一檔館藏湯貽汾罷官揚州奏折考釋

孫超

[摘要]清中葉著名文人畫家湯貽汾，以武將而能詩文，享譽當時。在守備三江營時，以修船損壞革職。此次罷官，是湯貽汾仕途的第一次挫折，對其繪畫創作的主旨、畫風，均有深遠影響。開復后，湯貽汾繪《秋江罷釣圖》回憶罷官之事，既是自我剖白，也是吏隱心態的展示，標志其繪畫的成熟。中國第一歷史檔案館藏鐵保嘉慶十二年（1807年）相關奏折，還原了湯貽汾罷官的全過程，為深入探討湯貽汾彼時心態及藝術成就，提供了鮮活的歷史場景。

[關鍵詞]湯貽汾；一檔館奏折；罷官；三江營守備；秋江罷釣圖

[中圖分類號]K249 [文獻標識碼]A [文章編號]1000-3541（2018）05-0105-05

嘉道時期常州文人湯貽汾（1778-1853年），以詩畫精妙，氣節浩然，為世欽仰。其繪畫成就極高，被認為是繼揮南田之后，常州最著名的畫家。《清史稿》云：“清畫家聞人多在乾隆以前，自道光后卓然名家者，惟湯貽汾、戴熙二人。”

其詩詞亦清新飄逸，與畫作相表里。《畫筌析覽》是湯貽汾結合自身創作實踐，對古今繪畫理論的總結和提煉，在清代畫史上亦有一席之地。此外，所著《逍遙巾》雜劇現身說“我”，是寫心雜劇的典范。

對湯貽汾的研究，時賢多關注其文學、繪畫創作，較少留心其作為武將的生平事跡。實際上，武將是湯貽汾最重要的社會身份，宦海浮沉對其創作產生直接影響。嘉慶十二年（1807年），湯貽汾因為前署泰興都司任上，經修巡船損壞而革職。首次仕途挫折，加之多年的創作實踐積累，催生出《秋江罷釣圖》，標志著湯貽汾繪畫的成熟。這幅重要作品背后的罷官始末，向無專文研究。

中國第一歷史檔案館（簡稱“一檔館”）所藏清代奏折，在當時具有高度機密性。從今天的史料學角度來看，其真實性、權威性毋庸置疑，是珍貴的第一手資料。且較之《實錄》《方略》等書籍，奏折未經剪裁，保持了史料的完整性，更加翔實可靠。一檔館藏鐵保關于湯貽汾修船損壞，按律定擬折，記述此事頗詳。湯貽汾以隱逸之心為官，瀟灑自適，疏于營務，以致巡船事發。鐵保的回護，有助其脫罪，但秉承忠孝家風，行事清正廉潔才是得以開復的根源。茲參以相關史料，略作申說，就教于學界同人。鐵保奏折全文如下：

兩江總督臣鐵保跪奏，為審擬具奏，仰祈圣鑒事。

竊照署泰興營都司湯貽汾，承修巡船損壞，不堪駕駛，恐有侵蝕偷減情事，經臣將湯貽汾同監工之把總董春芳，恭折參奏革審。奉旨：“這所參經修巡劃等船損壞之前署興泰營都司、三江營守備湯貽汾，及監工之把總董春芳，俱著革職，交該督鐵保，提同應訊人證嚴審，定擬具奏。欽此。”遵即飭行藩、泉兩司，提同匠役人等，嚴行究訊。茲據江寧布政使許兆椿、按察使百齡，督同蘇州府瑭殯、元和縣劉圭，審擬詳解前來，臣復親提研審。

