新媒體視閾下的微博文學探究

郭木笛

摘 要：微博文學作為新媒體的衍生文學樣式而存在，借助于微博平臺進行創作與發布，具有鮮明的語言敘事特點和良好的交互體驗。本文從微博這一傳播渠道入手，首先分析了發布平臺——微博的傳播模式和發展歷程，并且通過對學界前期的研究成果對微博文學的界定進行歸納，并逐步理清了微博文學的發展歷程。微博文學具有語言凝練，自由互動，碎片娛樂等特點，本文進一步探討了微博文學的文學、傳播、社會價值。微博文學作為新時代獨特而璀璨的文學之星而存在，為未來的文學發展注入了活力。

關鍵詞：微博；微博文學；特征；價值

數字時代下空前發展的傳播技術為新媒體的不斷涌現提供了豐富的資源與支持，受眾正逐漸走向一個由新媒體所開創的傳播與交流的世界。從最早的智能電話的普及使人們不再拘泥于用電信通訊技術進行溝通，再到線上軟件的種類不斷豐富，內容功能上也不斷在升級，這些硬件設備的開發應用把文化與新聞實時傳播到受眾的眼前。微博作為新媒體的中堅力量被廣泛的接納和使用，不僅要歸因于其自由和開放的程度，更為受眾的社交提供了前所未有的平臺進行深入交流。微博的書寫空間雖然只有140字，但其獨特的創作特點和價值取向在剛剛上線就掀起了全民書寫的熱潮，而其中文學性的創作也在不斷的涌現，隨著體裁和內容的不斷擴展，“微博文學”應運而生，創作團隊也更趨于專業化，同時也是文學泛化的一種體現。微博文學的創作以“短”見長，傳播速度之快是其獨有的優勢， 它在實現了人際傳播的同時還完成了大眾傳播。但縱觀其優點背后，作為新生事物，微博文學還存在著諸多問題，例如創作內容過于輕薄，嚴肅寫作不復存在，難以界定其是否可歸于文學的范疇。此外，快餐化的寫作方式對精英文化的消解與大眾文化的重構都處于尷尬的境地，使微博文學在發展中遭遇了傳統觀念的挑戰，這也就要求它突破重圍，跳脫生活中的日常書寫，建立更具價值的社會化視野。

一、新媒體語境下的微博與微博文學

縱觀文學的發展脈絡，在傳播方式不斷的進化與升級之中，必然會掀起文體演變的革命。在文學的初生階段，僅僅依靠口口相傳進行最原始的傳播，隨后紙和印刷術的發明使文學作品的大量復制成為了可能，并且為小說的大眾普及做出了不可埋沒的貢獻。網絡的廣泛應用加速了文學傳播，并催生了網絡文學這一獨有的景觀，在初生之時也是褒貶不一、多受非議。新媒體文化與文學碰撞最初典型的產物即是網絡文學，從90年代初網絡文學的誕生給個人化的寫作帶來了前所未有的可能，到如今網絡寫手的年收入破百萬等商業化運作帶來的經濟效益已經相當可觀。如今其發展勢頭迅猛異常，并延伸到影視劇作、電影、游戲等多重領域，另一方面也預示著文化傳播的方式已不再單一化。2010年以后，隨著移動客戶端的不斷普及與開發，網絡文學的形式和內容也得到了豐富與發展，并借助新媒體平臺進行更為廣闊的傳播。在網絡文學擁有大量讀者群的今天，新媒體影響下的文學形式和體驗已經更加多元化，社群化，并且新興的文化藝術樣式也應運而生，為普羅大眾帶來了饕餮的文化精神盛宴。

微博作為新媒體傳播中重要的介質，為普羅大眾提供了豐富繁多、種類多元的信息。它將互聯網與移動通信之間的壁壘打破，使網絡創作不再拘泥于利用電腦進行書寫，而進入了數字終端的多元化發展趨勢，這種靈活、草根性極強的信息發布手段使受眾迅速找到了展示自己內心的舞臺。麥克漢盧曾說：“媒介即訊息”，文學的傳播機制對它的創作、傳播、理論研究都產生了至關重要的作用，隨之更會帶來文學觀念的更新。微博本是為個體的傳播需求而生，但其高度精煉的行文特征去除掉了較高的寫作成本，不僅題材廣泛，而且在有限的篇幅之中抒發了個人的情緒，并且描繪出了了滿卷的詩情畫意。由此也可以看到文學自由度的回歸，它的平民性與零壁壘的傳播方式也是前所未有的。

