需求以及制作技術潮流等，運用以上提到的圖案創意設計技巧，提煉其中有發揮余地的元素，進行二次設計及再運用，結合現代的印花及其他表現技術，使得苗裝的元素運用通過現代形式將傳統文化再現展示，更加方便人們的理解和接受，達到傳承的最終目的，再設計過程中將苗族的元素很好的融入到當前的服裝設計中，與服裝市場巧妙結合，既不突兀又能符合當今時代的潮流，從面料圖案、色彩、肌理感出發是現代服裝設計重要的方向之一。通過對苗族刺繡紋樣的提取對傳統元素的傳承以及增大傳統文化在現代時尚中的影響力發揮著不可磨滅的作用，也終將成為傳統文化于現代應用中的行進方向。

參考文獻：

[1]《苗族婦女服飾文化中的幾何元素》肖紹菊，2008-12 G633.63

[2]《貴州苗族女裝服飾元素在當代服裝設計中的研究與運用》楊超

[3]《中國苗學》石朝江著，貴州大學出版社

[4]《在中國的西南部落中》[英]塞寥爾·克拉克[英]塞姆·柏格理著，蘇大龍，東人達譯

指導老師：王巍 李娟 余翔