億元風潮背后的價格秩序

夜晚的光影，夜晚的秩序，夜晚的機遇與誘惑，似乎總是比白天的明亮、直白更讓人浮想聯翩……

由歐美引入的夜場拍賣，渲染得與神秘、華麗、名流等一系列高深莫測的詞匯聯系在一起，區別白天常規拍賣之處在于精品與否，最顯眼的莫過于耀眼的高價數字。

日場拍賣早已輸給了夜場，中國市場2017年秋拍表現更加極端，高價品八成出自夜場。

億元風潮再起

盤整6年的中國文物藝術品拍賣市場，終于在2017年秋拍再爆億元風潮，十數件億元藝術品集中出現，似乎預示著市場的回曖。

2017年10月初，香港蘇富比秋拍成交31.52億港幣，與同年春拍31.7億港幣的總成交額持平，較2016年秋拍22億港幣的總成交額增長了9.52億元；

2017年11月底，香港佳士得秋拍成交34.26億港幣，與同年春拍的24.5億港幣相比，增長了近10億港幣。

2017年9月30日晚間，香港蘇富比揭幕這輪億元風潮：估價8000萬至1.2億港幣的朱沅芷1932年作《工業之輪在紐約》（圖一）以1.05億港幣成交，為蘇富比歷年最貴的現代亞洲藝術品，創造了朱沅芷畫作的成交紀錄，將其畫價由原來的千萬港幣左右直接提升到了億元。這幅油畫為藝術家家族收藏，1932年創作完成后多次在美國、臺北等地展覽、出版，知名度高。藝術家同年早些時候為此畫創作的草圖，6年前曾在香佳士得春拍中以50萬港幣拍出。

李可染1978年作《千巖競秀萬壑爭流》（圖二）拍至1.22億港幣，源自香港藏家楊永德，此畫創作完成后第二年11月即赴日本在東京西武百貨店展出，當時標價1200萬日元（約合人民幣8.52萬元，當年人均GDP423元）。市場上見有畫家的同題畫作數幅，立軸構圖大同小異，橫幅缺少瀑布。

樂從堂曹興誠所藏北宋汝窯天青釉洗（圖三），曾經入藏過臺北鴻禧美術館，在蘇富比拍至2.94億港幣，創造了去年秋拍中國瓷器最高價。

2017年11月末，香港佳士得以4件億元拍品續寫輝煌。趙無極1964年作《29.01.64》（圖四）拍得2.03億港幣，此畫1964年創作完成以來展覽出版不斷，今年6月還將現身巴黎現代藝術博物館展出。

繼北宋汝窯天青釉洗之后，樂從堂收藏的明嘉靖五彩魚藻紋蓋罐（圖五）創出了2.14億港幣。嘉靖此類大罐可流通的私人藏品屈指可數，多數缺原蓋，此罐帶蓋且品相完好，是流通品中的名品之一，源自胡惠春家族，1985年以來曾三度上拍，17年前曹興誠以4404.48萬港幣競得。傳世品中尚見有嘉靖青花五彩魚藻紋蓋罐，8年前北京翰海以2352萬元拍出的一件亦出白胡惠春家族。

孔祥熙家族藏傅抱石《琵琶行》（圖六）是私人收藏的傅抱石名品，原為民國時期名門孔祥熙家藏，孔氏為孔子七十五代后人，娶宋氏三姐妹的大姐宋靄齡為妻，此畫2010年在香港佳士得秋拍中拍至7010萬港幣，此次拍至2.05億港幣。傅抱石以白居易同名詩作入畫，曾創作多幅《琵琶行》，來源清晰品在拍場動輒以數千萬元易手。

蘇富比、佳士得秋拍先后拍出7件億元藝術品。

2017年12月17日、18日連續兩個晚上，北京拍場此起彼伏的億元高價成交品，將去年中國文物藝術品的拍賣推向了歲末的輝煌。僅中國嘉德、北京保利兩家公司就有3件古代書畫、5件近現代書畫、1件油畫拍品價超億元，創造了北京拍場有史以來單季億元拍品數量之最。

