南昌民歌與南昌采茶戲的演唱風格與唱腔特色研究

胡欣　曾艷華

摘要：南昌民歌在南昌文化中占據著非常重要的一部分，它是南昌人民在長久的生活實踐中形成并產生的音樂藝術形式，南昌民歌短小精桿，從多方面反映人們的社會生活，表達勞動人民豐富的思想感情。它的曲調運用自如，大都系南昌采茶調與山歌相結合的音調。它的樣式主要有山歌，小調，風俗歌，燈歌，勞動號子等，都具有濃郁的生活氣息和地方色彩。本文主要將南昌民歌和南昌采茶戲的演唱風格與唱腔特色為考察重點，圍繞其進行定向的實地考察，并引發相關的闡述。

關鍵詞：南昌民歌采茶戲演唱風格唱腔特色

一、南昌民歌的演唱風格

（一）南昌民歌的曲式特點

各地區的民歌都有它自己當地獨有的演唱形式，南昌民歌也是如此，從曲式結構的特點上來看，南昌地區的民歌的演唱風格是比較多樣的。主要有二句式的、四句式的和五句式的等句式。五句式的南昌民歌從曲調上來看，具有獨特的地方性色彩和悠揚的江南水鄉風味。例如蔣巷公社的《造船歌》、南磯公社的《新打大船走江邊》等等，從調式上看，南昌民歌一般都運用了中國民族的五聲調式，其中徵和羽調式比較常見，而商調式和宮調式就比較罕見了。并且有很少的部分民歌還有調式的交替和轉調的特點，如《打湖草》一曲中的旋律使清角化為宮。演唱這種曲式風格的民歌婉轉動聽，富有古曲的演唱風韻，又頗具歡快明亮的持色。

（二）南昌民歌演唱風格

曲折、婉轉、活潑、明亮、細膩的表現手法與音樂性格是南昌民歌音樂內容的基本表達途徑。大眾所周知，民歌的內容，通常而言，都是用寓意的方法曲折地、輕微隱約的表露出來。民歌的演唱引用，大多在人群多的日常生活、鄉間勞動、娛樂、田野耕作或某種吉慶場合，南昌民歌也是如此。曲折婉轉的藝術表現，能發人深省，引人深思，用藝術的形象來感染人，從而促使人們引起深入的思考，南昌民歌運用委婉曲折表達的方法是非常豐富多樣化的，編唱者們通常是運用把也里想要表達的意思或寓意于故事情節，或寓意于山水風景、名勝古跡，或寓意于歷史古人當中去的這種方式來打動自己，同時感染他人，萍鄉民歌《十月望郎》主要是有效運用借景抒情的方式，把日常的生活描繪的非常細致到位，故事的情節刻畫的復雜多變。

（三）南昌民歌的唱腔特色

語言主要是由語音、詞匯和語法構成的一種信息符號的系統，其中，語音便成了語言的物質外殼。所語言對民歌，當然也包括南昌民歌的唱腔特色是有極大的影響的，南昌民歌的唱腔特色也就由語言的語音該個載體具體的表現出來。正因為語言是有聲的，而聲音又有高低、快慢、強弱之分，給曲調與唱腔的產生提供了直接的依憑條件。所以我們不難得知，南昌民歌的唱腔特色，與南昌本地的語言特色有著直接的關系，它直接影響到了南昌民歌的創作與傳唱。

南昌民歌的節奏除了生活中的節奏規律為依據外，同時也與語言的節奏完全相適應，這一點從南昌民歌占用了大量的民間小調的特點就可得到證實。曲調主要表現稱呼、討好、懇求的話所構成的節奏音型，有較多裝飾音的出現，這些裝飾音一般通過滑行的方式把旋律音連接起來，這樣就非常接近口頭的語言特征，節奏長短相應，拍子強弱分配均勻，構成了敘述性的自由節奏型，具有口語化的風格。突破了節奏型中有對稱、平衡的風格四言句、五言句的風格，給音樂節奏、旋律帶來了自由伸展、變化的廣闊的空間。

二、南昌采茶戲唱腔的音樂形態

唱腔是由曲調和曲詞的直接結合，曲調是唱腔音樂形象塑造的表現和充實，它需要演員在演唱時表達出內在的詞義和曲調情節，穿插在曲調如歌謠體、曲牌體中的演唱法，使兩者合二為一，融為一體，互補互襯，充分且集中地發揮了兩者之所長。從唱腔體系的發展手法和創作規律來看，戲曲唱腔分為曲牌體與板腔體。

三、南昌采茶戲唱腔的曲式結構

南昌采茶戲傳統唱腔的曲式的變化根據音樂劇情內容的不同而不斷發生變化，根據情緒的需要，唱詞的全部或部分重復是擴展曲式的重要手段為了音樂更好的連接，在唱詞上還加入襯詞起到了關鍵性的作用。南昌采茶戲的曲式除了上下句樂段體外，還吸收了民間的山歌小調等藝術形式，使其曲式結構表現力更趨于多元化。

（一）上下句對稱的一段體結構形式

上下句對稱的結構在南昌采茶戲中是最常見的曲式結構。這種結構體現出一上一下的平衡功能，一動一靜的穩定功能，一起一落的的的對應功能。在這種對稱式的主要特征是上下句的旋律句幅相似，節奏相近、旋法類同。

（二）上下句擴充句式的一段體結構形式

這種上下句擴充結構形式一般是把上句或者是上下句重復句尾或是加襯詞。例如《十繡調》中每一句的都再重復一遍外加襯詞，上句“正月是新年”重復了一遍，下句“忙把麥兒種”也重復了一遍，襯詞“依斯呀嗬呀”“來依么呀'`的使用，造就音樂情緒氛圍。

（三）四樂句樂段的結構形式

四句體的樂段在戲曲音樂中特別常見它比起兩句體樂段的容量要大一些，表現力也豐富些，四句的音樂曲調的結構不僅形態多姿多彩，旋律關系也也復雜些。《月月開花月月鮮》每句的結束尾音以商、微、羽、微，構成了起承轉合樂段結構形式。通過起始、承接、轉折、合攏的四個環節，使得旋律音樂表現出統一到對比再到統一的功能。

四、結束語

南昌民歌巧南昌采茶戲具有獨特的音樂藝術魅力，它們的演唱風格和唱腔特色所體現的不僅是一種簡簡單單的民間音樂、民俗活動，更代表本地區的一種地域文化，其中的奧秘都值得我們用也去體會，用必去感悟。這種不僅是感悟的地域美和文化認同感的顯現，又是建立在求同和存異的對立統一概念之中，在兩者之間相同的特點找出不同點，在兩者之間的不同風格中又發現其相似之處，是我們研究和探討中必然要進行的研究過程。

參考文獻：

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