試談非線性編輯與節(jié)目后期制作

摘要：在科技飛速發(fā)展和計(jì)算機(jī)技術(shù)得到日益廣泛應(yīng)用的新形勢下，影視制作領(lǐng)域已經(jīng)逐步走上全面數(shù)字化。廣播電視技術(shù)也得到迅速發(fā)展，大大豐富了電視創(chuàng)作的手段，改進(jìn)了節(jié)目質(zhì)量并提高了制作效率。 非線性編輯數(shù)字化的記錄方式，強(qiáng)大的兼容性，相對(duì)較少的特點(diǎn)，已經(jīng)成為節(jié)目編輯的主要方式。非線性編輯是對(duì)視頻文件的編輯和處理，在編輯環(huán)境中可以隨時(shí)、多次、反復(fù)地編輯和處理，任意的剪輯、 修改 、復(fù)制、 調(diào)動(dòng)畫面的前后順序，都不會(huì)引起畫面質(zhì)量的下降，克服了傳統(tǒng)設(shè)備的致命的弱點(diǎn)。在制作電視節(jié)目片頭、專題片、紀(jì)錄片及宣傳廣告片領(lǐng)域得到廣泛應(yīng)用。

關(guān)鍵詞：影視制作；非線性編輯；電視畫面技巧；后期制作

當(dāng)今社會(huì)，電視及網(wǎng)絡(luò)媒體已經(jīng)成為當(dāng)前最為大眾化，最具影響力的媒體形式。從無數(shù)大片所創(chuàng)造的幻想世界到電視新聞所關(guān)注的現(xiàn)實(shí)生活，再到鋪天蓋地的電視廣告，無一不深刻地影響著我們的生活。計(jì)算機(jī)逐步取代了許多原有的電視節(jié)目制作設(shè)備，并在電視制作的各個(gè)環(huán)節(jié)發(fā)揮了重大作用。

一、非線性編輯的特點(diǎn)

電視畫面編輯是影視節(jié)目制作的核心環(huán)節(jié)，隨著技術(shù)的不斷更新發(fā)展，非線性編輯技術(shù)在影視節(jié)目制作中得到了廣泛的應(yīng)用，成為現(xiàn)今影視節(jié)目后期編輯的重要手段，打破了以往由于使用基于磁帶的線性編輯技術(shù)而出現(xiàn)的技術(shù)瓶頸，充分體現(xiàn)了現(xiàn)代化影視制作編輯技術(shù)的高效性。非線性編輯技術(shù)是基于計(jì)算機(jī)平臺(tái)的以硬盤為存儲(chǔ)介質(zhì)的影視制作領(lǐng)域的編輯技術(shù)。伴隨著現(xiàn)代化影視事業(yè)的發(fā)展，非線性編輯早已深深融入到影視節(jié)目制作當(dāng)中，得到影視制作領(lǐng)域的大力推崇。非線性編輯與影視制作聯(lián)動(dòng)發(fā)展，對(duì)影視制作產(chǎn)生了積極重要的影響。

二、非線性編輯技術(shù)與電視后期制作

在運(yùn)用非線性編輯軟件進(jìn)行制作的過程中，創(chuàng)新思維尤為重要，創(chuàng)新的具體實(shí)現(xiàn)有兩個(gè)必要條件，一是扎實(shí)的業(yè)務(wù)知識(shí)，二是創(chuàng)造性思維。在編輯實(shí)踐過程中，要注意走出線性思維的定勢，注意求異思維、發(fā)散思維、立體思維等思維方式的培養(yǎng)。注重鏡頭與畫面意義的多端性，從不同視角、不同維度去組合畫面、鏡頭、句子與段落等，從而形成較為獨(dú)特而新穎的敘事結(jié)構(gòu)，讓觀眾時(shí)時(shí)感受到陌生化與間離化的審美體驗(yàn)，以吸引觀眾的眼球。

要實(shí)現(xiàn)電視節(jié)目的創(chuàng)新，仍需從編輯意識(shí)、編輯思維和編輯操作三個(gè)層面人手。其中關(guān)鍵在于創(chuàng)造性思維能力的培養(yǎng)。對(duì)于電視編輯而言，在培養(yǎng)自己的分析、綜合、比較、抽象、概念、判斷、推理等能力的基礎(chǔ)上，加強(qiáng)發(fā)散性思維能力的培養(yǎng)，能夠加強(qiáng)思維的廣闊性、流暢性與靈活性，這些是實(shí)現(xiàn)電視節(jié)目創(chuàng)新的必要前提。

電視節(jié)目在后期的制作中，將各種非線性的思維方式有機(jī)地結(jié)合起來，提高適應(yīng)于創(chuàng)造性思維的心理素質(zhì)的培養(yǎng)，善于構(gòu)建具有創(chuàng)新能力的結(jié)識(shí)結(jié)構(gòu)，以此為基礎(chǔ)有效地促發(fā)自己的直覺思維與靈感思維，集圖像、音效、特技、字幕等工作于一個(gè)環(huán)境之中，能輕巧地實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)復(fù)雜系統(tǒng)的全部功能的制作系統(tǒng)，為電視藝術(shù)創(chuàng)作帶來了極大的便利。如：常規(guī)的畫面剪輯、多層畫面疊加及轉(zhuǎn)換的多種特技、多通道二維三維字幕、特技效果、色鍵摳像、高品質(zhì)音效編輯和合成等。結(jié)合計(jì)算機(jī)三維動(dòng)畫技術(shù)和虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)來完成電視的藝術(shù)表達(dá)，使藝術(shù)創(chuàng)意和構(gòu)思得到淋漓盡致的展現(xiàn)，真正體現(xiàn)了高新技術(shù)在電視節(jié)目制作中不可或缺的作用。

