黑土地上誕生傳奇“黑土歌”

馮少先 刁艷

1939年，馮少先出生于黑龍江省海倫縣百祥村的一個(gè)教師家庭，父親馮樹(shù)林會(huì)彈腳踏風(fēng)琴教音樂(lè)課，母親會(huì)唱古詩(shī)詞。他們的鄰居是位唱二人轉(zhuǎn)的藝人，唱起小調(diào)小曲來(lái)十分好聽(tīng)。馮少先幼時(shí)便受到民間音樂(lè)的熏陶，自制二胡跟隨盲人李金學(xué)拉琴，晚上還會(huì)去說(shuō)書(shū)館聽(tīng)大鼓書(shū)、看驢皮影。小學(xué)畢業(yè)那年的11月，海倫評(píng)劇院招收馮少先到劇院當(dāng)學(xué)員，從此，這位民樂(lè)大師的藝術(shù)人生開(kāi)始了……

我剛進(jìn)入評(píng)劇院時(shí)，劇院給了我一把月琴，可全樂(lè)隊(duì)沒(méi)有一個(gè)會(huì)彈月琴的老師，有一位打鐃鈸的師傅對(duì)我說(shuō)：“扣腕彈吧。”我問(wèn)：“用什么彈？”“用牛角舌刮做一個(gè)唄。”就這樣，我每天早上六點(diǎn)起床跟著武行一起練功，他們練跟斗、練刀槍把子、練圓場(chǎng)，拉琴的師傅給演員們吊嗓，慢慢地也讓我跟著吊嗓。跟著戲班學(xué)員練了四年的功，京戲、評(píng)劇都要演，文戲彈月琴、秦琴，武戲打堂鼓，還要吹嗩吶、橫笛，兼吹昆曲。

1956年，突然來(lái)了個(gè)慰問(wèn)解放軍傷病員的文工團(tuán)，那種大樂(lè)隊(duì)的合奏是我之前從未見(jiàn)過(guò)的，自那以后我就一心向往進(jìn)這種團(tuán)體。這一年，評(píng)劇團(tuán)在哈爾濱的一個(gè)劇場(chǎng)演出，一天逛街時(shí)，我突然看到街道旁立著一塊寫(xiě)有“哈爾濱市歌舞團(tuán)”字樣的白色牌子，我立刻下了車進(jìn)入收發(fā)室詢問(wèn)招不招樂(lè)隊(duì)隊(duì)員。傳達(dá)室的老爺子把我領(lǐng)到三樓隊(duì)長(zhǎng)辦公室，他們沒(méi)有月琴，我便用秦琴?gòu)椓藨蚯邢遥锰霉拇蛄艘煌奔憋L(fēng)，隊(duì)長(zhǎng)聽(tīng)完就告訴我回去辦下手續(xù)過(guò)來(lái)吧。

1957年2月，我孤身一人坐上火車來(lái)到哈爾濱歌舞團(tuán)加入了民樂(lè)隊(duì)，登上了大舞臺(tái)。1958年下半年，團(tuán)里接到文化局要求全民樂(lè)隊(duì)投入樂(lè)器改革的指示。我找到一把舊月琴，是彈京劇用的，這種琴的品位只能彈戲曲，要轉(zhuǎn)調(diào)完全不能用，我用手頭的工具加以改進(jìn)，直到1959年月琴終于能用了。這時(shí)，全省文藝匯演迫在眉睫，團(tuán)里又號(hào)召大家投入創(chuàng)作，發(fā)動(dòng)群眾搞新作品。我積極響應(yīng)，可作曲這件難事從來(lái)沒(méi)干過(guò)，隊(duì)里有位成天看書(shū)讀報(bào)拉二胡的老同志叫曹大滄，我找他商量能不能寫(xiě)一首月琴獨(dú)奏曲，他一聽(tīng)很高興，下班后我拿月琴他拿紙筆，我隨便彈些小時(shí)候聽(tīng)過(guò)的民歌小調(diào)，他邊聽(tīng)邊沉思，說(shuō)：“咱們生活在松花江，何不寫(xiě)個(gè)松花江漁歌？”幾番討論過(guò)后，我開(kāi)始彈他的記譜，遇到彈不下去時(shí)，他就唱幾句，我再?gòu)椝那{(diào)。十多天的付出沒(méi)有白費(fèi)，那次文藝匯演全團(tuán)只有我倆的這首《松花江漁歌》被批準(zhǔn)排練，曹老師請(qǐng)韋風(fēng)老師給我們配民樂(lè)隊(duì)伴奏，他自己又給加了一段引奏。

