全山石

Quan Shanshi

今年是我國改革開放40周年，改革開放打開了封閉多年的門和窗，把陽光、空氣和水引了進來，國際交流多了，視野開闊了，學術氣氛也空前活躍。對油畫界來說，這段時間是油畫傳入百年來發展最快的時期。在中國美協和中國油畫學會的領導和組織下，舉辦了各種油畫展覽和學術研討會，使中國油畫越來越豐富多彩。油畫家們紛紛走出國門，在西方美術館、博物館研究油畫，也在國外參加油畫展覽。回想當年我們這一代初學油畫時，只能在報紙雜志上或畫冊的印刷品上學油畫，而且當年印象派及現代繪畫作為資產階級藝術被批判而禁閱。因此對油畫語言的認知十分膚淺，看不到西方油畫原作，加上油畫材料的缺乏，所以只知道用油畫顏料在布上作畫，對油畫本體語言及其奧妙缺乏認知，更談不上掌握，被稱為“土油畫”。后來雖然不斷提高和改變，但從總體上看來還是到了改革開放以后，油畫界才全面關注到油畫語言的重要性和多樣性。改革開放以來也是油畫家從事油畫創作和研究的最好時期，油畫新秀輩出。從2016年中國國家畫院油畫院組織“中華意蘊——中國油畫藝術國際巡展”在法國巴黎布隆尼亞宮展出的情況來看，當今的中國油畫風格多樣，題材廣泛，作者大多是改革開放以后成長起來的，是中華人民共和國成立以來培養起來的老、中、青三代油畫家的作品，受到法國及多國觀眾的熱情歡迎和積極評價，也使國外觀眾通過油畫載體了解當今的中國和中國文化。當今中國油畫已成為世界油畫發展的重要部分。產生在西方的油畫藝術逐漸在東方普及，生根開花，中國油畫將對世界油畫的發展做出自己的貢獻。今夏，“中華意蘊——中國油畫藝術國際巡展”將在油畫發源地之一意大利羅馬維多利亞諾宮博物館展出。將進一步擴大中國當代油畫藝術在國際上的影響，也能更廣泛地聽取國際友人對我國油畫的意見，我們該努力根據國情創造出更地道的中國油畫！

全山石 爐灶邊 布面油畫 120cm×80cm 2017年

全山石 戴帽的柯爾克孜姑娘阿斯婭 布面油畫 120cm×100cm 2017年

全山石 拉薩歸來 布面油畫 105cm ×152cm 2011年