緣湯貽汾籍隸江蘇武進縣。其祖湯大奎，曾任福建鳳山縣知縣，因臺匪滋事，拒賊殉節，其父湯荀業亦同日被難。蒙恩賞襲云騎尉世職，補授三江營守備，嘉慶十年閏六月，委署泰興營都司。該營于嘉慶四年詳設緝私巡船三只，劃船二只，在于運庫商捐項下動給。五年十二月造竣，照例三年小修，五年大修。至九年十一月，前任都司莊騰飛因已逾小修之期，各船損漏，飭匠張貴，佑計工料銀四百十五兩二錢一分八厘，詳準修造，未及領銀卻事。湯貽汾接署，于十年九月領銀給匠，照估修理。該匠張貴以其時已屆大修，船身朽爛不堪，僅發小修銀兩，不敷辦理。湯貽汾以前任詳修銀數，原系該匠估定，不能詳增，將銀照數發給，責令照估包修。張貴勉強領銀，寫立承攬，于十月二十四日開工。惟時湯貽汾感患風寒，委本營把總董春芳監工。該匠張貴因料價不敷，多將舊料鑲用，董春芳因小修例準搭用舊料，未經阻止，至十一月二十四日修竣。經湯貽汾驗明，報經運司，飭委角斜場大使張侃查驗，具結收工。至十年四月巡劃，各船逐漸損漏，接任都司張士英移明運司，委縣驗明。船泊城外河邊，適泰興縣監生沈有德因被竊追趕，見賊匪由巡船停泊處逃逸，報緝未獲，即以巡船損壞，領銀未修情詞，赴臣衙門牽控。臣隨飭委候補知州倉斯升，帶同原告，詣驗船只損壞屬實，經臣恭折參奏革審。茲據藩、臬二司督同府縣審擬，詳解前來，臣親提逐一研鞫，供悉前情。

臣以該備果將估修銀兩如數給匠修造，何至報竣未久，即已損壞？恐實有領銀未修及扣克情弊。嚴加究詰，據湯貽汾堅稱，領回銀兩，實系照數給匠修造，現有經修工匠張貴可質，及承攬領狀可憑。若領銀不修，工匠張貴何肯虛立承攬領狀？驗收之張侃，又何肯扶同具結？質之匠工張貴，亦稱該備領回銀四百十五兩零，實已照數給領。委因已屆大修，船身朽壞不堪，僅發小修工價，搭用舊料過多，以致不能堅固，實無侵蝕偷減情弊。嚴詰不移，案無遁飾。查律載，造作不如法者，笞四十。又《處分則例》開載，戰船未至應修年限損壞者，將承修之員革職，分別賠修。又例載，被參革職詢問之員，原參重罪審虛，尚有輕罪，應以降級罰俸歸結者開復原職，再按所犯，分別降罰各等語。

此案守備湯貽汾、把總董春芳，承辦巡緝船只，雖訊無侵扣情事，但既知原估小修之價實有不敷，并不據實詳明增估，又不親身督辦，委令把總監工，以致工程茍簡。把總董春芳奉委監工，任聽工匠多摻舊料，均屬不合。查現在應修系商捐巡船，與戰船有間，其應作何比照議處之處，應請旨交部核議。該員等罪不至革職，仍遵照定例，請旨開復，罰令賠修堅固，以示懲儆。工匠張貴修造不固，應照造作不如法律，笞四十，折責發落。沈有德控詞失實，亦請照不應輕律，笞四十，系監生，照例納贖。角斜場大使張侃，查驗不實，并請交部議處。沈有德被竊之案另結。此案承審例限兩個月，應以九月二十九提齊人證之日起限，連解審程限，扣至十二月初九日屆滿，合并聲明。除全招咨部外，合將審明議擬緣由，恭折具奏，伏乞皇上春鑒。謹奏。嘉慶十二年（1807年）十二月初四日。嘉慶帝朱批：“該部議奏。”

按，鐵保，棟鄂氏，字冶亭，號梅庵，正黃旗滿洲人。乾隆十七年（1752年）正月十四日生，道光四年（1824年）正月初三日卒。乾隆三十五年舉人，三十七年成進士，由吏部主事，仕至兩江總督。著有《惟清齋全集》。

嘉慶十年（1805年）正月二十六日，鐵保補授兩江總督。嘉慶十二年（1807年）四月，泰興監生沈有德被竊，以巡船損壞，領銀不修之辭上控，故湯貽汾守備揚州罷官奏折，皆由鐵保具奏。揆諸鐵保《梅庵自編年譜》，此年鐵保仕途亦有挫折：