（1）微博的傳播與互動

在維基百科中是這樣描述微博的：“微博（Microblog），是一種允許用戶即時更新簡短文本（通常少于140字）并可以公開發布的微型博客形式。”它建立了一個基于用戶關系的信息共享、交流和訪問平臺，受眾可以通過網絡和各種形式的客戶端實時訪問，從而建立個人社交網絡。微博作為新媒體是最具代表性的，它是在信息技術快速發展的背景之下誕生的集信息發布、資訊傳播、社群文化等為一體的平臺。微博以單篇140個字為限，實現內容的實時發布與共享，是一種以文字為主要交流工具的新型媒介。2006年，創始人Kevin Rose和他的朋友開發的Twitter網站是最早推出微博服務的平臺，它綜合了博客的書寫功能和短信簡便快捷的優勢，彌補了二者的缺憾的同時，更加方便用戶可以隨時隨地的進行發布和更新。正如萊文森補救性媒介理論所說：“一切媒介都是補救性媒介，都在補救過去媒介的不足，使之人性化，人的能動作用令其主動進行選擇和改進媒介。”微博精煉的語言傳達規避了博客寫作的冗長與滯后，而點對面的傳播方式又補救了短信點對點傳播的單一渠道。根據Twitter發布的2017年第四季度財報顯示，Twitter的月活躍用戶數為3.30億人，在全球范圍內被廣泛應用，并擁有超前的號召力。在Twitter上市的第二年，國內類似仿效的網站也紛至沓來，如最早起的飯否、嘰歪、滔滔、9911等自主品牌先后上線，此后主流門戶網站如新浪、網易、騰訊等都推出了微博平臺，迅速博得大眾的青睞并促進了全民寫作的繁榮盛世。新浪微博，作為中國門戶網站中首家提供微博服務的網站，新浪微博一直處于行業領跑者的地位，根據新浪微博2017年第四季度財報顯示，截止2017年12月的月活躍用戶數較上年同期凈增約7900萬，達到3.92億，月活躍用戶數中93%為移動端用戶，已遠遠超過了Twitter的用戶量，成為全球用戶規模最大的獨立社交媒體公司。

微博在中國廣泛使用之初，曾經歷了用戶急劇上升、增長速度過快等狀況，在發展中期也就是2013年微博用戶的增長速度和活躍度都有下降，這種熱度的逐漸衰退也引發了學界的關注和討論。如今，已經穩定上市的新浪微博證明了它獨有的廣闊的發展前景，并逐漸邁入發展成熟期，成為人們日常應用不可或缺的社交平臺、訊息工具。Twitter在誕生之初的口號是：“What are you doing？”，即是設想通過有限的140字空間讓公眾記錄當下的見聞，并供他人交流與評論。真實的創作與記錄并輔以細膩的構思與錘煉使微博為文學的萌芽奠定了所需的土壤，同時多元化的媒介組織應用、空前的社交互動特征等充分滿足了現今的用戶需求，正如歐陽友權和吳英文對微博文學的研究中所說：“無遮蔽的表達、便捷的傳播使微博更適于抒發性靈而成為文學創作的自媒體平臺，是文學表征現實、直面生存的最直接的載體”。

保羅·萊文森曾在其著作《數字麥克盧漢》中總結道，絕大多數的媒介的演化都是從玩具到鏡子再到藝術的過程，而微博亦是如此。受眾最處對新媒體爆發了空前的熱度，并對它多點互動的交流方式與移動終端的便攜抱有強烈的好感，此外聲音、圖像、文字多重元素的結合滿足了受眾的獵奇心理，在新奇感逐漸消退之后，受眾逐漸反饋出微博的鏡子功能。它不僅集合了社群功能，還能使觀眾和博主透過圖文進行無聲的溝通，在閱讀中發掘鏡像式的自我。此外新媒體的傳播速度飛快，并且可以脫離地點、空間的限制隨時隨地獲取相關信息，這也就為事件的經歷人和受眾提供了還原現場的可能性，無論是社會政務還是柴米油鹽的普通百姓生活，它都成為了當今時代的記錄利器，從簡單的記錄到社會現實問題的曝光與深入挖掘，微博充分實現了功能上的演進與更迭。