全省匯演安排在那年5月，這也是《松花江漁歌》的首演。那年我剛剛二十歲，演出結(jié)束后，《黑龍江日?qǐng)?bào)》登了我的演出照，還在照片下面注明“月琴獨(dú)奏《松花江漁歌》，演奏者馮少先”，卻把我的名字寫(xiě)錯(cuò)了，我爸爸給我起的名字是“紹先”不是“少先”，可報(bào)紙已經(jīng)登出來(lái)了，從那以后“馮少先”這個(gè)名字就沿用至今。

那次全省匯演后，我成了歌舞團(tuán)的獨(dú)奏演員。唱片社來(lái)到哈爾濱找我錄制這首樂(lè)曲，時(shí)逢秋收季節(jié)，樂(lè)隊(duì)都派到鄉(xiāng)下收土豆去了。唱片社總不能白跑一趟，于是團(tuán)里就派車把我和揚(yáng)琴手郭忠義送回了團(tuán)里。可是錄什么曲呢？我們當(dāng)時(shí)突然想起馬圣龍的琵琶獨(dú)奏曲《歡樂(lè)的日子》，小郭即興為我伴奏，就這么錄了音。沒(méi)過(guò)多久，唱片社寄給我一張唱片，當(dāng)時(shí)全團(tuán)只有郭頌有唱片，電臺(tái)總放他的歌，這回我也有唱片了。再后來(lái)我又收到了人民音樂(lè)出版社的信，信上說(shuō)他們決定出版《松花江漁歌》總譜，請(qǐng)我把總譜寄到出版社。當(dāng)時(shí)的我一時(shí)起了獨(dú)占名利的念頭，在原來(lái)的總譜上加入箏的聲部，把韋風(fēng)老師的配器略加改動(dòng)，就這樣變成了“馮少先配伴奏”，這件丑事至今讓我后悔不已，現(xiàn)在有機(jī)會(huì)說(shuō)出來(lái)，也算是給韋風(fēng)老師一個(gè)交代。

轉(zhuǎn)眼到了1965年11月，我們團(tuán)十三個(gè)人組成了一支文化工作隊(duì)赴越南援越抗美，排練了一臺(tái)有部隊(duì)特點(diǎn)的節(jié)目。那年，十七歲的劉錫津拉手風(fēng)琴為所有的音樂(lè)節(jié)目伴奏，我編了一首月琴獨(dú)奏《王杰的槍我們扛》，一到越南就來(lái)到鐵道兵九團(tuán)下連隊(duì)體驗(yàn)生活，我和劉錫津還編寫(xiě)了對(duì)口快板《小紅爐》，并排演了小話劇。直到一年后接到命令回國(guó)，隊(duì)員們才依依不舍地離開(kāi)。“文革”期間，民樂(lè)團(tuán)里風(fēng)起云涌，我便在家給幾個(gè)朋友的孩子上琴課。有位在出版社工作的家長(zhǎng)鼓動(dòng)我編寫(xiě)《月琴演奏》，用了一年多的時(shí)間終于完稿交給了黑龍江出版社，沒(méi)過(guò)多久還真出版了，把我能彈的樂(lè)曲都收了進(jìn)去，編的練習(xí)曲全部用的是紅色歌曲和樣板戲選段。后來(lái)評(píng)職稱時(shí)，全團(tuán)就我一人有一本專著，就這樣第一期我就評(píng)上了一級(jí)演奏員，隨后我還成為了文化廳職稱評(píng)審委員會(huì)委員兼器樂(lè)組長(zhǎng)。

1967年，我們團(tuán)接到出訪幾內(nèi)亞和伊拉克的文化交流任務(wù)。第一次節(jié)目審查后，領(lǐng)導(dǎo)覺(jué)得缺少一個(gè)歌頌解放軍的節(jié)目，要求我們盡快編排。經(jīng)過(guò)討論，大家決定選用反映軍事戰(zhàn)爭(zhēng)最有代表性的作品《百萬(wàn)雄師過(guò)大江》作主題，再把中國(guó)人民解放軍軍歌加入到中段，也是一邊彈一邊記譜，特別是廣板后在沖鋒號(hào)響起時(shí)又把琵琶《十面埋伏》中的吶喊樂(lè)段技巧加入一大段，使月琴的演奏技巧有了新的內(nèi)容。出國(guó)前的最后一次審查在中南海禮堂，由周恩來(lái)總理親自審查，審查結(jié)束后，團(tuán)長(zhǎng)傳達(dá)總理指示，說(shuō)到月琴獨(dú)奏時(shí)，只見(jiàn)團(tuán)長(zhǎng)拿著本子念道：“這個(gè)小琵琶演奏這首樂(lè)曲很有氣勢(shì)。”還補(bǔ)充說(shuō)總理說(shuō)了兩遍。