嘉慶十二年丁卯，余五十六歲。是年四月，因失察壽州張大勛案，銷去宮銜，降為二品頂戴，仍兼兵部尚書、都察院右都御史。十月間，因秋汛安瀾，賞還頭品頂戴，仍賞戴花翎。

壽州武舉張大勛家三人因投毒致死，蘇州知府周愕以中蛇毒結案，江蘇按察使遇昌附議。此案經安徽巡撫初彭齡查實，周愕有貪贓枉法之行。然周愕、遇昌二人得以參審張大勛案，皆系鐵保交辦，故鐵保亦被參奏。鐵保此年因為用人失察被牽，故對湯貽汾多有WIN相惜之感，折內回護之處頗多。湯貽汾于領銀交匠包修后，未能親臨監工，鐵保折中強調其“感患風寒”。檢湯貽汾此年詩作，實無述及病況之詩。鐵保折內稱湯貽汾因病未能監工，顯含開脫之意。湯貽汾辯白之詞，鐵保全數引用。工匠張貴力證湯氏清白，鐵保強調：“嚴詰不移，案無遁飾”。征引法條，又將“造作不如法”置于“戰船未至應修年限損壞”前，有將主要責任歸于工匠之意。定罪時，鐵保又申明商捐巡船“與戰船有間”，暗示從輕處罰。客觀地說，巡船損壞一案，根源在湯貽汾未能重新估價，然而，鐵保折內則強調工匠修造不固，沈有德控詞失實，僅罰湯貽汾賠修，為之請旨開復。鐵保未曾參與張大勛案的審理，卻因選用屬吏貪贓而遭牽連。巡船損壞一事，湯貽汾確有失職，鐵保多處回護，當與其自身經歷密切相關。

鐵保折內多處為湯貽汾開脫，最為明顯的，即提及湯貽汾祖父湯大奎拒賊殉節一事。湯大奎字曾輅，號緯堂，乾隆二十八年（1763年）進士，歷官河南拓城、浙江德清、福建連江知縣。乾隆四十八年（1783年）三月，“鳳山縣知縣員缺，準以連江縣知縣湯大奎調補”，湯貽汾父湯荀業隨任。乾隆五十一年（1786年）十二月十三日，臺民林爽文陷鳳山，湯大奎殉節，湯荀業同日殉難。許鯉躍《書湯公緯堂臺灣死節事》一文，記載了當時的情形：

平明賊果至，與參將瑚圖禮御之。公見賊怒甚，瞋目豎眉，身為眾先，揮刃殺賊，手殲四人，而諸從擊賊者見公之果毅，亦舍死力斗，賊乃退。參將者逐賊南去，君回署，集鄉勇民壯，激以大義，方共誓以擊賊。而邑故無城，賊忽自北門進，蜂擁入縣署。史謙將自到，公挽其手，止之曰：“死等耳，何不殺賊死，作英雄鬼耶！”公遂與史謙及其子荀業、閽人王明、仆林坤奮力擊賊。公復手殺賊三人，賊刃交下，斷指三。公瞋目罵賊不已，中賊槍而殞。荀業以身蔽冀其父，持刀格賊，力竭被害。

湯大奎身先士卒，大義凜然，湯荀業以身護父，可謂孝子。祖、父殉難之時，9歲的湯貽汾尚讀書福州。忠孝家風根植于湯貽汾五內，湯氏家族女性乃其重要媒介。乾隆五十二年（1787年）正月，湯大奎父子殉難之訃傳至福州，湯貽汾《琴隱園詩集》卷三十二《七十感舊》詩其六自注，記錄了聞耗后的一幕：

聞耗后，太夫人恐重傷大母王太夫人心，不敢設孝義公靈，夕莫而朝撤。且謂大母，吾父不日即歸。是時，太夫人忍悲慰姑，心如刀割，有人所不能堪者。追家僮洪福歸，具述于大母，然后為孝義公設位。而大母一慟之后，謂父子克盡大節，不負所學，遂制淚而達觀焉。

湯貽汾母楊氏，為安慰婆婆，隱瞞了丈夫湯荀業的死訊，表現出過人的堅忍。而當家憧歸來，道出父子殉難之實后，湯貽汾祖母王氏悲痛之余，仍能因夫、子克盡大節，心甚安慰。母親楊氏的堅忍，祖母王氏的達觀，都是對家族忠孝傳統的認可。后來在三江營守備任上，湯貽汾有《斷釵吟》次母楊氏原韻，稱頌其含辛茹苦，守節不移。可見，在祖母王氏、母親楊氏的言傳身教下，湯貽汾深受忠孝家風的感召。乾隆五十四年（1789年），12歲的湯貽汾以祖父殉節，獲襲云騎尉。祖、父的壯舉，給湯貽汾帶來“孝子之子忠臣孫”的榮譽；祖母、母親的言行，也轉化為不辱家聲的期待。湯貽汾晚年憶及修船損壞罷官之事，有“祿微養不給，失祿八口饑。饑寒何足道，貧賤亦非悲。所憂遂蒙玷，長貽后世譏”句。可見蒙冤革職后，湯貽汾最為憂慮的，不是經濟上的困窘，而是家族聲譽的站污。正因為珍視忠孝家風，且自信清廉，湯貽汾因蒙受侵吞之嫌，而格外憤怒。《琴隱園詩集》卷三十二《七十感舊》詩，其四十自注有Z牙：