此外，微博鮮明的特點也成為了它被廣泛應用的主要原因。首先，與傳統的網絡媒體不同的是，博主更加具有草根性，準入門檻低，而且具有更大的話語自主權。微博的字數僅僅為140字以內，篇幅呈碎片化的趨勢，省去了長篇文章構思排版的任務，只需要用簡短的語言表達情緒與看法即可，也更符合當下人們快節奏的生活方式。作為博主，可以隨時隨地通過客戶端上傳所思所感，既簡單方便又可獲取朋友的關注與交流，而且篇幅較小的限制使更新的頻率可以大大提升，這種信息傳播的便捷性與交互性使微博成為了最廣泛應用的社交媒體之一。其次，微博滿足了每一個有表達欲望的普通人的需求，既可以作為心情日記也可以作為輿論發布的場所，更是對娛樂明星、文化名人等進一步了解與探尋的閘口。例如微博女王姚晨，粉絲量高達240萬之多，魅力在于真實率性，像普通人一樣利用微博記錄工作與生活，比起很多藝人不愿意向公眾分享自己的私生活，姚晨顯得大方而隨性，她的開心與不爽都會在微博得到書寫和表達，更為親民，滿足了普通人對明星的獵奇心理。此外，微博的準入門檻低，高度的私人化屬性可以讓博主獲得自由書寫的空間，既有虛擬空間的匿名性，也存在公共空間的開放性，文字表達可以隨心所欲，提供了一個塑造自我的舞臺。微博中對自我形象的創作和書寫全憑博主本人的創作，不僅可以表達瞬間的情緒、思維上的變化，更可以利用時間的連貫性進行階段性的描述，這種“無遮蔽塑造自我鏡像，裸露心性，是微博客作為‘軟文學另一特征。”（歐陽友權，吳英文：2010，4）再比如，當今時代移動客戶端發展迅猛異常，據CNNIC發布第41次《中國互聯網絡發展狀況統計報告》指出，截至2017年12月，我國手機網民規模達7.53億，網民中使用手機上網人群的占比由2016年的95.1%提升至97.5%；與此同時，使用電視上網的網民比例也提高3.2個百分點，達28.2%，手機不斷擠占其他個人上網設備的使用。由此可以看出手機移動網絡的不斷發展也為微博的快速、及時的發布信息鑄就了舞臺。微博和手機的有機結合，不僅脫離了空間、場所的限制，而且可以利用微博以最快的速度發布突發事件的報道信息，受眾也可以在微博及時更新個人觀點或進行評論，這都是相較傳統媒體的優勢所在。除此之外，新媒體的交互性能更為突出，微博可以實現粉絲的關注功能，并可以對內容進行轉發、評論，好友間實現私信、@等功能，都是為了把用戶之間進行關聯互動起來。在一個博主的粉絲中，有可能是現實中的好友，也有可能是完全不相識僅憑微博內容產生共鳴的陌生人，不僅實現了大眾“窺探”心理的滿足，而且可以進行無障礙的評論與互動，同時也使得傳播者與受眾的關系趨于平等。最后，微博利用多媒體符號進行傳播，不僅豐富了創作的手段和內容，更豐富了大眾的審美情趣。微博可以利用文字、聲音、圖像、視頻等多重感官符號進行全方位、立體化的傳播模式，不僅實現了內容的多元化，還可以使圖文、聲音有機結合，實現了多媒體之間的交互融合。其內容多以文字信息為主體，利用圖片、聲音烘托意境，有效補充了文字單一的傳播效果，成為受眾青睞的表達模式之一。然而，多媒體的大量應用也使圖像文化進一步的擴張，成為了當前的主流表達方式的主流，對文字的應用產生了一定的負面化消解的作用。盡管微博是以文字為初衷所創造的，但是當今的速食文化席卷而來，微博上的內容有趨于娛樂化、低俗化的發展趨勢，強調思想深度與視覺沖擊并行是當今圖文并存時代所需承擔的責任。

（2）微博文學的定義和內涵

微博文學作為一種新型的文學形態，其有著不同于傳統文學的寫作特征和文本結構。回顧文學的發展史，每一次傳播介質的革新都進一步促成了新的文學樣式的形成。在口語時代，這種簡單直接的傳播方式使得中國的《詩經》、古希臘的《荷馬史詩》得以保存下來。印刷術的發明使長篇文學作品直觀的復制成為了可能，同時也促成了小說成為主導的文學樣式之一。攝影、廣播等數碼技術的普及與高速發展使得文學作品不再單調，他們對文學作品進行加工和再創造的過程和作品，不僅豐富了大眾的眼界也提升了審美體驗和情趣。隨著網絡時代的到來，手機成為了現代生活傳播的主流介質，而移動客戶端如微博、微信等的深入開發與應用使網絡上產生了很多新興的文藝形式，大眾不再作為信息的接收者而存在，他們也可以自由地在網絡上進行創作、發表作品，這也促進了網絡文學的繁榮。而隨著微博的廣泛使用，微博文學得以誕生。微博的“關注”功能，可以設置主動關注，方便文學進行圈層式的聚合切磋，讀者可以根據作者的創作風格和文字理念進行不同流派的選擇，這種便捷的使用功能使自由表達的模式得以實現，并促進了信息的交流共享與裂變。