2017年12月17日晚間，北京保利4件拍品價格過億。趙孟頫《般若波羅蜜多心經》5開冊頁（圖七），經項元汴、何溥、成勛、奕欣、王懿榮、譚踽盒、譚天祺、袁克文、張靜江遞藏，是遼寧省博物館藏同名冊頁之外著名的私人收藏品，1925年以來多次被作為法帖出版，此次拍至1.91億元。心經為歷代書家常寫內容，拍場上要數明代張瑞圖、祝允明、清代康熙、乾隆帝、近代弘一法師等人的作品價格較高。

齊白石1925年作《山水十二條屏》（圖八），可謂齊氏山水的代表之作，拍至9.32億元。十二條屏1954年4月首展于中國美術家協會主辦的“齊白石繪畫展覽會”。所知齊氏山水十二條屏僅兩件，另一件是齊氏1932年為四川軍閥、曾任四川省博物館館長的王纘緒所繪，收藏于重慶中國三峽博物館。

吳昌碩1915-1916年為日本人所作《花卉十二屏》（圖九），拍至2.09億元，2004年中國嘉德春拍時估價200萬至300萬元，拍至1650萬元。

李可染1974年作《韶山 革命圣地毛主席舊居》（圖十），拍至1.78億元，相較2012年中國嘉德春拍時的1.24億元，5年上漲了5400萬元。

2017年12月18日晚間，中國嘉德5件拍品價超億元。沈周《送吳文定行圖并題卷》（圖十一），早在明代汪石可玉《珊瑚網》、張丑《清河書畫舫》《真跡日錄》中即有著錄，明清以來遞藏清晰，拍至1.48億元。收錄于《石渠寶笈續編》的徐渭《寫生卷》（圖十二），是私人收藏僅見的寶笈內徐渭作品，清官原裝，1922年由溥儀賞給溥杰，此次拍至1.27億元。

張大千去臺前的兩件作品在中國嘉德拍出億元，王振宇夫人唐兆穎所藏《江堤晚景》（圖十三）作于1946年，仿董源，1947年首展于上海成都路中國畫苑，收入同年出版的《大千居士畫影集》，拍至1.32億元。張大千1943年所作《水月觀音》（圖十四），默齋舊藏，拍至1.02億元，創張大千人物畫價格之最。

陳逸飛1993年作《玉堂春暖》（圖十五）為畫家“海上舊夢”系列之二，拍至1.495億元，創造了中國當代油畫的最高價。

僅上述四家公司去年秋拍就拍出16件億元藝術品（見表），創歷年中國市場單季拍賣億元拍品數量之最。

億元拍品的門類涉及古代書畫（3件）、近現代書畫（7件）、油畫（3件）、瓷器（2件）、鉆石（1件），基本反映了中國文物藝術品的幾大主要板塊，近現代書畫占比較大。值得注意的是，近半數億元作品曾多數出現在拍場上，不少作品具有唯一性，說明精品的稀缺性突出。

億元高價產生于千萬元級別的拍品之上，上述四家公司2017年秋季拍賣期間，千萬元級別的拍品總數達187件：香港蘇富比48件，香港佳士得51件，北京保利40件，中國嘉德48件。千萬元級別拍品的門類分布與億元拍品大致相似，增加了古玉、家具、佛像等傳統強項。

億元拍品背后的市場行情古代書畫成交穩定在六成以上

中國書畫是中國文物藝術品拍賣市場的中流砥柱，上述16件億元拍品中國書畫占了10件。古代書畫交易本季由趙孟頫《般若波羅蜜多心經》、沈周《送吳文定行圖并題卷》、徐渭《寫生卷》引領，形成了近年來少見的古代書畫交易熱。

香港秋拍期間，蘇富比、佳士得古代書畫成交率不俗。蘇富比古代書畫專場110件拍出八成，收獲1.23億港幣。元代道士張雨《致伯清信札》拍出了2650萬港幣的高價，唐寅、文徵明所作《群卉圖卷》手卷拍至2050萬港幣，超估價兩倍有余。