庫道譚祖綬者，恃其及門權貴，驕恣貪淫，為眾所惡。恐蹈不測，又執熱于鐵公。公使鞫予，倨傲無禮，予怒而許之，彼乃言于鐵公，遽登白簡。及予對薄吳門，彼疽發于背而死。數日復遭回祿，移棺于衢，眾唾罵之。無子，嗣子僑居金陵，壯而卒，復無嗣。平生所畜書畫珍玩，盡屬他人，予亦購得其古碗數枚。予不嫌辭費，而附志于此者，非以嫌怨而然，欲使子孫知所儆懼耳。

浙江德清人談祖綬，乾隆五十二年（1787年）進士，嘉慶十年（1805年）九月官河庫道。河庫道專理河務錢糧，鐵保委其審理巡船一案，亦屬分內之事。湯貽汾心緒難平，與談祖綬沖突激烈，后遭革職。經再次審訊，湯貽汾雖有過錯，但“罪不至革職”，談祖綬于湯氏革職，或有所推助。湯貽汾自認蒙冤受審，故將落職歸為談祖綬構陷。在晚年回憶詩中痛罵談祖綬，由此可見湯貽汾對自身清廉的確信，對家族忠孝傳統的珍視，展現了磊落無城府的性情。

如鐵保折內所述，湯貽汾“雖訊無侵扣情事”，然明知原估小修款項不足以大修，卻不重新估價，施工之時，又不親身督辦。可見，湯貽汾秉持家風，恪守清廉的同時，并未足夠重視營務。揆諸湯貽汾《琴隱園詩集》，嘉慶十年至十二年（1805-1807年）間，湯貽汾精心營構三江營官舍，頻繁往來揚州，屢赴文酒之會，且畫學日益精進。上述活動于營務多有妨礙，也見得湯貽汾絕非俗吏。三江營守備，為湯貽汾此期本任，嘉慶八年抵任時，即作《初抵三江》詩，直抒其“吏隱”心態：

吏隱堪憑此處論，詩情已覺似潮奔。花源竹溆開孤戍，漁舍官廬共一村。草自簾前青到海，柳從橋畔綠通門。天教只鉀閑鷗鷺，腰際須無束帶痕。（《琴隱園詩集》卷三）

“吏”是客觀的社會身份，而“隱”則是湯貽汾真實的生活狀態。三江營官舍，是其著意構建的詩意棲居。《琴隱園詩集》卷三十二《七十感舊》詩，其三十八自注云：

三江官舍有樓七楹，江環三面，隔岸桃花數十里。季蓮溪征君、張老姜布衣、洪稚存太史先后過訪，留詩見貽。予嘗筑高亭于梨杏梢頭，初登見月，即以江月名亭。

三江官舍環境優美，既得益于三面環江的自然條件，也是湯貽汾苦心營造的結果。嘉慶十年（1805年），即湯貽汾領銀修船的當年，這種營造仍未停止。《琴隱園詩集》卷三有《黎云院之南偏葺屋甫竟，竹醉日分竹數竿，即以竹醉山房顏之》詩。竹醉日即分竹，且以“山房”命名官舍書齋，足見湯貽汾幽棲之趣。三江官舍距揚州府城三十里，湯貽汾在任上與揚州文壇互動頻繁。《琴隱園詩集》卷三十二《七十感舊》詩，其三十九自注云：

居江上五年，往來揚州者屢，獲交吳谷人錫麒祭酒，洪桐生梧、伊墨卿秉綬兩太守，儲玉琴潤書明經，彭甘亭兆蓀上舍，王惕甫藝孫國博，樂蓮裳鈞、蔣秋竹知節、閔春帆皚三孝廉，張桂巖賜寧贊府，陳曼生司馬，金手山學蓮、許春卿之翰二茂才，楊小梧參軍，周昆生布衣，序初上尹沌。

即便在領項修船當年，即嘉慶十年（1805年），湯貽汾亦有《歸自云間，復之邗上，留別西齋，即次笠云送予于役云間韻》《仲春十日容園留飲謝江卿士相員外》《泊佘家坂》等記錄揚州生活之作。次年春，應吳錫麒邀，復與諸師友集揚州安定書院。揚州作為嘉道時期江南文化的中心之一，以其豐富的人文景觀與文人活動，吸引著湯貽汾；湯貽汾也以其能詩擅畫，參與到揚州文人群體的詩酒唱和之中，往來頻繁，不能究心營務。