自2010年微博文學逐漸興起之時，學界對微博文學的界定與研究就不斷出現。最早對文博文學進行界定的李存指出：“它是借助它是借助微型博客為傳播媒介，以傳遞信息、表達情感，交流思想為目的，以140個字符以內為文本樣式，具有俳句體的凝煉傳神、即時化的個性表達、集聚式的實時互動特質的一種新文體。”這段話簡單扼要的概括出了微博文學短小化、碎片化的結構及內容特點，微博文學是140字的內的短小精悍的文章，有的甚至只能稱之為碎片化的段落，但卻凝聚了作者的思想與筆觸。俳句是日本的一種古典短詩，由十七字音組成，它源于日本的連歌及俳諧兩種詩歌形式。這種定義方法，將關注集中在了微博文學的特點之中，而主要特點是針對一部分而言的，缺乏全面性，因為不是所有的微博作品都會以俳句體的形式出現。例如2010年中國首屆微博小說大賽入圍作品“外婆離開人世的那個黃昏，外公在病房里陪伴著她走完了她生命的最后一段旅程。外婆臨去前對外公說‘放學了。一直假裝平靜的外公聽完這句話后像個孩子似的大哭起來。葬禮結束后，我問起外公這三個字的含義，外公告訴我說這是從前他和外婆還在上小學時外婆常說的一句話：放學了，我們一起回家吧。文章意蘊深長，以散文體的形式展現了相濡以沫的老夫妻在歷盡人世滄桑后的深情與面對生死離別的蒼涼。

王干先生也是較早關注微博文學功能的學界人士，他曾提出“微博文學論”，并指出：“之所以將微博冠之以文學，我覺得目前微博文學性還是大于傳媒性。它在個人性、文本的修辭性和情緒的無遮蔽表述上，和文學諸多面是切割的。因為我目前看到的微博，除了那些飯否睡否浴否之類的流水賬外，一般文人和文人的微博，包括一些明星的微博，都自覺不自覺地引進了一些文學的習慣性話語和修辭手段，格言式的，世說新語式的，微型小說式的，謎語解謎式的，歌謠式的，短詩式的，和文學形成某種對立和互補，好像是切割開，但又是關聯陪襯”。這個說法全景式的概括了微博文學所能及的方方面面，但卻輕易的做出“微博為學性大于傳媒性”的論斷，未免過于草率，因為微博在新聞報道、信息傳播中的作用是非常突出的，而這些大量的事件報道信息不能都歸為文學范疇，微博文學的界定還是主要以題材、寫作風格、結構等為區分的方向標，不能把微博中的所有信息都一言論斷為“文學”作品。

有一部分學者認為，微博文學是借助微博為平臺，進行連續性的、或者單篇發布的短小精悍的作品為主。比如韓嘯在《微博文學：正在編織的當代新文體》中指出：“微博文學是一種新文體，或以單篇創作成獨立精短文學作品，或以連載具有獨立作品性質和上下文關聯呈精短作品集合，它與其它文學樣式相比具有注重個性表達，強調時時快樂分享，即時互動，充分釋放人性自由空間的特點。”。再就是劉曉華（2012：46）曾說：“微博文學是使用單篇（一般含有140-300字，根據微博網站各有不同，140字是標準規范，兩條短信長度）創作的獨立精短文學作品，或者以連載具有獨立作品性質和上下文關聯的精短作品結合。”二者都在集中強調作品的獨立性或連續性在微博作品中的凸顯。亦有一部分學者認為，微博文學是即興創作的文學作品，在創作中即興融入了多種修辭手法，將表達的內容充分的與藝術性與思想性相協調，展示作者對生活、社會、個體的深入思考或者片段性的故事描述，就好像微博文學是“傳統文學的有益補充與延伸”（季水河，蔡朝輝：2014）。

隨著微博文學的熱潮逐漸上升，學界對微博文學的爭論也浮上水面，一部分學者對微博之短小，無法承載文學的厚重表示擔憂。甚至有一些學者認為微博文學并不能真正算作文學的一部分，只能算是文學泛化的一種表現形式。例如路金波曾直接說過：“無論過去、現在、還是將來，微小說都不會對傳統文學產生任何的沖擊和影響，我覺得它甚至根本不能稱之為文學，怎么會有影響？”。而另外一些學者卻對微博文學的發展和藝術性充滿了信心，例如最早歸類微博文學為“軟文學”的歐陽友權教授則認為：“微博客所帶來的新媒體文學變化，可能喚起公眾技術化審美的自我意識，使網絡文學煥發出新的活力。”充分肯定了微博文學獨有的文學特點和價值，并指出了它便捷的傳播性和真實無遮蔽的表達方式。在對于微博文學價值的探討之中，一部分學者鑒定的認為微博的新聞性遠遠超過其文學體征，因為對于大部分受眾來說，微博已然成為了攝取信息，獲得一手資料與新聞的信息平臺，而這種即時性的信息平臺的文學性則是乏善可缺的。但新銳作家顏橋卻有不同看法：“微博對自我形象的虛擬性塑造，某種程度加深了它的文學含量”。李存也充分肯定了微博文學作為一種新興的文本形式，其文學的平民化與通俗化所帶來的全新體驗也促進了文學樣式的迭代與發展。總之，微博文學作為新興的文學表現形式，其成長過程中必然會伴隨著質疑與肯定，這也是其自身的傳播特點、篇幅體裁所決定的。