佳士得古代書畫專場157件，拍出65%，成交額2.06億港幣。清代四王之一的王原祁1701年作《仿黃子久淺絳山水》手卷，拍至4847.5萬港幣，創其畫作最高紀錄。清代名氣并不大的畫家蔡嘉，1717年作《溪山無盡圖》手卷估200萬至400萬港幣，竟然拍至2410萬港幣。一件無款（疑為宋人）《秋林散牧圖》扇面，由60萬港幣拍至1330萬港幣。此外，元人王蒙的《天香深處圖》手卷、清代畫僧石濤的八開《山水冊》成交價均過千萬港幣

北京保利的古代書畫夜場，39件拍出34件，拍得5.41億元。趙孟頫、唐寅、郎世寧、髡殘、郭詡、華嵒、乾隆的8件拍品成交價超過千萬元，趙孟頫的《般若波羅蜜多心經》之外，唐寅《月泉圖卷》手卷拍至9200萬元，郎世寧、金廷標《火雞圖》拍至7130萬元，價格令人驚異。古代書畫日場266件，成交率61.69%，成交額3617.90萬元，表現平平，8件價超百萬元。

中國嘉德古代書畫夜場32件，拍出30件，拍得6.35億元。沈周、徐渭之外，唐寅、王翠、弘仁、趙孟頫、董邦達、文徵明、嘉慶皇帝、石濤作品價超千萬元。唐寅的《石林消夏圖》（圖十六）拍至8395萬元，王翠1714年作《龔蘅圃田居圖（并諸家題詠）》（圖十七）拍至7475萬元。古代書畫日場248件，成交率64.92%，成交額5885.47萬元，14件價超百萬元。

近年來，各地博物館大量舉辦的較有影響的古代書法、繪畫展覽，在吸引愛好者參觀的同時，無形中提升了古代書畫的社會認知度。鑒于古代書畫真品的存世量稀少，對于名家精品，買到即賺到的觀點越來越流行。由此，也催熱了古代書法、繪畫作品的行情上揚，成交率穩定在六成以上，明清時期具有代表性的藝術家精品之作，價格多在千萬元以上。近現代書畫成為億元批發基地

近現代書畫是中國藝術品拍賣盤子最大的一個門類，存世量可觀，參與者眾，精品與否的價差較大，造就了中國市場獨特的奇觀。

2017年秋拍，張大千、齊白石、傅抱石、李可染、吳昌碩的7件億元畫作引領這一板塊的行情。黃賓虹、石魯、潘天壽、陸儼少、蔣兆和、于非闇、徐悲鴻等人的畫作，在此輪拍賣中行情亦表現不凡，精品之作多在千萬元以上。相較古代書畫夜場的高成交率，近現代書畫夜場的成交率略遜一籌，香港市場的成交率高于北京。

香港蘇富比中國書畫專場291件拍出83.51%，成交額5.20億港幣，5件價超千萬港幣。

香港佳士得中國近現代書畫專場359件拍出77.99%，成交額3.78億港幣，張大千之外，黃永玉、豐子愷、吳冠中畫作價超千萬港幣。胡土方收藏的豐子愷《有情人間》12開冊頁（圖十八）估150萬至250萬元，拍至1150萬港幣，為豐子愷最貴的作品。

北京保利近現代書畫夜場89件拍出86.52%，成交額8.94億元，9件價超千萬元。近現代書畫日場253件拍出53.57%，成交額6591.57萬元。

中國嘉德秋拍近現代夜場153件，成交率66.67%，成交額8.43億元，19件價超千萬元。黃賓虹《西泠山水》（圖十九）拍至4427.5萬元，石魯《華岳雪霽圖》（圖二十）3852.5萬元，蔣兆和《還鄉》2530萬元。兩場近現代書畫日場拍賣，698件成交率68%，成交額超過1.35億元。

由中國嘉德秋拍的成績，可以窺見近現代書畫在內地市場所占的比重：此季近現代及當代書畫6個專場成交超過13.1億元，占總成交額30.39億元的43.12%。如果加上古代書畫、當代書畫的成交額，僅中國書畫成交額就超過20.7億元，接近總成交額的七成。可見中國書畫已經不是半壁江山，而是七成天下了。

