《我不是藥神》：泛娛樂(lè)化時(shí)代的關(guān)注力量

曾勛

近日，由文牧野執(zhí)導(dǎo)，徐崢主演的電影《我不是藥神》票房與口碑齊飛，并呈現(xiàn)出國(guó)產(chǎn)片久違的“爆破”效應(yīng)。影片上映4天票房已破13億元，豆瓣評(píng)分高達(dá)9.0分。上次豆瓣評(píng)分超過(guò)9.0分的國(guó)產(chǎn)片，還是十六年前的香港電影《無(wú)間道》。

《我不是藥神》好在哪里？論情節(jié)，是那種“一開(kāi)頭就能猜到結(jié)尾”的套路：徐崢飾演的保健品店主在白血病人懇求下，成了某種印度產(chǎn)“救命藥”的總代理商，經(jīng)歷了從賺錢(qián)到慈善的心路歷程，并由此卷入法律的漩渦中。當(dāng)小鮮肉、惡搞“霸屏”大熒幕，影片帶有“關(guān)注”情懷，并戳到了社會(huì)痛點(diǎn)，這才是它成功的關(guān)鍵。

視角轉(zhuǎn)換下的都市“暗面”

我們習(xí)慣了在熒幕中看到外灘的輝煌，那里有豪華的寫(xiě)字樓，穿金戴銀的貴婦，打扮時(shí)尚的白領(lǐng)，一擲千金的土豪。鏡頭語(yǔ)言無(wú)時(shí)無(wú)刻不在表達(dá)：這是一群生活優(yōu)越的人，他們代表了中國(guó)人的正常生活。

回到現(xiàn)實(shí)，偶像劇的意淫經(jīng)不起推敲，那些脫離了現(xiàn)實(shí)的生活與底層架空，因此這么多年來(lái)，中國(guó)不少影視劇背上了“低幼”的罵名。

弱勢(shì)群體是檢驗(yàn)公平正義的試金石，我們的國(guó)家在飛速發(fā)展，《我不是藥神》則將視角反轉(zhuǎn)，一切生活標(biāo)準(zhǔn)都被壓低了，低到更接近大眾與水土，也更接近蕓蕓眾生的現(xiàn)實(shí)生活。

影片對(duì)準(zhǔn)的是患上了絕癥被高價(jià)藥逼到絕境的人，他們?cè)诔鞘械年鹘顷戈勾顾罀暝粸槎嗷钜惶臁Ｋ秦毨У霓r(nóng)村少年，沉默暴戾，一言不發(fā)但重情重義；他是一個(gè)孩子的父親，十分小家子氣，每次見(jiàn)面都會(huì)請(qǐng)大家吃橘子，在疾病的碾壓下，他幾近失去生的勇氣；他是千千萬(wàn)萬(wàn)身患重病而無(wú)力救治的人群的縮影……誰(shuí)又能否認(rèn)，這群找不到希望的蝸居者、患癌者就不是“中國(guó)”呢？

于是，高大上的大都市“消失”了，鏡頭掃過(guò)之處，無(wú)不是低矮臟亂的弄堂、群租房與油膩的小館子。整部電影沒(méi)有出現(xiàn)一天的大好晴天，不是陰天便是雨天；整部電影也未出現(xiàn)代表繁華的城市的標(biāo)志建筑，就連那個(gè)旅游“打卡”地的某個(gè)“圣地”，也是從棚戶區(qū)的視角觀感去呈現(xiàn)的。

有人說(shuō)，現(xiàn)實(shí)中有兩個(gè)社會(huì)，一個(gè)是主流媒體與輿論關(guān)注的北上廣深，那里有高樓大廈、咖啡紅酒、蛋糕鮮花；另外一個(gè)社會(huì)屬于弱勢(shì)群體，那里的人生活狀況窘迫艱辛，公眾不關(guān)注也不想關(guān)注他們。而后一個(gè)社會(huì)，很可能就是未來(lái)的你我將要體會(huì)到的。

那些被落下的人，很久沒(méi)有被納入光影的關(guān)注范疇，我們羨慕韓國(guó)人能拍出《熔爐》，如今《我不是藥神》來(lái)了，沒(méi)有理由不點(diǎn)贊。

“這不是一部好作品！”

《我不是藥神》探討了種種現(xiàn)實(shí)中的矛盾與困境：病人的生存困境，藥販子的道德困境，警察的法律困境，醫(yī)藥公司的商業(yè)困境。刻畫(huà)困境的同時(shí)，更讓人思考困境。影片以草根群像式的現(xiàn)實(shí)刻畫(huà)，生動(dòng)展開(kāi)小人物堅(jiān)韌的生命故事。王傳君、譚卓、章宇、楊新鳴和王佳佳等一眾演員所扮演的小人物，也都充滿閃光點(diǎn)，讓人深刻地體味到了影片的人性力量。

然而，判斷一部電影的好壞，有著許多標(biāo)準(zhǔn)，有人認(rèn)為“這不是一部好作品”。如果從純藝術(shù)角度看，相較于對(duì)生活痛點(diǎn)的大膽觸摸，劇情構(gòu)思技巧顯得美中不足。單親媽媽、牧師、小黃毛等配角原本有更多爆發(fā)的空間，但為了平衡的需要，他們的實(shí)際作用卻是承包為數(shù)不多的黑色幽默。

與以前一些沒(méi)有機(jī)會(huì)在大熒幕上公映的現(xiàn)實(shí)題材作品相比，被搬上銀幕的《我不是藥神》自然有其不足之處，批判之中羞羞答答，欲喚醒社會(huì)卻少了些英雄氣，揭露問(wèn)題卻未觸及本質(zhì)。但《我不是藥神》將中國(guó)現(xiàn)實(shí)社會(huì)小人物群像的集體刻畫(huà)，對(duì)現(xiàn)實(shí)問(wèn)題的關(guān)注，毫無(wú)疑問(wèn)是一次光影的大膽嘗試和進(jìn)步。

音樂(lè)人羅大佑看完此片后深有感慨：“《我不是藥神》用了笑淚與共的模式來(lái)講述一個(gè)真人發(fā)生過(guò)的真的故事，將‘善意這個(gè)我們平常不自覺(jué)在碰觸的人性的觸角伸展到我們?cè)敢夂荛_(kāi)心的面對(duì)它。”善意鋪開(kāi)之后，或許一切改變皆有可能。