（3）微博文學的發展

微博的穩定發展為巨大的用戶群提供了深厚的寫作土壤與發布平臺，微博文學的寫作群體龐雜而又巨大，隨著手機客戶端的進一步普及，現在已經進入了全民書寫的時代，而微博文學也經歷了一定的成長軌跡，以下即對其發展脈絡加以梳理。

①微博文學的萌芽（2007年——2009年）

在微博沒有被完全開發應用之前，博客在網絡文學的書寫與發表中占領了一席之地。博客 是可以發長篇文章，圖文混排的內容。或是轉載別人的文章，適合電腦、手機操作，但用戶體驗稍差。微博作為一種可以實時更新的迷你版博客，更為簡單易用，而且在時效性上具有先天的優勢。微博打破了博客被動閱讀的方式，不再需要特意到對方主頁去關注內容更新，而且微博的自傳速度非常快，通常是通過粉絲轉發來增加閱讀數，而博客則是要靠網站推薦帶來流量。國內較早出現的微博網站如飯否、滔滔、嘀咕等最早的出現模式都以簡單通俗的個人化表述為主，比如此時正在干什么、想什么為主，交織著即時新聞和現場報道，更多的是混雜著博友的口水文為主。在此時的階段，受眾多是以獲取信息的姿態面對這微博，受眾對待微博的功能和價值意識還停留在初始階段對海量信息的獵奇心理，而正是在初期對簡單文字的大量閱讀促使了微博用戶有了更高的訴求，他們逐漸不再滿足于當前的信息閱讀體驗，而逐漸向更有文學意境和審美情趣的作品的需求被凸顯，這也為微博文學的成長與繁榮提供了先決條件。

②微博文學的成長期（2009年8月——2011年）

2009年，隨著新浪微博平臺的開設，微博開始逐漸活躍起來并受到主流關注，隨后微博文學也開始嶄露頭角，微博用戶紛紛開始對微博中文學性的文學表述與創作激發了極大的興趣。作為全新的寫作模式，微博文學突破了傳統的限制，將文字、圖片、聲音、視頻等多種視聽元素相融合，呈現除了豐富而又多元的受眾體驗。微博文學最初的創作模式多以散文詩的形式出現在大眾面前，而后逐漸出現了微小說、詩歌等創作模式。2009年8月，新浪微博被評為年度創作傳媒活動，網友也在當年評選出了微博相關的獎項，在此后呈井噴式的增長速度，并將微博推向了網絡世界的風口浪尖，受眾對微博表現出了極大的熱情與關注，學界也開始逐漸認識到微博文學的價值與功能。根據統計顯示，自2009年8月，新浪微博試運營，到2010年1月，223 位作家紛紛開設微博。但是，與影視圈明星與娛樂圈歌手相比，文學類的相關微博的吸睛度還是相對略差，整體的瀏覽量與發展前景還很廣闊。

2009年11月，《中華文學選刊》作為傳統的文學類刊物召開了微博文學的專門座談會，可見由此微博文學作為一種新穎的文學表現形式，引起了一定的文學相關人士的關注。在座談會上，不僅對微博的特征和未來發展進行了深入研究和探討，還決定在未來的期刊中開設微博精選的相關欄目，精選影視名人和商界名流、學者的微博作品和思想感悟，通過他們真實的生活中截取的感想從而反映時代之聲，這次傳統文學期刊對網絡微博文學以一種大氣、接納的態度進行了實時的融合，具有劃時代的意義，也推進了微博文學向主流文化的進一步融入。

此后，微博中的小說體文章逐漸浮出水面。2010年3月，聞華艦發布了首部微博小說《圍脖時期的愛情》，也正是宣告了微博體小說的誕生。由于篇幅限制，小說以連載的形式進行，并采用在線寫作的方式，使受眾可以和作者進行實時的互動和分享閱讀心得，而且小說中會實時涵蓋最新發生的新聞事件，增添了讀者的閱讀快感和與時俱進的創新觀念。微小說作為一種敘事性的微博文學體裁開始嶄露頭角，它不僅僅在短短的140個字數中涵蓋了對環境、背景的陳述，更實現了對人物情節的塑造與描寫，是快餐式文學的表現形式之一。現代的生活節奏正在逐步加快，新媒體在支配人們的閑暇時間的功能也日益加強，微博文學的創作門檻之低拓展了文學傳播的渠道，也進一步促進了微博文學樣式的衍生，它所帶來的高效性與濃縮性是前所未有的，微博文學在經歷了微小說的出現后，正逐步融入到文學的主體氛圍中。同年，微博文學征文大賽相繼召開進一步促進了微博文學興起，使微博文學的人氣也不斷招生，更是喚起了更多群眾的參與度，收到網友和粉絲的熱情參與。此類大賽進一步順應了微博文學的發展趨勢，深化了其在社會中的文化屬性，更是體現了在微博文學在主流文化中得到認可的象征。在此期間，微博中的佳作層出不窮，其中不乏一部分優秀的微博文學作品如《微博時期的愛情》、《你是我的生生世世》等先后出版，并獲得了受眾的青睞。

