專家坐堂

忻秀珍

Q 忻老師，您好！我是攝影愛好者，也是貴刊的讀者。今有兩個關于鏡頭的問題向您請教，我在卸下尼康50mm F1.8G鏡頭時不慎滑落在桌子上磕碰了一下，再裝到數碼相機上用時，拍出的照片總是曝光不足。請問這鏡頭難道是摔壞了？可自動對焦很正常的。另外，我以前買過臺二手的百佳EE2型電子快門的單反照相機，用其帶的50mm F1.8鏡頭能正常拍攝，換了其它的螺口鏡頭就測光和曝光都不準確了，不知是什么問題？

A 你說的尼克爾AF-S 50mmF1.8G鏡頭裝備的并不是電磁光圈，其光圈葉片的收放是由機械撥桿來控制完成的，在鏡尾設有與機身聯動的光圈縮放控制撥桿（圖1），如果鏡尾的光圈聯動控制撥桿因磕碰產生了變形等，這種鏡頭在由機身設定控制光圈的縮放開孔就會不準確，從而導致拍攝時出現曝光不準確的問題。所以你要仔細觀察一下鏡尾的光圈控制撥桿，看看它是否因磕碰產生變形了？如能發現有此問題，自己是可以動手校正撥桿變形的，不具有動手能力的可送到維修部門去解決。

關于原東德制造的具有自動曝光功能的百佳EE2型單反螺口照相機，這款相機是1977年開始生產的，采用電子控制縱走式鋼片快門，可以進行光圈優先的自動曝光和手動曝光兩種模式，其光圈是有電子信息觸點的，可以把鏡頭上設定的光圈信息傳導至機身，供測光和自動曝光時參照。所以這種照相機必須使用有相應光圈信息電子傳導觸點的螺口攝影鏡頭才行（圖2），如果裝用的是沒有光圈信息電子觸點的M42螺口攝影鏡頭，則無法進行準確的測光和光圈優先自動曝光。

百佳牌帶光圈信息電子觸點的M42螺口攝影鏡頭自1969年底就開始生產了，即便后來出的PB型卡口攝影鏡頭的鏡尾也是通過三個電子觸點向機身傳導光圈設定信息的（圖3）。

你說用百佳EE2帶配套的50m F1.8鏡頭拍攝曝光正常，這說明該相機是沒有問題的，換用了其它的M42螺口攝影鏡頭就測光和曝光都不準確了，這是因為你換用的不是百佳EE2型螺口單反照相機的專用有光圈信息電子觸點的攝影鏡頭，故無法把光圈的設定信息傳導給機身的測光系統，所以測光和自動曝光都工作不準了。

Q 主持老師，您好！我家里的客廳較空，有約二十平米吧，我想把它布置成臨時的影室，用來拍點人像，特別是想拍攝過去老照相館的那種藝術人像，感覺那種老照片用光很講究，照片有魅力。我想請教需添置些什么燈具？

我們這里近兩年實體商店都不太景氣，商場底層還算滿檔，樓上退租的柜臺、店鋪很多，感覺出蕭條了。在這商鋪稀落的樓層現在店鋪的租金也比較低，我想租了小店鋪做成復古的膠片攝影照相館，不知我這個想法是否現實？

A 有喜歡人像拍攝的影友就在家里布置出臨時的“影室”，一般至少要配備三個燈吧，其中兩個帶柔光罩或反光傘，布光復雜些的還得再加一只燈才夠用。以前我的畫室兼作影棚里就備的是四盞燈，兩只加了大柔光罩，拍人像布光是夠用了。

近來人們普遍感覺到了經濟不景氣，當人們下意識地想捂緊錢袋子時，卻發現錢包早已掏空了，剩下的只有債。網購對實體商店形成壓力促使其轉型，這些年房地產過度的開發、漲價也對國內的很多實體經濟造成了負面影響：我認識的一位私營企業家前兩年就賣掉了企業，拿著錢去炒房了，他說企業干一年的利潤還不如炒兩套房子掙的多呢。現在眼看著房地產的大泡沫要破裂了，與房地產有著利益糾葛的方方面面也在絞盡腦汁想辦法讓房地產能多支撐些時日。

