樸實明麗，如掬清泉

馬國強

在當下喧囂繁縟的美術界，何彥萍的工筆人物畫如一泓清泉，寧謐、朗潤、素樸而又不乏雅逸，令人在讀畫的過程中，悄然品嚼了歲月的滄桑與人性的真淳。這樣的畫不僅悅目，而且賞心，“真、善、美”的感染力很強。我對何彥萍青眼目之，這樣優秀的人物畫家出現在中原大地，猶似清風入溽暑。近些年來，彥萍黽勉精進，屢屢在全國重要展覽中入選、獲獎，彰顯了不俗的實績。綜括來說，無論是《溪水清清》中的清澈親情，還是《暮歸》中的深邃凝望，都有源自人性深處的真趣流溢而出。讀她的畫，窗外之囂聲與心扉之積埃，仿佛都在瞬間得到了消弭與滌蕩。斯般感覺，暌違久矣。

說起來，我與何彥萍原本并不熟悉。只是偶然在某次畫展上看到一件作品，記得畫面上是一名飽經滄桑的老農，旁邊還有一條狗，筆墨、構圖皆有可圈點處，便記住了作者何彥萍。多年來，我在美術界養成了見到好作品就要“追溯”作者的習慣，嗣后幾經打聽，初步了解了這位身處豫北的青年女畫家的基本情況，果然是個難得的人才。她內秀、訥言、敏銳、勤奮，只管埋頭耕耘，沒有現今畫壇上的江湖氣、油氣。這樣的畫家，需要支持與關注。我隨之在省內高校對她進行了多方舉薦，令人欣慰的是，她終得邁入中州大學，開啟了新的藝術旅程。

何彥萍曾在陜西省國畫院高級研修班學習，獲王有政先生親炙。眼下來看，她的作品中依然流溢著王氏法乳。她身在中原，出入太行，但落筆之際，真醇樸厚的“陜北味兒”還是忍不住發乎毫端。拿《暖暖的冬天》來說，老農飽經風霜、面容淳樸和藹，豐收的幸福、家園的溫馨，都在濃郁的“陜北”特色之中爭相鮮活。再看何彥萍入選第十二屆全國美展的作品《暖陽》：兩個陜北老漢之間有犬橫臥，一個身著紅棉衣的山鄉女童，正專注于手中物事。主體人物呈三角狀呼應，設色冷暖對比強烈，整個畫面融化于某種遠離現實名利的淡泊情懷之中。察其用筆，精謹綿密，味其造型，稚拙淳朗，設色清而逸、雅而厚，構圖允當，細膩傳神。畫到這般程度，業已大不易至，若能于線條的書寫性上再作涵泳，增強線質的靈動性，異日必當另有進境。

毫無疑問，何彥萍內心抱持著強固不磨的鄉土情結。這種情結，或與其出身豫北遼闊平原有關，或與其自覺默契于“王有政畫風”有關。但不管怎樣，在一位女性畫家筆下，如此“世外桃源”般的內心訴說，還是強烈感染和打動了一批又一批的讀者。她將蜷縮于時代冷僻角落中的山鄉父老，作為自己的主要描繪對象，造型嚴謹而又不乏生動，筆墨技法細膩熟稔，設色或淡雅沖和或深沉熱辣，有著清新、樸雅、蓬勃、昂揚的生活氣息，受到專業人士的一致好評。在彥萍的畫面上，有一些較為突出的特征斑斑可見。譬如，她擅長以色調冷暖來營造畫面情氛。這方面，如果說《云影》《野菊》《清晨》《綠了芭蕉》《鄰家小女》等作品使用了“淡彩法”的話，那么《秋暮》《童年記憶》《夕陽》《晨》《秋日》《太行人家》等作品則有顯見的“重彩法”貌相。設色濃淡之外，她還對微妙的明暗、凹凸手法究心頗多。細膩效果端賴泰西素描技巧，這是當下國畫人物畫界一個不大愿意被端上桌面、當場說破的“秘密”。彥萍對此倒并無太多計較，但也絕不張揚，她“無風也脈脈，不雨亦瀟瀟”，將素描與水墨的榫卯敲打得恰到好處。

追溯國畫史，我們不難發現，傳統工筆人物畫家在身份上有文人學士與民間畫工之別。文人畫風格淡雅、設色清麗，饒溫婉之致，比如周昉、李公麟、武宗元等人的作品；而民間匠作所為，則往往筆憨色釅、端重樸豪，多寄跡于寺觀窟壁之上。歷史發展到近現代，工筆人物畫有了革命性創變，取法范圍大大拓寬，創作題材及觀念手法更是異彩紛呈。這就要求我們當下的人物畫家，必須絲毫含糊不得地緊跟著作“守常達變”的充分準備。我曾經多次強調，就創作難度而言，人物畫在傳統國畫三科中是最高的。許多畫家懾于寫實人物造型對創作的苛刻要求而改弦更張，轉身踅入山水或花鳥畫領域。分析開來，工筆人物畫家首先要解決好用線條塑造形體的問題，其次還要處理好線條之間的多重組構關系。以線造型習稱“白描”，是一門對形體進行概括、抽象的獨立藝術。在人體的重要部位，如肩、肘、腰、膝等關節處，都有成組的線條，能否設好它們之間的長短、粗細、曲直、順逆、疾徐、虛實等矛盾關系，使之和諧共生，是決定一幅人物畫成敗的關鍵。何彥萍在造型訓練方面下過大功夫，多年的技法積累使她提筆即有源頭活水。在具體作品中，她往往用豐柔而又勁韌的線條對人物形體乃至性情進行主觀塑造，血脈暢達，寓剛于柔，抑揚頓挫隱含在娓娓述說之中。其人物造型比例適當，細節精準而又婉曲，有著極為感人的筆墨美與質材美。

唐代文學家符載，曾在《觀張員外畫松石序》中有云：“意冥玄化，而物在靈府，不在耳目。故得于心，應于手，孤姿絕狀，觸豪而出，氣交沖漠，與神為徒。”何彥萍所苦苦追求的，或許正是這么一種莫可言詮的酣暢而癡狂的藝術創作狀態。一個工筆人物畫家，為一份飽滿而又悵惘、切近而又杳渺的鄉土之情而夙興夜寐，真的令人感動。何彥萍的內心，難說不被一個時時涌動著的山鄉之夢所深深感動。為了追逐這個夢，她惟有仰仗于手中這支不倦的畫筆。她的日常狀態，被起稿、肌理、水分、渲染、罩色等概念擠占、瓜分。工筆畫就是這樣，要求畫家有過人的理性、耐性而又不失敏銳感性，一次經意的創作，差似瀚海遠足。女性孜孜于畫道，劬力勞心，直至取得不俗業績，大抵要經歷無數摸索與掙扎，所以也更加令人敬佩。彥萍謙抑靜篤的內秀格操，使她在艱辛跋涉之后脫穎而出。路子正、根底好，再加上勤奮與穎悟，前景委實不可限量。冀望她能繼續深入，勇于創新，早日突破乃師藩籬，自筑廊廡，探驪獲珠，再譜新篇。

河南省長垣人，大學本科。現任教于鄭州工程技術學院。中國美術家協會會員，河南美術家協會會員，河南省中國畫學會理事，文化部現代工筆畫院畫家。

作品多次參加中國美術家協會主辦的展覽并獲獎，出版多本個人畫冊，作品在《美術》《中國書畫報》《光明日報》和鳳凰網、雅昌藝術網等報刊與媒體上發表。