藝術感言

這個藝術泛濫的年代，這是一個“大師”遍地的年代，作為一個藝術家要靜下心來，沉入生活，深入傳統，是一件十分清冷和凄美的事情。三十年來，我就是這樣一個在中國文化長路上的跋涉者、求索者、殉道者。

我幼承家學，祖父祖母都是文武雙全的知識分子，母親也是一個初中畢業生，有著良好的文化傳承。少年時代，隨父親學習書法，并自學詩詞楹聯，高中輟學后，種過地，開過荒，撿過破爛，挑過土方，工余時間，始終沒有放棄過書畫、篆刻的學習。入伍后，又創作了大量的小說、散文、詩歌、戲劇、音樂、攝影作品，1994年，以專業第一名的成績考入解放軍藝術學院，畢業前夕在北京、廣州等地舉辦“香港回歸吳廣詩書畫作品展”（巡回展），并以優異成績留校工作。

30年來，我創作了幾萬件作品，僅詩詞曲聯就被收入四十多部專著和辭書，全國許多風景名勝都有我的作品。在深圳一次全國征聯活動中，我的“小鎮開窗，兩度揮春新境界；平心論道，一篇興國大文章”獲獎，并大賽一半的獲獎作品均出自我手。目前已自創詞牌200多個，新成語和辭句3000多條，公開出版個人文學藝術專著多部。

最近我寫了一本篆刻工具書，但它同時也是一本純文學書《閑言碎語――再云軒篆刻閑文集》（暫定書名），因為文字內容都是我個人撰寫的，有篆刻以來，除了古人累計了一些篆刻文字，現代人還在抄錄這些所謂的經典，卻笑話百出。前幾年，我陸續看到許多西冷印社社員均刻了一枚“金石文字（書畫）臣能為”章，滿紙封建奴才相，便決意寫一本具有我們時代氣息的篆刻文字集，書中配有我創作的部分篆刻作插圖，它將填補了我國有印鑒幾千年以來無原創印文著述和個人專著的空白。

書法方面我先從歐陽詢九成宮碑、張猛龍碑入手，后專注于張遷碑、好大王碑、書譜，在隸書上用功最勤，也喜以隸示人，六分隸，二分篆，一分魏碑，一分行草，金石味濃郁，與自己的詩聯相得益彰。所以，我的書法創作完全是文學活動形式，特別是詩詞聯曲文學形式。我從事書法創作以來，堅持寫自己的詩詞聯曲，絕不抄錄別人的文字內容，除非索字者對文字有特殊要求，我參加蘭亭獎、全軍獎、衛士之光展等和一些書法聯展，寫的都是自己的詩聯，反響很好。

這幾年，我主要以人物畫、山水畫為主，畫些花鳥是為了配景。特別是2011年從中國藝術研究院國畫人物高研班畢業后，我全身心地投入到《中國歷代文化名人系列》創作當中。說是畫人物，實際上是做立體雜項工程，目前畫了100多個歷代文化名人，涵蓋了軍事、政治、科學、藝術等諸多文化領域，畫上有我的詩、書、印、聯、辭，故我稱之為自己的“五個一工程”，即一詩一書一畫一印一辭條。幾十年來，我堅持詩書畫印一體，也習慣于這樣創作，而永不休止。

現在的畫家太多，全國每年培養幾十萬美術學子，但離開院校大都做著與美術無關的活，即使從事藝術，那也是一個不能題簽作跋的畫家，僅僅是一個抄錄唐詩宋詞、殘章斷句的書法家，有的甚至連名字的都可以忽略，讓人不忍細看。因為一看，大都是干著一些傷害文化傷害傳統的事情。而古代畫家都是地道的文化人，在文、史、哲，詩、書、印上都有很高的修養和造詣，只會畫畫的工匠幾乎找不到。

看來，從事書畫創作不是單項體力腦力運動，也不是技術技巧問題，而是一項系統文化工程。

我追求詩書畫印的高度統一，把文學、戲劇、音樂等諸多藝術門類看作是繪畫的營養。藝術是文化事，不是技術技巧，寫得拙些、畫得笨些不要緊，但千萬不能以追求技術技巧和名利為目的，要不藝術家就會變得庸俗不堪，沒有了文化追求和藝術方向，那是一件很可悲的事。因為，沒有詩性和詩意的藝術家，那僅僅是一具藝術的僵尸！