論烙畫藝術的發展

羅光祿

摘 要：高度文明的今天，伴隨科技的發展和人們對偉大自然敬愛無比的情懷，烙畫藝術作為一種全球性，歷史最為悠久的藝術，有如燎燃的星火，雨后春筍，又似一匹脫韁的野馬，沒有羈絆，順乎自然，勢不可擋地進入人們的視野和生活，不斷的滿足人們的審美需求！

關鍵詞：烙畫 藝術 發展

烙畫，初名應叫燙花，也叫燙畫或火畫。在《辭海》藝術分冊中，關于烙畫是這樣介紹的：“烙花，也叫燙花，中國民間工藝品之一。用燒熱的鐵桿在扇骨，梳籬、葵扇或木制家具上燙出各種人物、花卉等紋樣。”熨與燙，烙等字意相同，有時合用，如熨燙，熨烙或烙燙等。因此各地對烙畫的叫法不一。但都是用火燒熱烙鐵在竹木等物體上熨燙出烙痕來作畫。

在這里我把烙畫的發展概括為三個發展階段，始文明烙記期、烙印烙花時期、烙畫藝術時代。

鉆木取火，人類始文明的標志，火的發現和使用，是舊石器時代原始的人的一項特別重大的成就。對于火的使用，他們經歷了一個從利用自然火到人工取火的漫長過程。經過若干萬年的摸索、嘗試，他們終于實踐中掌握了打擊、磨、鉆等人工取火的方法。火的發現和利用，對于人類和社會的發展有著巨大意義。人類認識并掌握了火，就增強了同寒冷氣候做斗爭的能力。火可以燒烤食物，可以用來圍獵和防御野獸，可以照明，烘干潮濕的物件以及化冰塊為飲水等。在這一時期，人們學會了最原始的烙的方法。利用燒的滾燙的各種石塊、石條在風干的樹皮、樹葉、樹干和竹竿等材料上烙上極為簡單的圖形，用來記載人們的生活以及勞動成果，此歷史一直延續至新石器時代后期。

然而隨著紙的發明以及墨、毛筆、顏料、絹等的出現，人們發現可以在紙、絹上畫出更精細，色彩更豐富的畫來，從而讓更多人們喜歡上了它。此時用顏料繪畫迅速得到了普及。而烙花這一工藝便逐步被人淡忘，從業者越來越少，從此烙花的發展便開始走人低谷。所以在接下來的很長一段時間內，烙畫都處在一個低迷期或曾一度有消亡的可能，僅存的烙花藝人都是木匠出身，當時人們覺得在家具上烙上一些花紋圖案還是很美的，這才使得烙花技術在人類歷史上艱難的生存，直到二十世紀初。

我們的烙繪藝人在這一過程中，運用這些金屬材料制作出了烙繪用的鐵釬，并逐步發展成為形式多樣，大小規格不一的烙畫工具，比如出現了如針般細小的烙針，并刺繪出相對比較復雜的圖案和文字。這一材料工具的出現遠比石塊烙制來的更精準，更方便，加之木板、竹子等材料的加工也更平整、精細，使烙制出來的效果更賞心悅目。烙繪的載體也開始豐富多樣，如筷子、手杖、扇墜、扇骨、梳篦、木制家具等多種生活用品和裝飾品，廣泛應用到了人們生活中。

人類的高度文明和科技的發展，二十世紀中期人們發明了電烙鐵，這使得烙花藝術出現了飛躍式發展，并進入了烙畫藝術時代。這一時代人們利用先進的電烙筆開始在通過特殊處理木板、竹、絲絹、皮革等材料上，烙繪出極為精美的烙畫。極大的提升了烙畫的表現力，如烙繪出來的貓科動物，其毛發自然逼真、風吹欲動、栩栩如生。烙繪的人物畫神形兼備、質感逼真、呼之欲出。新工具、新材料使得烙畫師們創作空間加大，作品題材、形式趨于多元化。在充分繼承以線為主的傳統造型基礎上，中國烙畫借鑒西方繪畫塊面造型元素，形成了嶄新的精神風貌。肖像烙畫、水彩和水粉式的建筑烙畫、風景烙畫、靜物烙畫等等，反映出兩種文化的有機整合和相互兼容性。

近幾年中國的烙畫如雨后春筍般地訊猛發展，不但從事烙畫創作的人員結構有很大的變化，而且烙畫工具的改革、工藝的革新、題材的拓展都是前所未有的。烙畫發展至今天，不僅參加全國美展，還參加了國際藝術博覽會。又因科技的進步，電烙筆的發明也取代了以火爐，煤油燈為熱源的鐵鉤子等火烙鐵。烙畫材料也由單一的木質材料拓展到布、紙、絹和皮革等到廣泛的材質。烙畫題材也是多種多樣。小到花鳥魚蟲，大到飛禽走獸、名山大川、江河湖海。尤其是美術院校的畢業生加入到這一行列，使這一具有發展前景的烙畫藝術更增添了新的活力。

總之， 人類文明的進步，科技的發展，現代化的烙畫工具以及烙畫材料處理的技術，極大的提升了烙畫藝人的創作熱情，為烙畫藝術的發展插上了天使的翅膀，帶來了前所未有的機遇。烙畫藝術的表現力得到了極大幅度的提升，烙畫的內在魅力逐漸被人們廣為認知和親睞。