給點陽光就燦火

齊欣齊備

大自然用光作畫筆，變幻著向我們展示自然界的瑰麗。光線對于一幅畫面的情緒營造有著不可替代的功效，千變萬化的光線可以制造出許多奇思妙想的作品。用鏡頭留住這些美麗的瞬間，這就是攝影的魅力。恰到好處的光線，會令一張作品瞬間變成大片（圖1）。

“給點陽光就燦爛，給點洪水就泛濫”，人們常用這話來調侃人。可對于小小的花草來說還真的就是這樣，只要給點陽光，哪怕是微微的一點兒，也足以讓這生靈驚顫，還真的就燦爛起來了（圖2）。

我們生活的地球存在公轉和自轉。地球繞日公轉得很獨特，地軸始終是傾斜的，而且傾斜的角度不變，這是形成太陽光熱在不同緯度地帶分布和地球上存在季節變化的根本原因。

一年春夏秋冬交替，演示著色和光的變化。留心觀察你會發現，四季的顏色很豐富，也很有趣。春天，是萬物復蘇的季節，是一個充滿詩情畫意的世界（圖3）。隨著春天輕盈腳步的到來，給大地穿上了一層綠色的服裝，給人們帶來了歡樂和希望，催促我們奮發向上。

夏天，是一個清新的世界。夏天也是綠的，可那綠很深，重重疊疊，手拉手，肩并肩。夏綠，就像一個顏色單調的夢，始終清新。區域光可遇不可求，多云的天氣條件下，由于云朵的遮擋，陽光不能普照大地，而被區域性地分割成一束束“舞臺光”，并且隨著云彩的不斷運動，區域性的光線也會不斷移動（圖4）。

秋天，是一個金黃的世界。這是一個豐收的季節，田野里的稻子一望無際，路邊的樹木一眼望去那么美麗。秋天的稻田，像大地為她的孩子準備的一件金黃的衣裳，孩子們迫不及待地穿上。秋天的落葉就像樹木為大地縫制的地毯，讓大地不再寒冷（圖5）。秋天的山呀，可美了，有紫色的野藤，紅色的楓葉，綠色的松柏，黃色的野菊，把山打扮得五顏六色、色彩斑斕。

冬天，是一個雪白的世界。冬天有飄雪，雪花就像一個姑娘，那么純潔那么善良，使人一看就生愛慕之情。雪后初晴的景象極美，讓人的心情也會跟著放晴，特別是大雪剛過，雪地上還沒有留下任何印記，村舍房屋的屋頂覆蓋著厚厚的積雪，樹木的枝條上綴滿樹掛，滿眼一片銀裝素裹的圣潔景象（圖6）。順光宜表現冰雪的純凈，逆光勾勒冰雪的輪廓，側光、側逆光突出冰雪的質感。

地球表面接受的光線，是從太陽一個點光源發出的。有半個球面始終可以接受陽光照射，從而形成白晝，而陽光照射不到的半個球面則為黑夜。每天24小時晝夜交替，緣于地球的自轉。通常，比較理想的兩個拍攝時間段是從早上日出到10點鐘和下午3點到日落，這時的光線比較柔和，中午太陽光線太強不宜拍攝。我們應該學會感受不同的光比、光度、光位、光質的區別以及帶來不同的效果，從而去了解用什么樣的光來塑造自己需要的效果。

黎明之前天光未現，精致的小村子躺在幽暗的江邊，宛如處子悄然孤靜;當太陽漸漸升起，晨曦喚醒了群山，喚醒了大地，喚醒了甜睡的生命，天地頃刻間萬象更新，一片光明。深深地呼吸一口撲面而來的清新空氣，面對紅日碧水美景，心海掀起一陣陣波瀾，真正能體會到大自然創造的神奇，不禁感慨唐代白居易《憶江南·江南好》“江南好，風景舊曾諳。日出江花紅勝火，春來江水綠如藍。能不憶江南？”的詞句（圖7）。

又是一年春風起，滿天風箏憶童年。傍晚之時，太陽的臉上開始泛出紅暈，此時人們的心情極好，草坪上盡是放風箏的人，其中不乏孩子，我想孩子無時無刻不在被積極樂觀的生活態度所影響。滿天的風箏五顏六色，形狀各異，忽高忽低，忽遠忽近，真是漂亮極了。放風箏是需要風的，無奈風不大放不上去，帶著風箏跑了好幾次，都不能把它放上去，細線又老是纏繞著。最終還是成功了，微風吹拂，風箏徐徐而上（圖8）。

帶有月亮的風景是神秘的，而想要將這種感覺拍攝下來的人也非常多（圖9）。月球是離我們最近的天體，它有規律地發生著變化，從古至今那些美麗的傳說無時無刻不使人們對天體產生著遐想，而在夜晚當你面對天空時，月亮又是第一個走進我們的視野。古代，詩人們對月飲酒賦詩，當今在人們享受著現代文明的時候，仍喜歡觀賞月亮。不過看看夜空中浮現的月亮就知道，反射太陽光的月亮比想象中的要明亮很多。拍攝月亮與拍攝月光下的景色，或者將月亮與景色拍在一起，在方法上差別很大。月亮反射的是太陽光，而月光下的景色反射的則是比陽光照度低得多的月光，月景拍攝技巧也是風光攝影的一個分支。