這次出訪我既當(dāng)樂(lè)隊(duì)指揮為舞蹈和獨(dú)唱伴奏，為吹打樂(lè)打大鼓，還兼月琴獨(dú)奏，此外，我們還向非洲人民學(xué)習(xí)了打非洲鼓，學(xué)唱了幾內(nèi)亞民歌。回國(guó)后，劉錫津創(chuàng)作了一首民樂(lè)合奏曲《非洲鼓聲》，當(dāng)中的非洲鼓就是由我來(lái)打的。從幾內(nèi)亞再到伊拉克，為了演出效果，我要求大使館邀請(qǐng)伊拉克音樂(lè)家教我們當(dāng)?shù)氐拿耖g音樂(lè)，每次學(xué)習(xí)時(shí)都有劉錫津的身影，我學(xué)會(huì)了一首《兩河之夜》，他學(xué)會(huì)了用兩個(gè)伊拉克鼓為我伴奏。

待到1976年廣交會(huì)演出時(shí)，我打算把《蝶戀花》移植到月琴上，還是請(qǐng)老搭檔劉錫津?yàn)槲覍?xiě)伴奏。之后召開(kāi)工業(yè)學(xué)大慶全國(guó)會(huì)議，劉錫津想為大會(huì)寫(xiě)一首協(xié)奏曲，隊(duì)長(zhǎng)帶隊(duì)，我們仨立即趕往大慶體驗(yàn)生活。白天到井隊(duì)參觀，晚上劉錫津便捧著一本秦腔苦讀，一周下來(lái)他已心中有數(shù)，回團(tuán)后沒(méi)多久便把獨(dú)奏譜給了我，我一看譜，在G調(diào)上有低音g，還得加一根弦。這首《鐵人之歌》用交響樂(lè)隊(duì)協(xié)奏，曲調(diào)風(fēng)格全是秦腔韻味，是板胡最拿手的東西。幸虧我在1963年到濟(jì)南前衛(wèi)歌舞團(tuán)見(jiàn)王惠然時(shí)有幸見(jiàn)到張長(zhǎng)城先生，看他拉西北風(fēng)格的秦腔牌子曲時(shí)是用壓弦方式拉出味道的，而且必須是三根手指一起上才有韻味。所以在演奏這首樂(lè)曲時(shí)，我把張長(zhǎng)城先生的方法用在了月琴上，呈現(xiàn)的效果非常好，唱片社又專程來(lái)錄制唱片，并在全國(guó)發(fā)行。

1979年“哈爾濱之夏”音樂(lè)會(huì)，組委會(huì)要求要有新作品才能上，急得我自己動(dòng)手寫(xiě)了一首《鄂倫春篝火》，音樂(lè)會(huì)首演后又同時(shí)被唱片社和《音樂(lè)創(chuàng)作》看中了。可是，轉(zhuǎn)眼到1980年沈陽(yáng)音樂(lè)周又沒(méi)新曲了，劉錫津出了個(gè)主意：寫(xiě)個(gè)組曲把北方民族如鄂倫春族、赫哲族、蒙古族、達(dá)斡爾族都囊括進(jìn)去。這首組曲在沈陽(yáng)音樂(lè)周期間又被唱片社看中，還錄了一首小合奏曲《絲路駝鈴》。再后來(lái)，劉錫津又為我量身打造了《為四種樂(lè)器而作滿族組曲》，讓我獨(dú)奏三弦、月琴、板胡和排鼓木魚(yú)。《北方民族生活素描》《滿族組曲》《鐵人之歌》再加上之前的《百萬(wàn)雄師過(guò)大江》，組織一臺(tái)獨(dú)奏音樂(lè)會(huì)足夠了，這些作品都是我首演，又因?yàn)槌陌l(fā)行，我的名字隨著這些作品被海內(nèi)外民樂(lè)團(tuán)所熟知，進(jìn)而陸續(xù)發(fā)來(lái)演出邀請(qǐng)，由此我感到一個(gè)演奏家如果沒(méi)有新作品，沒(méi)有首演曲目，很難立足于民樂(lè)舞臺(tái)。

