語言與高音技巧是唱好《負心人》的重要保障

馬嘉晨 稍奕文 （懷化學院 418000）

意大利作曲家塞爾瓦托·卡爾蒂洛（1874—1947）創作的歌曲《負心人》是一首享譽世界的意大利語聲樂作品。該作品是由引子（1—8小節）、A段（9—22小節）、B段（23—30小節）、間奏（31—34小節）和結尾（35—38小節）構成的單二部曲式結構。歌曲感情真摯，語言流暢，是美聲唱法男高音的一首經典作品。很多人在演唱該作品演唱時，在語言、演唱技巧兩個方面還存在較大的問題，筆者希望通過自己的演唱實踐經驗來探討演唱《負心人》應該注意的語言和高音技巧問題。

一、意大利語發音規則與技巧

該歌曲用意大利語寫成，演唱好該作品，就必須熟悉意大利語一些基本的發音規則和技巧。

（一）清輔音的演唱技巧

根據聲帶閉合及振動狀況，意大利語中的輔音分為清輔音和濁輔音。意大利語中濁輔音有d、、b、g、z、v、l、m、n、z等十三個，發音時聲帶閉緊，氣流沖出時聲帶振動，阻力較大。清輔音有t、p、q、s等九個，發音時聲帶張開，舌尖與上齒背成阻不送氣。意大利語中的清輔音發音更接近漢語中的b（波）、d（的），而不能發成漢語的p“潑”、t“特”。在歌唱中為了區分清輔音與濁輔音，p、t、c（k）等清輔音還是要唱成類似漢語的p（潑）、t（特）、k（渴）。也就是說，意大利語中的清輔音在講話中的讀音和演唱中的發音方法是有所差異的。例如《負心人》第八小節（見譜例1）中的Catari在講話中讀成“嘎達麗”，而在歌唱中要唱成“卡塔麗”；Core讀音“搞來”，唱成“考來”。

譜例1

（二）雙子音的演唱技巧

子音是與母音相對而稱的，輔音與元音相對而稱的。所謂雙子音（雙輔音）也就是相同的兩個子音（輔音）緊挨在一起出現，雙子音在意大利語中有特殊的讀法，發音時加大其流強度，延長阻氣時間，形成“懸擱”現象。所謂懸擱就是語音音響上的短暫停頓，例如《負心人》（見譜例1）第10小節中的Pecche，不能唱成Peche，Pe之后加強c的發音成阻時間，再發出che，類似的還有T，aggio中的雙子音gg。

二、高音演唱技巧

高音對于任何一個聲部來講都是很困難的，男高音亦是“難”高音，需要扎實的基本功，并掌握高音演唱技巧，《負心人》主要有三個較難高音需要攻克。

（一）A段高音技巧

《負心人》A段第18小節尾部的長音在Spaseme的me上（見譜例2），讓人感覺較難唱。難唱的原因有兩個：第一是樂句較長，氣息會不太夠用；第二是小字二組的f2上的e母音較容易上浮，跑出歌唱通道，唱的很白。針對第一個問題，要求演唱者要有扎實的氣息控制能力。筆者建議可以采用s音訓練法來訓練氣息。具體要求：雙手叉腰，鼻子吸氣至腰腹部位，然后腰腹發力發s音。時間盡量保持25—30秒左右，整個過程始終保持用力擴腰的狀態，腹部在20秒之后可以緩慢內收。對于第二個問題，在唱e母音時口型要豎一些，發閉口的e，聲音支點要下放一些，聲音始終處在穩定的歌唱通道中，不要外露。

譜例2

（二）B 段高音技巧

1.B段開始高音

B段表現出男主人公內心絕望與掙扎，感情激憤，力度大。樂句（第23小節）一開始就出現在高音g2上（見譜例3），為了表達絕望激憤的情緒，很多演唱者在演唱時會突然加大力量來唱，這很容易造成用力過大、身體僵硬、聲嘶力竭的不可控狀態。筆者認為對于高音的演唱不是拼了蠻力就可以唱好的，震撼人心的效果，不是靠蠻力得來的，要有技巧和含金量。建議B段高音g2演唱時打開歌唱通道，擺好聲音位置，起音的瞬間力量稍微柔一點兒，f就足夠了，不要唱成ff的力度，但通過表演可以有ff的表演效果。這樣唱出來的高音是穩定、可控的，而又震撼人心的。

譜例3

2.B段結尾高音

B段第37小節高音在bb2上，bb2也被稱為男高音的試金石。要唱好bb2需要唱高音的能力和技巧，特別要熟練掌握男高音的關閉技巧。

指導教師：袁偉