③微博文學的穩定期（2011年-至今）

自2010年以后，新浪微博一直在微博用戶的首選率中占據領先位置，具有相對的權威性和吸引力，其中活躍的名人數量遠遠超過了其他微博產品，并且覆蓋領域非常廣闊，如出版人、作家、藝術家、科技、人文亦或是政要人士。隨著微博在2012年到2013年之間先后增加了“密友”分組等功能，進一步強化了私密的社交圈，并且進一步拓展了移動端的交互方式，并且嵌入了“贊”等按鈕，豐富了用戶之間的互動方式，但隨之后來的影響則是微博的文學功能被弱化，受眾的關注點更多的已不再是微博文學的內容，而是社交的全新體驗和互動交友的平臺。在2014年1月發布的第33次《中國互聯網發展狀況統計報告》指出，2013年是中國微博發展的轉折之年，用戶規模都有大幅度的下降，微博文學的關注度也逐漸被減弱，人們在此時的一定的關注點被微信公眾號的信息發布所替代。微信作為一種實時交流工具，對用戶群的覆蓋范圍更為廣闊，而其中的微信公眾號的文學相關內容也更易于傳播和交流，吸收了一定量的用戶群。2014年下半年，隨著微博的回暖，微博文學也再次煥發了新的活力。微信作為微文學的又一發表平臺，其具有傳播速度快、推送及時、用戶群廣闊等先天優勢，但內容零散、分類不完全等缺陷。從2014年下半年開始，微博開始細分了旅游、電影、美食、時尚等領域，并且成為了旅游分享和商家點評領域的榜首，其中的一些著名博主分享的影評、游記、體驗等文章帶有豐富的文學色彩，而且字數方面已經不再受限于140字之內，更多的圖片發表、長微博工具等的應用進一步強化了微博的文學性。2016年初，微博打破了時間序列，在其中加入了興趣推薦。在新算法下，如果用戶時間序列產生的內容不足時，微博會把過去三天中用戶未讀到的、或與用戶興趣相關的內容，插入到用戶的信息流當中，從而增加用戶在微博停留的時間。這也使得對文學內容感興趣的微博用戶，可以深入挖掘自己喜歡的文學相關信息和文學作品，使閱讀范圍進一步的得到拓展。

隨著智能手機和移動設備的大面積普及，消費者的閱讀習慣、文化觀念都在經歷前所未有的改變，媒介的轉變已經在當今社會掀起了一場巨大的變革。2014年后，隨著多元媒體的紛至沓來，對微博文學的書寫都增添了多種交叉發展的可能性。比如視頻、圖片與文字的有機結合，雖然以文字為核心內容，但其他元素的輔助功能不容小覷，給用戶帶來全新豐富的立體式體驗。顯然當今的閱讀領域已經進入到了“讀圖時代”，視覺上的感官刺激成為了吸引受眾關注度的首要元素。但是值得注意的是，微博文學的宗旨是以文字為核心，其內容的可讀性與傳達的文化理念才是發展的根本，一些微博文學作品趨于淺薄化、娛樂化，缺乏一定的精神深度也是當今的主要問題。其中的一部分作品以敏感、刺激為寫作內容，帶有強烈的商業化和媚俗性，只是速食文化的消費產品，除了集中體現感官刺激之外并無任何的文化價值，使觀眾停留在感官的刺激而造成文化內涵的缺失，也為微博文學領域帶來了一定的負面影響。然而，在過去的三年中，微博文學精煉的文字語言表達與超前的數字技術相結合所創造出的豐富的想象力與感染力，不僅創造了互動式的閱讀體驗，更加鞏固了讀者群，也進一步促進了微博文學穩定而又創新的發展走向。

二、微博文學的主要特征

新媒體的出現是使人類傳播史上一次重大的突破與變革，新媒體不僅打破了原有的傳播模式而且促進了多元文化的融合，使文學走下了神壇，被更多的大眾所接受和閱讀。微博與文學的融合也呈現出了多種鮮明的特征，下面就結合作品對微博文學的語言特征、交互傳播、題材理念等進行分析。