20世紀及當代藝術行情再攀高峰

陳逸飛油畫《玉堂春暖》創造的億元紀錄，被坊間視為當代藝術行情利好的標志性事件。

2017年中國嘉德秋拍，20世紀及當代藝術的確創造了該公司有史以來這一板塊的最好成績，成交額4.5億元。20世紀藝術夜場29件，拍出23件，成交近八成，成交額7745.25萬元。吳冠中、蘇天賜、吳大羽、阿老、丁衍庸、林風眠、蕭淑芳、常書鴻、周碧初的作品，成交價均在300萬元以上。2003年11月以12.1萬元拍出的蕭淑芳1954年所作木板油畫《北京冬季的什剎海》（圖二十一），此次漲到了414萬元。當代藝術夜場29件，拍出24件，成交額2.87億元?！队裉么号分?，周春芽1993年的《中國風景》、劉煒1992年的《自畫像》成交價均在2000萬元之上，陳丹青1985年的《進城》（圖二十二）拍至793.5萬元。20世紀及當代藝術日場132件，成交65.15%，成交額3187.57萬元，丁方、胡本七、蘇國偉、楊飛云畫作價超百萬元。少勵家族藏中國當代藝術專場54件悉數拍出，成交額5666.86萬元，曾梵志1994年的《面具系列第十六號》拍至2070萬元。

中國嘉德20世紀及當代藝術部總經理李艷鋒拍后表示，“重要作品包括藝術家的代表作，都有非常激烈的競爭，重要作品或者‘好作品的標準已經趨于共識化。我覺得從這點來看，這是市場健康的一個基礎，也是市場回暖或者說開始成熟化的一個非常重要的基礎?！保〒袊蔚鹿倬W：《30.39億元！嘉德年完美收官》）

北京保利現當代藝術夜場68件，拍出58件，成交額2.38億元，張曉剛、常玉、周春芽、王衍成、吳冠中、曾梵志的6件作品價超千萬元?，F當代藝術日場85件拍出六成，成交額1755.82萬元。

相較之下，香港蘇富比、佳士得這一板塊仍然實力較強，拍品征集更靈活，視野更寬廣。

蘇富比現當代藝術夜場73件成交超過九成，成交額達7.1億港幣。朱沅芷、常玉、趙無極、格哈德-里希特、草間彌生、劉煒、樸棲甫、朱銘、田中敦子、安妮塔·馬賽賽·何、藤田嗣治作品價超千萬港幣，常玉1931年作《花豹》（圖二十三）拍至7941.25萬港幣，吳冠中1974年作《七十年代上?！放闹?410萬港幣。另外三場現代亞洲藝術、當代藝術、現代及當代東南亞藝術437件拍品，平均成交率近80%，成交額超過1.7億港幣。

佳士得亞洲20世紀及當代藝術夜場成交額6.05億港幣，58件拍出47件，成交率81.03%。趙無極、常玉、草間彌生、吳冠中、奈良美智、朱德群、田中敦子的14件作品價超千萬港幣。另外兩個日場亞洲20世紀藝術、當代藝術，443件成交率超過75%，成交額達2.26億港幣。

隨著各類展會、拍賣對亞洲藝術概念的推廣，日韓及東南亞當代藝術品在一二級市場變得常見，成為國內收藏投資的新選擇項，對市場多元化發展和文化交流具有積極意義。

瓷器工藝精品仍是香港唱主角

青銅器堪稱中國文物藝術品第一大門類，然而稀少的存世量難以支撐其市場地位。中國陶瓷在國際市場上地位僅次于青銅器，但真正能創造高價的精品存世量相當有限，中國20世紀的戰亂、動蕩使民間收藏的陶瓷器流散、損毀巨大，國內私人保存下來的極少，多數流落海外，歸于公私機構收藏，也由此造成了中國內地市場精品少見的現實。

香港長期占據中國瓷器工藝精品交易的高端市場，幾乎壟斷了海內外的高精尖貨源，秋拍時中國嘉德、北京保利兩家公司成交價超過千萬元的瓷雜工藝品不足20件，尚不及香港蘇富比一家公司的量。價超千萬元的瓷器工藝精品，九成以上出自香港。盡管瓷雜板塊逐漸分化出瓷器、文房、佛像、鼻煙壺、玉器等專場，但就影響面而言，仍然是瓷器的天下。