追求新作品成了我的心病，如何治好這塊心病？找作曲家。1988年，恰逢隋利軍從中央音樂(lè)學(xué)院作曲系畢業(yè)，回團(tuán)要拿出個(gè)作品，他寫(xiě)了一首三弦彈唱《黑土歌》，請(qǐng)我彈三弦，因?yàn)閳F(tuán)里沒(méi)有職業(yè)的三弦演奏員，我愉快地接受了他的邀請(qǐng)。拿到譜子練習(xí)了一陣，覺(jué)得都是伴奏音型，但樂(lè)曲非常好聽(tīng)，很有新意，彈著彈著，我把三弦譜扔了，別人都照譜，唯獨(dú)我扔譜“瞎彈”。隋利軍聽(tīng)后說(shuō)：“馮老師，你就即興彈吧！”唱段請(qǐng)了職業(yè)歌手來(lái)唱，隋利軍覺(jué)得還是不滿意，又來(lái)找我，我便按照說(shuō)大鼓書(shū)的方式連說(shuō)帶唱，一合樂(lè)，隋利軍樂(lè)了，“就是它。”首演是在黑龍江招待香港記者團(tuán)的宴會(huì)上，當(dāng)我演完《黑土歌》時(shí)，記者團(tuán)全體成員都起立為我鼓掌。

在這期間，臺(tái)灣陳紹箕先生全家在秦鵬章先生的帶領(lǐng)下，特地從北京趕來(lái)想看看黑龍江民樂(lè)節(jié)目。從那以后，陳先生把我介紹給臺(tái)灣北市國(guó)樂(lè)團(tuán)、高雄市國(guó)樂(lè)團(tuán)、臺(tái)中市國(guó)樂(lè)團(tuán)，又介紹到馬來(lái)西亞檳城華樂(lè)團(tuán)。1998年，新加坡華樂(lè)團(tuán)總監(jiān)胡炳旭要舉辦劉錫津作品音樂(lè)會(huì)，必然要帶上《素描》和《滿族組曲》，有我的月琴演奏，音樂(lè)會(huì)我占半場(chǎng)。特別提一句，在組曲中“莫克納”那場(chǎng)演奏最為精彩，很多人工泛音在月琴上首用，因?yàn)橄叶蹋斯し阂舨钜稽c(diǎn)點(diǎn)都啞了，但這次真的很準(zhǔn)，當(dāng)時(shí)便被華樂(lè)團(tuán)作為經(jīng)典曲目錄入了他們的宣傳音樂(lè)專輯中。

我的兒子馮滿天雖然是我教的月琴，但是他自知彈不過(guò)我，便開(kāi)始彈中阮，研究中阮歷史，又按照唐代流入日本的中阮尺寸、無(wú)面板音孔等弄出個(gè)旁開(kāi)音孔，和德國(guó)鋼琴家在漢堡演出了一場(chǎng)音樂(lè)會(huì)，讓德國(guó)人全體起立為他鼓掌。這件事被中央電視臺(tái)知道后，便邀請(qǐng)他參加《出彩中國(guó)人》節(jié)目的錄制，還得了冠軍，被文化部指派在習(xí)主席宴請(qǐng)奧巴馬的宴會(huì)上演奏，現(xiàn)在成了中央民族樂(lè)團(tuán)的主要演員。從瑞典回國(guó)的中央音樂(lè)學(xué)院作曲系教授瞿小松找到馮滿天，讓他千萬(wàn)別落俗套，要堅(jiān)守自己的風(fēng)格，把傳統(tǒng)音樂(lè)的創(chuàng)作方式樂(lè)由心生貫穿始終。

黑龍江省政府省宣傳部評(píng)選文藝終身成就獎(jiǎng)，我位列其中，年輕時(shí)當(dāng)過(guò)省青聯(lián)委員，還當(dāng)過(guò)首任歌舞劇院民樂(lè)團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、省音協(xié)副主席，出訪的國(guó)家也不少，我馮少先這輩子就是為民樂(lè)而生，要為民樂(lè)死而后已。