三、后期節(jié)目編輯中的畫面剪輯與技巧

從技術(shù)上來講，剪輯工作并不復(fù)雜，但實(shí)際上它對(duì)編者的藝術(shù)修養(yǎng)，鏡頭感覺要求很高。在編輯工作進(jìn)行以前要對(duì)所制作的影片的故事腳本有一定的了解。腳本內(nèi)容包括片子的全部內(nèi)容，素材的順序、持續(xù)時(shí)間、過度方式、特技鏡頭等等。腳本可以是文字形式，也可以是圖畫形式。然后根據(jù)腳本搜集編輯的素材，素材可以是實(shí)際拍攝、電腦三維制作、圖片音樂和其他等等。也就是說在剪輯之前，一定要對(duì)自己要做什么很清楚。這樣才能剪輯出好的片子。我們?cè)谂臄z前期就已經(jīng)擬定了拍攝的內(nèi)容和腳本，并對(duì)制作的具體方法和拍攝的技巧進(jìn)行了討論，而且將腳本改寫成了鏡頭腳本。并且后期的制作人員都參與了拍攝的全過程，這樣就對(duì)拍攝的鏡頭運(yùn)用和具體內(nèi)容有了更加詳細(xì)的了解。在后期制作中具體的內(nèi)容有了了解后就要開始剪輯了。

電視畫面的技巧是影視制作中必不可少的編輯方法，面對(duì)紛繁眾多的影視畫面素材，只有通過電視畫面技巧的應(yīng)用才能對(duì)復(fù)雜的影視素材合理編排，將各要素有機(jī)地組合起來，最終達(dá)到影視最理想的效果，通過技術(shù)的應(yīng)用提高影視的內(nèi)在藝術(shù)價(jià)值。現(xiàn)代化的電視畫面技巧將全面融入影視的后期制作過程。通過電視畫面技巧的高效率使用，為高品質(zhì)影視作品的制作提供了技術(shù)支持，實(shí)現(xiàn)影視品質(zhì)上的飛躍，充分賦予影視作品藝術(shù)的魅力。隨著現(xiàn)代化影視行業(yè)的高速發(fā)展，觀眾對(duì)畫面品質(zhì)的要求也越來越高，電視畫面技巧的作用也越來越得到了體現(xiàn)。電視畫面技巧賦予了獨(dú)立的各種影視元素聯(lián)動(dòng)的生機(jī)及活力，為公眾展現(xiàn)了全新的視覺效果，極大的滿足了人們?nèi)找嬖鲩L的高品質(zhì)追求。

電視畫面技巧具有高度的靈活性影視作品是動(dòng)態(tài)空間藝術(shù)與時(shí)間藝術(shù)的綜合體，在制作過程中需要具備高度的靈活編輯性。電視畫面技巧主要是通過具體化的藝術(shù)表現(xiàn)手法實(shí)現(xiàn)影視作品的動(dòng)態(tài)靈活性，電視畫面技巧高度的靈活性的運(yùn)用，已經(jīng)成為審核影視作品品質(zhì)的一個(gè)重要指標(biāo)之一，極大地增加了影視作品的動(dòng)態(tài)視覺表現(xiàn)力。電視畫面技巧對(duì)于影視畫面思維的形成具有較高的參考價(jià)值，提高了畫面思維創(chuàng)新的靈活性。電視畫面技巧的靈活性亦為實(shí)現(xiàn)影視節(jié)目藝術(shù)的綜合、內(nèi)涵的深化、各種感官美的追求提供了編輯基礎(chǔ)。

影視畫面語言是影視節(jié)目主題表現(xiàn)的窗口，通過畫面語言的表達(dá)將各種影視信息直觀化，視覺化地傳達(dá)。電視畫面技巧是實(shí)現(xiàn)優(yōu)勢畫面語言的平臺(tái)，為影視畫面語言功能的發(fā)揮以及表現(xiàn)形式的完善提供技術(shù)保障。通過電視畫面技巧形成影視的畫面語言，并在畫面思維的推動(dòng)下實(shí)現(xiàn)主觀與客觀的完美統(tǒng)一，引導(dǎo)影視節(jié)目制作人畫面影視不斷向現(xiàn)代化方向升華，實(shí)現(xiàn)畫面語言的本質(zhì)性超越。

總之，節(jié)目后期編輯是將各種非線性的思維方式有機(jī)地結(jié)合起來，并時(shí)刻注意培養(yǎng)自己的創(chuàng)新意識(shí)；提高適應(yīng)于創(chuàng)造性思維的心理素質(zhì)的培養(yǎng)，善于構(gòu)建具有創(chuàng)新能力的結(jié)識(shí)結(jié)構(gòu)，以此為基礎(chǔ)有效地促發(fā)自己的直覺思維與靈感思維，相信能夠創(chuàng)作出大量的更富有創(chuàng)意的電視作品來。

參考文獻(xiàn)：

[1]胡瓊方，電視畫面技巧在影視節(jié)目制作中的作用，成功（教育版），2011，第21期

[2]楊洪發(fā)，淺析非線性編輯與數(shù)碼影視后期制作，美術(shù)大觀，2006，第8期

[3]楊斌，關(guān)于數(shù)字電影《長江》的制作，影視制作，2010，第3期

[4]魏建龍，非線性思維在電視節(jié)日編輯中的作用，中國科技縱橫，2011，第8期.

[5]武曉磊；陳悅；翟雅靜，從中國氣象頻道的內(nèi)蒙古氣象節(jié)目看影視后期制作，內(nèi)蒙古氣象，2011，第5期

作者簡介：徐瑞影，女（1978年9月—）漢族，河南省平輿縣人，專科學(xué)歷，平輿縣文化廣電旅游新聞出版局助理編輯，主要從事電視節(jié)目畫面編輯工作。