2017年秋拍，宋代名窯、明永宣、嘉靖、清三代宮廷瓷器均有值得圈點處，香港市場的焦點是樂從堂釋出部分，兩場專拍使曹興誠收獲6億港幣。

蘇富比上拍樂從堂的宋瓷部分，15件拍出12件，拍得3.65億港幣。汝窯洗之外，定窯、磁州、龍泉、耀州、建窯、鈞窯、吉州、景德鎮等宋代名窯產品均有上拍。兩件北宋定窯瓷拍出高價，白釉扣口弦紋三足奩式爐1810萬港幣，黑釉鷓鴣斑葵式盤1450萬港幣。仇焱之舊藏明宣德青花纏枝蓮托八吉祥合碗（圖二十四）拍至5128.75萬港幣，英國私人藏明宣德青花夔龍罐拍至3553.75萬港幣。瓷雜專場165件拍出六成，成交額3.34億港幣，9件明永宣、清三代瓷器、玉器、佛像價超千萬港幣，清乾隆御制白玉瓜棱式羊首掐絲琺瑯提梁茶壺拍至7547.5萬港幣。佛教藝術專場49件拍出30件，拍得1.31億港幣，3件價超千萬元，明宣德鎏金銅四面八臂金剛瑜伽女立像（圖二十五）拍至299.13萬港幣。

香港佳士得上拍樂從堂的明代宮廷瓷器、漆器，有別于蘇富比的宋瓷專場，13件拍品均為明初至嘉靖間器物，明嘉靖五彩魚藻紋蓋罐之外，1件永樂青花梅瓶價超千萬港幣，8件成交品拍得2.49億港幣。該公司嘗試推出融明代書畫、瓷器、佛像、家具、文玩于一體的明代器物夜場，20件拍出17件，拍得7626萬港幣，16 17世紀德化白釉渡海觀音立像（圖二十六）拍至1930萬港幣。瓷雜專場169件拍出72.78%，成交額2.31億港幣，4件清代制品價超千萬港幣，一對17-18世紀黃花梨圓角柜（圖二十七）3610萬港幣、清雍正青花釉里紅太極八卦紋三弦萊菔尊2410萬港幣，清乾隆御用芙蓉洞石四駿圖“乾隆御筆”璽2050萬港幣。養德堂所藏82件古玉器悉數拍出，拍得1.5億港幣，西周早期玉龍紋塊、紅山文化晚期青玉帶齒動物面紋飾均以1090萬港幣易手，后石家河文化青玉神祖面飾（圖二十八）拍至1030萬港幣，可謂思源堂古玉專場之后古玉拍賣又一經典案例。詹姆斯·桑頓醫生收藏的16件瓷器、暫得樓藏8件清代官窯單色釉瓷器全部拍出，拍得1.16億港幣，3件雍正瓷器價超千萬港幣。

北京保利古董珍玩部分呈現了內地歷年最為豪華的陣容，名家名藏數量多，成交價格高，有行家譽其“重器如云”，清三代宮廷瓷器的確讓人大開眼界。18個專場成交額8.2億元，其中夜場收獲7.1億元。“瑰映如茵Ⅱ——玫茵堂暨歐美名藏盛清五朝御窯雋品”專場50件全部成交，拍得1.3億元。此次該公司11件瓷器工藝品價超千萬元，清三代制品占了7件，最貴的是一對清康熙御制黃花梨鸞鳳牡丹紋大頂箱柜，9890萬元；兩件琺瑯彩瓷：清康熙御制琺瑯彩胭脂紫地牡丹碗（圖二十九）3565萬元，玫茵堂舊藏青花款清雍正琺瑯彩粉彩平安春信碗（圖三十）4600萬元；另有3件定窯、哥窯瓷器及一尊明宣德銅鎏金觀世音菩薩坐像入闈。常規瓷雜日場平均成交率過半。