人們看慣了隨手拍的數碼照片，當回首去看過去老照相館拍攝的黑白人像藝術照片，覺得這些照片用光很經典，令不少人折服。

我居住的這個直轄市大商場也與你那里狀況相似，低樓層商鋪和柜臺倒是滿滿的，樓上幾層則是涼涼，零星的還有經營者。商業街上的表面喧囂并掩蓋不住經濟蕭條的氣氛，有些年輕人也瞅準了大商場樓上租金便宣的時機搞起了創意工作室的經營。像什么讓顧客付費DIY制作陶瓷器皿、手繪油畫之類的，還有一家店鋪是倆九零后開的，其中一位的姥爺是原國營照相館的退休職工，他們開的就是黑白膠片復古風尚人像攝影工作室。我就說說他們的經營模式，也許對你有啟發。

我是偶然發現的這家黑白膠片攝影工作室，他們開業的時間不算長。進店后門口是小隔斷墻，掛著他們的宣傳黑白人像照片作品，還有個小接待臺桌。里面分攝影室和暗房兩個區域，這兩個區域都可以對想自已動手拍攝沖洗黑白膠片影像的顧客付費開放使用，并提供技術指導等服務。

在經營上這家黑白膠片攝影工作室分兩種類型，一種是顧客只想在他這拍些黑白藝術人像照，并制作出照片。他們會根據顧客要放大的黑白照片尺寸來推薦是用135還是120的膠卷拍攝，其價格是有差別的。拍135膠卷的人像用的是尼康FM2型單反照相機配變焦鏡頭，拍120膠卷的人像用的是瑪米亞RB67型中畫幅單反照相機，攝影師拍完就在暗房里把膠卷沖洗并放制出黑白照片了，顧客在商場里逛上半個多小時就能回來取照片了。

另一種經營方法就是對那些有好奇心，想自己體驗黑白膠卷拍攝、沖卷、放像整個過程的顧客，可以付費進行操作體驗。他們店里備有兩臺東方F型中畫幅雙鏡頭反光照相機，兩臺鳳凰DC303型單反照相機，兩臺鳳凰205型平視旁軸照相機。顧客可以選擇想用的照相機，買對應的黑白膠卷，攝影師手把手地教顧客裝上膠卷，然后指導并協助顧客布光、對焦、設定光圈等進行拍攝，還有一些過去的服裝和道具供選用。拍攝完成后攝影師可以帶著顧客一起在暗房里沖卷洗像，顧客若對暗房的工序不感興趣也可以不參與沖卷洗像的工作，但收費不變。

這家黑白膠片攝影工作室開業雖然時間不長，但光顧的顧客還挺多的，基本都是年輕人。

倆個小家伙說他們也可以對膠片攝影愛好者提供影室的拍攝租賃服務，按用時計費，只是目前還沒有這類客源。他們還設想干的時間長了，在膠片攝影愛好者中有影響力了，可以定期舉辦交流活動，提供有償服務。總之，他們對未來的理想是很豐滿的，不知其前路是否為坦途。

我給你介紹的這個黑白膠片人像攝影工作室的情況僅供你參考，不同的地方人們的需求也會有差別的，你想租了小店鋪開了復古的膠片攝影照相館之事是否現實還得你自已去調研調研才行啊。附上一張在這家黑白膠片攝影工作室用東方F型雙反照相機閃光拍的人像照片（圖4）。

Q 忻老師，您好！我是位老影友，近日看到有介紹大畫幅數碼照相機的消息，但像素不高，僅千萬像素級。我沒用過大畫幅照相機，請問是因為大畫幅相機攝影鏡頭的分辨率低才設計低像素的大畫幅照相機嗎？現在的一些AF自動接環和攝影鏡頭上都預留有USB接口供軟件升級用，我對這種操作不太懂，會損壞器材么？再問一個問題，我發現用老手動鏡頭拍的數碼照片直出大多畫面像罩著一層霧氣，后期調整一下就好了，而用新款的AF攝影鏡頭拍攝就沒有這種問題。我所用的老鏡頭成色很新，鏡片通透，不知是怎么回事？索尼的無反數碼相機轉接鏡頭使用很方便，我也買了幾只改口鏡頭用，但通過實拍發現旁軸相機鏡頭改口后用在索尼無反相機上邊緣成像不如單反的鏡頭，縮小光圈也是如此。

