嫂娘

女 拳拳母愛重如山，

男 舐犢情深動地天。

女 春暉寸草日月鑒，

男 老嫂賽母譜新篇。

女 （說口）都說老嫂比母，你咋唱老嫂賽母呢？

男 我說老嫂賽母絕非瞎編杜撰制造懸念，此乃真人真事情景再現(xiàn)。趙小參生長在河南駐馬店，嫁給了李雪太結(jié)為親眷，沒成想結(jié)婚剛剛兩年半，公婆就相繼病逝猶如天塌地陷。為給公婆治病拉下債務不算，還撇下這五個孩子誰來照看？

女 是呀，小的走路不穩(wěn)磕磕絆絆，大的體弱多病肩不能擔擔，半大不小的還正把書念，他們是又要穿衣又要吃飯，又要人看護還要縫連補綻，這可咋辦？

男 那咱們就從給二弟張羅婚事

合 開始表現(xiàn)—— 二弟婚事不能再拖延，

女 家里沒錢可難壞趙小參。

男 （白）大嫂。咱爹媽下世早不能再把我們管，大嫂你精心呵護待我們就像親生般。我大哥身體有病不能把活干，家里家外全都靠你一人來承擔。我的婚事不用你再管，我情愿打光棍也不能再給你添麻煩。

女 （白）不！沒房咱們?nèi)ベJ款，沒錢咱們?nèi)埩_錢。媳婦兒咱要娶婚事咱得辦，就是有天大的困難嫂子也要給二弟把家安。趙小參為了二弟去把破爛撿，

男 二弟他看在眼里心像滾油煎。大嫂本是民辦教師就該講臺站，如今出來撿破爛該有多為難。

女 二弟他離家打工去把錢賺哪，

男 二弟妹身染重病命赴黃泉。

女 撇下了一雙兒女無人管，

男 大嫂把兩個侄子接到家里邊。

女 大嫂她苦巴苦業(yè)供孩子把書念，

男 倆孩子考上大學大嫂她露笑顏。

女 （做咳狀）孩子有出息了……好哇……

男 忽然間一陣巨咳住進醫(yī)院，確診為食道癌面臨生死觀。

女 身患絕癥還把弟弟妹妹來照看，

男 二弟我離家多年終于把家還。（白）大嫂，大嫂……

女 （白）二弟？二弟……（二人攙扶互相打量）二弟，你回來了？真的是你回來了？

男 （白）大嫂，你這是怎么了？見大嫂兩鬢斑白如霜染，深深的皺紋刻在臉上邊。滿目滄桑面帶疲倦，兩汪老淚在她眼中含。面容憔悴腮塌陷，骨瘦如柴背駝彎。有氣無力身打顫，走路都得擱人攙?？吹酱宋倚娜绲督g淚流滿面，心中有千言萬語，萬語千言不知從何談哪！（白）大嫂你受苦啦。

女 （白）二弟，你咋才回來呀？你大哥想你想得肝腸寸斷，每日里盼你盼得望眼欲穿。大嫂我為了你更是心操爛，不知你是飽是餓是暖是寒。你有胃疼病最怕那吃冷飯，涼一口熱一口我為你把心擔。日等你你不歸……

男 怕我遇了難，

女 夜等你你不歸……

男 怕我沒有錢。

女 月等你你未歸真怕你把命斷，年等你還不歸怕你難回還。真害怕咱今生今世再難相見，相見除非是夢里邊，嫂子我縱是一死也心難安。

男 （白）大嫂，你為我們兄妹挨了一輩子累，吃了一輩子苦，操了一輩子的心，沒享過一天福，我之所以背著你外出打工，就是想能好好孝敬你。欠你的情，我們來世也報答不完哪！

女 （白）二弟，啥欠不欠的，你回來我這顆心就放下了，一旦嫂子走了，這個家就全靠你了。

男 （白）大嫂—— 這些年，你吃過多少苦？你遇過多少難？你挨過多少累？你為過多少難？那年小妹五歲半，三弟四弟十二三。大妹剛把小學念，我才十七未成年。你為我們洗衣做飯，縫連補綻，噓寒問暖，精心照看，不離不棄，朝夕相伴，口挪肚攢，心血熬干，老嫂比母你賽慈母，母愛如天你高于天。今天我要把嫂娘喊，你的恩情重如山。（白）嫂—— 娘——

女 （白）二—— 弟—— 兄弟手足情情絲割不斷，兄妹一家親心心相連。為兄妹做點事苦累全無怨，為兄妹做事情死也心甘哪。能為兄妹做這些今生已無憾，能為兄妹這樣做這也是前世緣。公婆面前我是大兒媳，理應完成那老人的心愿，弟妹面前我是大嫂，所有的苦難該承擔。孩子面前我是大娘，他們有事我該管，一個大字千斤重扛在肩上擎起天。

女 最美嫂娘趙小參，

男 中華美德代代傳。

女 道德模范人稱贊，

男 大愛無言灑人間。

合 大愛無言灑人間！

點評：

焦桂英的作品，始終充滿著正能量。這次，她又以一個女作家的細膩筆法，精心寫出《嫂娘》，把全國道德模范趙小參的事跡展現(xiàn)在舞臺。作為一個曲藝工作者，能不斷推出謳歌黨、謳歌祖國、謳歌人民、謳歌英雄的力作，是難能可貴的。

這篇作品一開頭，就用“比母”與“賽母”的一字之差設下懸念。懸念解開后，便是大嫂與二弟的矛盾沖突。在懸念與矛盾沖突中，展開故事，把趙小參30年來撫養(yǎng)婆家的7位親人，被弟弟、妹妹們稱作“嫂娘”的來歷一步一步地交代給觀眾。作者沒有用更多的形容詞去贊美英模，而是讓情節(jié)說話：為了二弟的婚事，家里沒錢，身為教師的趙小參去撿破爛；她自己“苦巴苦業(yè)”地生活，卻沒耽誤侄兒和侄女的學業(yè)，把他們雙雙送進了大學。一筆一筆，都彰顯著道德的力量。觀眾從這些情節(jié)中，看見了一位大愛、大善、大義、大勇普通中國婦女的閃光形象。二人轉(zhuǎn)講究“唱、說、做、舞，以唱為主”，作者在唱詞上亦下了一番功夫。全篇采用“樓上樓”的句式，文筆通暢。二弟回家，叔嫂見面時，一排“日等你、月等你、年等你”寫得更是令人感動。

曲藝作品雖然短小，矛盾設置也應深刻。故事一開頭，趙小參要給二弟張羅婚事，二弟怕拖累大嫂，“我的婚事不用你再管”，作者雖然抓住了這個矛盾，卻稍欠深刻。這是好人與好人之間的矛盾，若再深刻些，再激烈些，甚至二人都“急眼”了，就會更加叩打人心甚至催人淚下。在情理上也要合乎常規(guī)，二弟是個懂事的男人，他知道大嫂的艱難，卻“離家多年”不通音訊。那個年代可能沒有手機，總可以寫信，他卻無聲無息，想得大哥“肝腸寸斷”，嚇得大嫂“怕你把命斷”，這個二弟好像不通人情了。作品寫的是真人真事，作者似乎過于受真人真事的限制，少了一點文藝作品的再創(chuàng)造。二人轉(zhuǎn)不是讀物，不是“帶轍的報道”，作品寫得平鋪直敘些，少了點跌宕起伏。這些都是再下一步作品打磨中需要注意的問題，供作者參考。