區域光是攝影經常運用的光線之一。所謂區域光，是指光線透過天空的云層、地面的植物，或是其它景物的縫隙投射到地面上。

區域光為什么美呢？一是區域光能增加畫面反差，使畫面產生局部明亮或暗淡的效果。善于觀察和利用，能拍出精彩的光影效果畫面（圖10）。二是突出主體對象。人的視覺總是對明亮的部位表現敏感，區域光對中心主體的照明，將次要景物掩蓋在陰影中（圖11）。三是凈化環境背景。人的視覺也總是喜歡看到簡潔明了的事物，如果前景、背景及環境因素對主體對象的表現形成干擾，拍攝的畫面會顯得很雜亂。利用區域光，讓主體處于明亮區域，可以讓不重要的雜亂區域被弱光或黑暗淹沒，表現的主體很容易從環境和背景中顯露出來（圖12）。

美的東西總是很難把握的，尤其是光線。區域光的形成和獲得既有規律，又沒有規律。

在自然界多云天氣條件下，大地由于云朵的遮擋而不能被陽光普照，被區域性地分割成一塊塊，陽光從云的間隙瀉下，特別是雷陣雨前的區域光效果最好，一條條光柱形成了明顯的區域光照（圖13）。自然風光攝影中，區域光的出現與云霧等天氣變化因素有關。隨著太陽位置的變動，云彩和霧氣在不斷變化，區域性的光線也無時無刻不在移動。所以拍攝區域光有兩種方式：一是可以提前觀察，把握區域光的運動方向，預測畫面中景物的明暗效果，采取守株待兔方式等待時機;二是憑借經驗，一般雷陣雨前的區域光效果最好。此時云層較厚，風力較大，陽光在地面投射出的區域光明暗反差很大，并且云塊在風力的作用下運動速度比較快。

清晨的霧氣在溫暖陽光照射下因不停地飄泛而變化，為拍攝到預想效果的區域光畫面提供了機會（圖14），只是拍攝難度較大，難度在于速度要快，應在區域光照射到預想的位置上時按下快門，這個瞬間也許就幾秒鐘（圖15）。

在高大、茂密的叢林中，從枝干葉隙透射而入的光線，能投下一塊塊無規則的區域光照（圖16）。這時應考慮焦點及景深兩個因素。焦點肯定要對準主體對象，如果所要表現的主體所占的區域前后距離比較大，還要考慮景深范圍，建議使用小光圈。此外，如果光圈有限，還可利用前景深小于后景深的原理，把確切的焦點對準區域中靠近相機一方的1/3處，也能獲得較大的景深范圍。而如果想虛化背景，或不在乎背景，光圈不必縮小。

早或晚的低光條件下，光線斜照在高山下或深谷中，也能形成區域光場景（圖17）。準確把握曝光數據是非常關鍵的，測光的范圍必須以高光部分（區域光照亮的位置）作為曝光依據，而不能以陰影部位的光亮作為參照標準，再根據實際情況進行補償。由于相機的自動測光系統只能滿足于一般的基本拍攝，加之受復雜光線的干擾，有時需要對自動測光進行必要的人為相應調節，手工實行曝光補償是彌補曝光缺陷的一種方式。

在村街小巷、狹窄胡同，高大的墻體遮擋陽光投下明顯的區域光照（圖18）。需要注意明亮區域與陰暗區域之間光的光比。光的對比從弱到強，有很多個階梯。雖然存在硬性和弱性光比的區別，但通常的區域光場景都是較強烈對比的光照。這樣，突出表現所拍攝的主體的同時，還要兼顧到陰影的亮度及影紋層次再現。拍攝光照不均的區域光場景，中央重點平均測光就不如點測光準確了，點測光是一種相當準確的測光方式，它可以測得場景中一個極小區域的曝光基準值（畫面1%～3%的區域），作為曝光數據，并不會受其他區域光線的影響，可以很方便地對被攝場景及背景的多個區域進行測定，加權后確定曝光量，使各部分的影像獲得均衡的曝光。

圖1仙境里的家。對于攝影而言，本來就是一種光的繪畫

圖2簡陋鄉道兩側的菜花開得正燦爛，在春光照耀下是那樣清癯可愛

圖3春天的綠，是淺淺的，還帶著一些微黃，讓整個大地煥然一新、滿園春暉

圖4夏季雷陣雨前后，出現一束束“舞臺光”的概率較高

圖5入秋以后，自然景觀最明顯的變化表現在植物上

圖6晴天條件下，光線色溫較高，雪呈現出幽深的藍調，此時最適合拍攝沉靜優美的場景

圖7清晨的江邊，天地靜謐，霧氣氤氳，實在是一幅天然的橫軸山水畫卷

圖8傍晚時分放風箏的溫馨一幕，時常在眼前浮現

圖9月升。皎潔的月光下，湖面像是穿上了一件銀灰色的衣裳，還不時甩動著裙尾，美麗極了

圖10長江彎道一座城。區域光能增強反差，可以說它是風光攝影最美的光線

圖11散步。區域光被合理利用或安排，可以為平淡的畫面帶來主體突出的視覺效果

圖12峽谷藏龍。云霧在區域光下自然成為視覺的焦點，周圍的嘈雜環境掩映在陰影中了

圖13曙光。云層遮光形成“黑暗包圍光明”區域光，深暗能使光明更突出，使主體有更加良好的光影表現

圖14峽江晨光。對區域光的需求就是強調畫面的光感，增加光的味道

圖15蒸騰。云霧對明亮太陽的遮擋，時刻變化著

圖16樹木枝葉遮擋從而形成的區域光

圖17日夕炊煙。由于山谷的遮擋，低矮的光照在村落形成區域光

圖18巷道墻體的遮擋，形成了區域光照