A 過去制造的大畫幅鏡頭多數分辨率沒有中小畫幅的攝影鏡頭高，大畫幅影像傳惑器照相機的像素低倒是適用于老鏡頭。你看到的大畫幅數碼照相機的信息是美國加利福尼亞州SantaClara公司出的LS 911型8×10英寸有效感光畫幅的數碼照相機，其影像傳感器是9×11英寸1200萬像素的一塊CMOS，可以DNG、RAW、JPEG格式輸出3072×3888尺寸的圖像（圖5）。其影像傳感器是拍單色畫面的，可以認為是拍黑白照片，但機內處理器具有多幅拍攝影像的合成功能，利用海色鏡拍攝三張分色靜態照片可以生成RGB彩色照片。當然作為大畫幅照相機這1200萬像素點的圖像輸出是太小了，目前這種大畫幅的數碼照相機售價合人民幣要六十多萬元呢，估計玩大畫幅攝影的影友也不會買的。這種規格的相機若像素點在1億左右，估計感興趣的人會有的，起碼商用價值高，拍攝制作戶外的巨幅廣告是很有用的。這種大畫幅數碼照相機還具有26fps 4K的視頻拍攝功能，支持Wi-Fi操控，目前來看除了像素較低，其它沒毛病。

關于現在新出品的一些轉接圈和攝影鏡頭上設計有USB接口，因數碼技術總是在不斷的發展，當新器材出現時難免與舊器材有不兼容的情況出現，給攝影器材設計預留個USB接口就是為了配合軟件升級用，能熟練掌握電腦使用的人通過USB給器材進行軟件升級操作一般不會出什么問題。不熟悉的影友需要升級時可把器材拿到廠商指定的維修站或直接聯系廠家幫助解決。

過去設計制造的老攝影鏡頭無論是鍍膜還是未鍍膜，在防止鏡片反射光線上做的大都不如現在的新型數碼攝影鏡頭好，故在有較強的雜散光環境和逆光拍攝時會因反射光降低畫面的反差，看上去照片表面像籠罩著一層霧氣（圖6），此時若給鏡頭加裝上合適的遮光罩，避免強光照射在鏡頭的鏡片上也能改善拍攝效果（圖7）。即使反差低，似有霧籠罩的照片，只要影像的清晰度和銳度尚好，在后期增加影像的對比度及色彩飽和度就能明顯的改善照片效果。

自從索尼的APS-C畫幅微單及35mm全畫幅無反相機問世以來，影友們就玩起了鏡頭轉接和改口，單反的攝影鏡頭都能利用轉接圈裝到索尼的無反機身上用，而旁軸相機的鏡頭有很多是把老相機上的固定鏡頭拆下來，安裝上索尼的E卡口環來用的。

我們都知道，當年日本奧林巴斯為了改善數碼相機畫幅邊緣的成像質量，搞起了4/3系統的數碼單反照相機，其攝影鏡頭就是按遠心光路設計的，使得到達影像傳感器上的光線盡量呈垂直的角度.這樣能獲取較好的像質。如果到達影像傳感器表面的光線傾角過大，則像質會劣化。單反照相機鏡頭的鏡后法蘭距比旁軸相機鏡頭長，通過接圈裝用的單反相機鏡頭鏡后光路長，到達索尼相機影像傳惑器表面靠邊緣的光線折射傾角要比旁軸相機鏡頭小些，所以你會覺得單反鏡頭在索尼無反機身上邊緣成像質量比旁軸相機鏡頭好。

旁軸相機鏡頭改口用于無反數碼機身上，考慮其邊緣鏡后光線的折射角度大，用于APS-C型畫幅的微單機身上更匹配些。