中國嘉德陶瓷工藝品部分成交額3.46億元，囊括門類豐富，明清瓷器、紫砂、佛像、家具、文房、織繡等無所不包，“逸廬”文房專場100%成交，其他專場表現一般，2尊佛像、3件家具、1方印章、1件瓷器價超千萬元。明末清初黃花梨夾頭榫獨板面小畫案（圖三十一）、13-14世紀尼泊爾迦合摩羅銅鎏金四臂觀音像（圖三十二）分別拍至2185萬元，趙之謙刻青田石自用印章（圖三十三）拍至1207.5萬元，少見的明宣德青花地拔白卷草紋魚簍式尊（圖三十四）拍至1150萬元。瓷雜部分不高的成交率也恰恰真實地反映出了當前北京市場的現狀。

億元夜場的高精尖秩序

白天有白天的規則，夜晚有夜晚的秩序。

常規日場拍賣的精品，多數讓渡給了夜場拍賣，已經是上述四家拍賣公司的基本做法。其一致的目標是：將各門類藝術品中的高端精品集中于夜場一役，造就夜場的豪華盛宴，在吸引高端買家的同時，吸引媒體聚焦、吃瓜群眾圍觀。

以中國嘉德為例，38場拍賣成交總額為30.39億元：其中3個中國書畫夜場就占16.32億元，加上2個20世紀藝術、當代藝術夜場的3.65億元，5個夜場成交額接近20億元，其他33個場次的拍賣僅占總成交額的三分之一。

上述四家拍賣公司競爭明顯，競爭焦點即夜場的高精尖拍品。具體看，中國傳統書畫方面香港蘇富比、佳士得這兩家外資企業不及兩家本土企業；油畫一項香港兩家公司擅長海外藏品，內地兩家公司則長于挖掘本土藝術家；瓷器工藝品方面，北京保利、中國嘉德遜于兩家外企，不過本季北京保利表現優異，看點十足，清代瓷器方面不輸兩家外企。地緣因素之外，收藏投資群體的喜好也由此表露無疑。

高價、精品、稀少：億元藝術品均有著獨特的賣點，或者說市場價值。

夜場精品拍賣的方式，是拍賣公司在藝術市場長期疲軟狀態下，探索出的一種意圖引領市場回歸正途的手段，或者途徑。

近幾年藝術品拍賣市場始終在盤整，拋開整體經濟形勢等因素，藝拍市場本身的問題則是以前的價格泡沫所致。拍賣企業、收藏投資者缺少對藝術品價值評估的正確認知和共識，前幾年在經濟快速發展時期，大量投資性資本的介入，吸引了不少拍賣企業單一強調以贏利為目的的短視行為，忽視對所拍藝術品文化價值的解讀，忽略長期的媒體的宣傳普及，在未能營造良好的、可持續發展的藝術品文化消費環境下，盲目推廣藝術品的投資回報率，導致炒高的價格與作品本身的藝術價值、市場價值不符，大量藝術品虛高的價格透支了未來的上升空間。在這樣的背景下，短期內擠干價格虛高的泡沫，目前顯然缺乏可控的手段，因此，選擇少量精品之作，重塑市場信心成了拍賣企業面臨的重要抉擇，夜場的操作模式則成為首選。

財富夢是現代人的普遍夢想，在億元高價的刺激下，夜場確實吸引了各方面的關注。然而，夜場這種手段究竟對藝術品市場的整體行情回暖有多大實際作用，還有待后市觀察。從去年秋拍常規日場拍賣的普遍表現看，雖有帶動，波及面并不大。

藝術品夜場拍賣已經成了名利場，企業資本、金融資本的介入，在制造高價的同時，也提高了藝術品的準入門檻。能夠進入夜場拍賣的藝術品，均為高端奢侈品，在新媒體便利的當下，以對老百姓來說是天文數字的價格刷屏，對藝術市場的平穩健康發展究竟是利是弊值得探討。新媒體時代，在狂追價格吸引眼球的過程中，傳播內容的原創性降低，對藝術品文化藝術價值的解讀消失，長此以往，藝術品市場將失去學術支撐的內核，成為一個空心的投資市場，風險也將隨之加高。

（責任編輯：阮富春）