嘉慶十年（1805年），也是湯貽汾繪畫藝術上的一個里程碑。湯貽汾《琴隱園詩集》中，首次出現了“索圖”之事。《琴隱園詩集》卷三有《仙朗峰燾學博家于朗山之陽，聲溪之上，有亭曰“賓山亭”，索圖并題》詩，仙燾曾任泰興縣學訓導，湯貽汾應與其相識于泰興都司任上。友人索畫，湯貽汾亦于詩集中提及此事，可見無論是他人評價，還是湯貽汾的自我認知，此時畫作水平已臻完善。同年三月，湯貽汾作《春日過霍家橋喜其幽境偶寫一圖》詩：

等閑吹月愛瓊蕭，知是揚州第幾橋。港曲有舟通大海，寺門無日不春潮。朱幡過處花俱笑，碧草生時馬便驕。繪出水鄉幽絕景，一番客路最魂銷。（《琴隱園詩集》卷三）

此詩為湯貽汾詩集中首次提到作畫。霍家橋在揚州城東，湯貽汾往來揚州途中，即可乘興潑墨，繪畫此時已是表達日常感受的方式。此外，湯貽汾唯一存世的畫論著作《畫筌析覽》，完成于嘉慶九年（1804年）。湯貽汾以畫聞名，其詩集中首次出現“索圖”與“寫圖”之事，均在嘉慶十年（1805年），且畫論即成書于此前一年。三江營守備任上，湯貽汾于繪事用力頗深，精心營構詩意盎然的官舍，往來揚州文酒唱和，鉆研畫論，既是守備揚州的武將，也是瀟灑自適的詩人、畫家。因巡船事罷官后，湯貽汾作《題家書后》詩，其中“兒童好耐黃虀淡，官罷羞論石海州”句自注云：

石曼卿罷海州別駕，嘗載私鹽兩船。三江職司緝鹽，每歲額報萬二千斤，初皆私縱，甚或兵自販私。自予歲獲常三四萬，或六七萬，而亦未嘗為功。

北宋石延年（曼卿）曾官海州通判，能詩擅書。湯貽汾以自身處境與之相比，見其雖為武將，而仍以文人自命。湯貽汾的“吏隱”心態，導致他在營務上的散漫，這或許是巡船事發的一個原因。

湯貽汾作《秋江罷釣圖》，可看作是對罷官一事的反彈。圖作于嘉慶十三年（1808年），作者此時已奉旨開復，歲末即人都候選。次年九月引見，授廣東撫標右營守備。湯貽汾自題《秋江罷釣圖》詩，小序云：

余守江上五年，丁卯秋以事落職，繼得平反，已易故步，釣游陳跡，未能忘情。此圖之作，亦以志雪鴻之意云爾。（《琴隱園詩集》卷五）

湯貽汾將三江營守備任上的吏隱生活比喻為“釣”，將巡船損壞罷官一事，稱為“罷釣”，有兩重含義：一方面漁翁寒素清苦，湯貽汾以之自比，是對清廉為官的再次剖白；另一方面，垂釣瀟灑自在，這正是湯貽汾“吏隱”生活的展現。十二月二十三日，湯貽汾從故鄉常州出發，奉母赴任廣東，同鄉前輩趙翼為題《秋江罷釣圖》贈別，詩云：

文士才華武將軀，移官南發畫輪車。秋江罷釣非無意，要向淪溟捕鱷魚。時聞番禺多盜。

趙翼時年八十有三，詩中肯定了湯貽汾的才華，又對其再次出仕抱有極大的期許。趙翼選擇題《秋江罷釣圖》贈別，可見此圖凝結著湯貽汾首次罷官揚州的心路歷程。

湯貽汾是清代文人畫的代表畫家，文人畫以輕筆墨，重寄托為特色。《秋江罷釣圖》是湯貽汾取材自身經歷，廣征題詠的第一幅作品，標志其繪畫的成熟。一檔館所藏鐵保嘉慶十二年（1807年）相關奏折，還原了湯貽汾首次罷官的前因后果，為深入探討湯貽汾彼時心態及藝術成就，提供了鮮活的歷史場景。

[參考文獻]

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[10]嘉慶軟撰.嘉慶重修一統志[M].上海：上海書店出版社，1984

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