①語言凝練，修辭多樣

當網絡文學的新鮮度逐漸下降，其長篇連載從開頭很難望到結尾的刻板印象使受眾的熱情逐漸消退，而微博文學的短小精悍給閱讀者眼前一亮的感覺，受到了普遍的歡迎。微博以140的字數限制使博主需要不斷的錘煉語言，凝神靜思才能在有限的空間里既表達出詩情畫意的美感，又要編織出題材豐富的小說片段，所以微博文學的作品必然是精辟、凝練的。這與以往的網絡文學上百萬字的長篇記述截然不同，網絡文學作品因為篇幅的原因，會著重于對細節的描寫，而微博文學語言表達更具有韻律，簡單而不失思想的深度。一些學者將微博文學比喻成日本的俳句，它是中國古代漢詩的絕句這種詩歌形式經過日本化發展而來，同時在日本以每日小詩的形式存在。將微博文學比作俳句，不僅僅是因為篇幅短小，更是因為其中所傳達的精思博會，既展示了語言的價值又促進了思想的進一步傳播。字數的限制對作者是一種束縛，但也迫使創作者必須用精煉的語言傳達出所思所想，這也和詩歌等形式有異曲同工之妙。在古代《論語》《詩經》的廣泛傳播說明了語言凝練精簡的妙處所在，而在微博文學中可以隱約看到古風、排律的影子閃爍其間，比如網友馬仕途的微小說：“盲人名霞，突常夢，境為電影，馳騁江山，橫掃歐亞。”，音韻深遠，發人深省，在微博上這樣具有鮮明的語言特點的文字還有很多，他們正如文學海洋中的一葉扁舟，凝聚著創作者的智慧和思考。

微博文學中小說的創作也是對語言凝練的又一種表現形式。在微博小說中，不需要長篇連載，只需要短小的140字即可道盡世事滄桑。在敘事中不僅穿插著全景描寫更混合著特寫鏡頭，并且嘗試留白引發讀者的無限想象空間，作者更在創作中不斷聯系社會熱點事件進行加工，使敘述與抒情有機的結合起來，充分的表達微小說的主題，向受眾展示了濃縮性的語言藝術。例如9911小小說微博客大賽的一篇參賽作品：“妻子意外墜樓死了。丈夫獲得了高額賠償金。一年后再婚。新婚的早上，丈夫叮囑妻子，閣樓很危險，千萬不要去。這樣的話，丈夫幾乎每天都說一遍。妻子不禁懷疑起來。終于，妻子找機會悄悄來到閣樓，開門，進入，接著一腳踏空，墜樓而死。不久后，丈夫獲得了高額賠償金，一年后再婚。”故事情節緊密連貫，在短小的篇幅中創作出了曲折連綿的故事情節。

微博文學中的修辭樣式應用廣泛，成為微博時代鮮活而又富有創新力的微博景觀。這些修辭手法包括“文學的習慣性文學的習慣性話語和修辭手段，格言式的，世說新語式的，微型小說式的，謎語解謎式的，歌謠式的，短詩式的，此外還有咆哮體、凡客體、淘寶體、TVB體等，”（王干，2019：12）在語言的運用上更注重節奏感和押運性，句式整齊對稱，善于創作具有沖擊力的短句，并且穿插運用比喻、夸張、比擬、想象都豐富的修辭手法讓創作內容更具有意境和韻味。如詩人江世炎運用現代詩歌寫作手段創造的一段微博詩歌：“人生如茶，第一道苦如生命，第二道香如愛情，第三道淡如清風。人生這盞茶，或濃烈或者清淡，都要細細去品味。人生在世，總想爭個高低上下，總想論個成敗得失，殊不知高與低，上與下，成與敗，得與失，都是人生的滋味。功名利祿來來往往，炎涼榮辱浮浮沉沉。人生一盞茶，一份淡泊，一份寧靜。”作者在詩中分別運用了比喻、排比等修辭手法，表達了對一份如茶一般寧靜致遠的生活的渴望，既形象深刻又描寫細膩，把一份寧靜淡泊躍然紙上，濃縮成細膩婉轉的微博文學傳遞。近幾年間，微博文學作為創新的文學樣式，在遵循傳統的修辭手法的同時，更是大膽創新的應用了新式的造句題材，如“李白體”“詩經體”“甄嬛體”、“瓊瑤體”“咆哮體”等等，為微博文學印上了鮮明的后現代印記。縱然這些體裁的運用產生了很多新的文學效果，但是優秀的微博作品大多還是遵循傳統的文學修辭手法進行創作。戲仿的修辭手法為微博文學的娛樂性增添了一絲色彩，但是這種通過對傳統作品或者影視劇人物語言進行模仿的創作手法，以調侃或者戲謔的方式進行個人情感的表達，也不對不承認是對傳統與經典的矮化與解構。

