淺談敦煌唐代壁畫中的卷草紋飾

羅雪薇

摘要：中國卷草紋飾的發展有著悠久的歷史，從唐代的裝飾紋樣中就能夠看出，不僅如此，從近年來出土的石器就能夠看見一些基礎的發展規律，本文針對敦煌唐代壁畫中的卷草紋飾進行研究。首先從敦煌唐代壁畫中卷草紋飾形象構成和色彩構成進行全面的分析，在此基礎上，針對敦煌唐代壁畫中卷草紋飾的作用及意義，通過本文的分析，希望可以為古代裝飾紋樣的研究工作提供參考，推動國家傳統圖案的發展。

關鍵詞：卷草邊飾；色彩結構；協調作用

前言：

一直以來，石窟中的裝飾紋樣都作為連接著石窟內部的不同建筑而存在，主要體現在壁畫和彩塑中，而在發展中，不同的朝代以不同的風格、不同的特點對石窟中的壁畫彩塑進行裝點，塑造出了如今的敦煌石窟。而在敦煌石窟中唐代的裝飾紋樣是最為基礎的部分，這些圖樣紋飾對稱連續、動靜結合，在其中就運用了大量的卷草紋樣，因此，通過對卷草紋樣的研究，能夠進一步了洞窟建筑的格式和布局特點。

一、敦煌唐代壁畫中卷草紋飾形象構成分析

對于敦煌唐代壁畫中的卷草紋飾來講，主要由S型波狀曲線構成，并在其上繪制特色的植物花果圖案。運用在卷草紋飾中的彈性曲線為一條動態線，能結合洞窟整體美學要求及墻面布局情況和特點等，將曲線設計為圓形、孤形、轉角或直行等，具有設計靈活的特點，可起到裝飾壁畫邊框的作用，達到整體藝術美感提升的目的。在曲線上描繪的植物花果形象，大多具有象征性，向人們傳達美好意愿。例如，敦煌唐代壁畫上常見的蓮花紋飾，則寓意佛教凈土，而鳳、鳥等則寓意高貴靈秀，實際進行卷草紋飾設計及分析時，需要結合壁畫整體設計形象，具體感受其內涵。

如427窟頂部繪制的蓮花卷草紋飾，在圖案中間有著多種體態，在蓮臺上表演的伎樂。主要以波浪狀的枝蔓圖案作為設計主線，在此基礎上進行分枝處理，并將象征意味獨特的圖案結合到曲線上。這一卷草紋飾主枝頭主要是大蓮花，其上伎樂們體態各異、神情專注，將伎樂表演時的樣貌姿態生動的展示出來，能一定程度提高敦煌壁畫整體審美價值，并且通過利用具有唐風的設計圖案，可向人們直觀展現卷草紋飾設計理念[1]。在多個分枝上又包括多個小蓮花，包括蓓蕾、盛開等多種形態，帶個人極強的感官體驗，是敦煌唐代壁畫被廣泛認可的關鍵。在觀察敦煌壁畫時可發現，其中大多卷草紋飾采取圖案元素與寫實技巧相結合的設計手法，通過利用這種手法，能有效提高卷草紋飾上蓮花圖案的真實性，隨著卷草紋飾主干曲線的彎曲變化，將其合理設置在壁畫中，做到曲線動態變化趨勢與細微刻畫的有機結合。蓮花枝葉的交替纏繞，能凸顯圖案的層次性，給人生機勃勃的感官體驗。

二、敦煌唐代壁畫中卷草紋飾色彩構成分析

在對敦煌唐代壁畫中的卷草紋飾進行分析時，還需要考慮到圖案的色彩構成。色彩可被看作是視覺效果的一種，是藝術領域中不可缺少的設計語言，因此，通過合理設計及運用色彩元素，可拉近人們與藝術作品間距離，使他們深入體會作品情感。對于敦煌唐代壁畫而言，大多利用礦物質顏料進行繪制，這類顏料具有顏色純度高，分辨率高等特點，并且考慮到敦煌地區氣候條件，需要利用礦物質顏料達到圖案長時間保存的目的[2]。敦煌唐代時期，最常見的顏料顏色包括朱砂、石綠、土紅等，不同顏料是在不同礦石經過研磨及漂濾后得到的，調制難度較大，需要確保顏料的直接使用。敦煌壁畫色彩構成具有較高的研究價值，能在凸顯圖案色特點的同時，增強圖案真實感，通過對比利用多種色彩，并在疊暈及襯托等設計手法的作用下，可確保色彩構成滿足敦煌唐代壁畫的設計內涵。不同時期的敦煌壁畫，其運用的主色調有所差異，對各個洞窟的壁畫進行觀賞分析時，可發現其能明確體現出時代特征，并在和諧統一的色調下，確保壁畫擁有較高的藝術價值。敦煌壁畫卷草紋飾中的色彩構成要注重與洞窟整體布局相一致，重點強調色彩的和諧與均衡，從而展現卷草紋飾千變萬化的色彩特點。如427窟中的蓮花圖案，便是利用土紅色彩繪制葉蔓，蓮花整體以紅色為主，并以頭綠為底，可達到較好的設計效果。

三、敦煌唐代壁畫中卷草紋飾作用及意義

從敦煌唐代壁畫卷草紋飾作用及意義角度出發展開討論，能發現敦煌圖案藝術可看作是一個連續的體系，將卷草紋飾結合到洞窟壁畫中，可起到提高壁畫美學價值的作用，同時可將不同壁畫故事區分開，明確界定壁畫范圍，營造一種極度絢麗的神秘氛圍。在卷草紋飾作用下，還能使得敦煌壁畫獨立存在，作為一類單獨欣賞的藝術形式，為敦煌壁畫創造出自由發揮的空間。由于受到曲線長短及曲直的限制，在實際情況下，敦煌壁畫中的卷草紋飾主要由壁畫大小、空間布局等來確定。同樣在這一條件下，要求壁畫設計者能充分注重卷草紋飾的紋樣變化，將創新思維運用在紋樣設計上，真正發揮卷草紋飾在敦煌壁畫上的作用。

結論：

綜上所述，敦煌石窟中都擁有著不同類型的裝飾圖案，在漫長的發展過程中，這些紋飾逐漸成型，其中蘊藏著豐富的歷史文化。通過對唐代敦煌壁畫中運用的卷草紋飾進行研究，能夠更加全面的了解到中國裝飾紋樣的發展歷史，體會到形式美的規律，明確其中的構成原理、結構形式，繼而在現代裝飾造型中進行合理的應用，并且進一步豐富古代裝飾紋樣資料。

參考文獻：

[1]王磊.探究敦煌唐代壁畫中的卷草紋飾[J].現代裝飾（理論），2014（08）：120.

[2]霍秀峰.敦煌唐代壁畫中的卷草紋飾[J].敦煌研究，1997（03）：99-105+191.