②自由表達，即時互動

微博為文學寫作開拓了全新的平臺與空間，不僅可以極大的滿足創作的自由性，并且準入門檻低，是人人可以參與的寫作平臺，也是對個人訴求表達的突破。微博的靈活特性使寫作變得簡單而又豐富，可以隨時記錄創作者靈光乍現的瞬間，并且微博文學所承載的時代精神——自由而又開放，迅速獲得相當可觀的讀者群。博客在出現之初已經為個人化的寫作畫上了濃墨重彩的一筆，相較之微博則不需要完整的邏輯和結構思考，使更多人可以隨心所欲的寫作，其敘事特征也更個性化。既改變了傳媒時代少數人掌握話語權的窘境，又動搖了等級分明的傳播體系。微博文學以其獨有的140字的創作限制顛覆了傳統的文體慣例，形成了獨有的行文創作方式和思維模式。雖然字數本身是對創作的一種限制，但是文本的內容中的自由度是空前的，它不僅模糊了文體的界限，而且弱化了形式的限定，在一定程度上微博文學是對過去被精英文化、教條文化統治的傳統文學的一種沖擊，更深層次的是一種自由、民主、平等的網絡社會生態的形成。作為文學和媒介結合的新生代的微博文學依靠微博功能強大的平臺，為受眾展示了個性化的文體類型，他們隨著時代的發展而在不斷創造著新的文學表達方式，而且愈發自由和開放。正如方穎艷（2013：31）所說：“真正的微博文學并不是紙媒文學簡單地電子化，而是只有在相應的媒介技術環境中才能實現與發展的新事物，媒介的特點決定了由其承載的文學文本的表達方式和表現方式。”在當今張揚個性的科技時代，大眾文化已經難以激起受眾的興趣點，而微博文學恰逢其時，它所表達的創意和個性正是當今時代潮流的風向標，這種書寫方式在網絡虛擬的環境中得以發展壯大，自我的釋放，個性的張揚，不僅通過文字的鏡像塑造了另一個自我，也從網絡環境中的評論與閱讀中獲得了心靈的一塊棲息地，這就是微博文學的創作多以個人化的情感表述為主的原因之一。

傳統媒體局限單一，采用線性傳播的方式，而新媒體跨越了時空約束的障礙，特別是在溝通領域具有先天的優勢。新媒體將傳統的單向傳播轉變為多方向的互動傳播，既構建了多點傳播的全新模式，又將媒體不再單獨地作為信息的發布者，與受眾之間形成了良性、互動的溝通渠道。微博作為新媒體中的佼佼者，它在功能設置中突出了互動性，一篇微博文學作品的發布，不僅可以獲得粉絲的實時關注，更可以在閱讀之后進行“評論”、“轉發”、“搜索”等功能，讀者與作者之間的溝通可以多終端、隨時隨地的進行，不受空間的限制。作為讀者可以把喜歡欣賞的內容轉發到自己的微博中，或者附上自己的感想，或者可以直接評論在作者的文章之下，創作的主體與客體之間的隔閡被打破，個人的訴求得到了傾聽與回饋。此外，作者更有可能采納受眾的意見將，采用實時在線的方式進行寫作。第一部微博小說《圍脖時期的愛情》作者聞華艦就將寫作與網友互動緊密結合起來，不僅根據評論內容來改編作品，并且將一部分網友講述的故事在創作中加以應用，這也充分體現了微博文學的互動性與及時性。在微博平臺上，受眾可以實時刷新文學作品并立即與作者溝通交流，這種雙加立體式的交流方式加強了主客體之間的聯系，形成了良性的互動空間。因為微博的實時性，微博文學的文本還兼具文學與新聞的雙重特點，保證即時捕捉大眾生活的主題意外，還可以圍繞新鮮話題、時間展開探討，更加主動的適應了當前時代發展的順序，還原出生活的本真，也在一定程度上提高了文學創作的積極性。

③碎片非線，娛樂至上

由于題材廣泛，微博用戶的覆蓋面超乎想象，既有文化娛樂明星、社會名人也有草根群眾，這些風格迥異的群體所創作出的微博文學內容也是紛繁復雜的，所以微博文學在創作和閱讀中呈現出碎片化和非線性的特點，這與傳統媒體中文字信息中的完整性與次序化的是截然不同的。微博文學受到后現代主義的強烈沖擊和影響，創作上追求快餐化的速度，而在一定程度上舍棄了深度和內涵。由于微博中大量傳播的原創作品以片段式的情感和觀點抒發為主，試圖用最短的時間、最便捷的方式去創作。如此自由開放的微博平臺為文學愛好者打開了天窗，提供了豐富的資源與發布空間，擺脫了從前由于傳統期刊對寫作的高標準，使得受眾可以隨時進入寫作的狀態，但也在一定程度上造就了微博文學市場良莠不齊的混雜局面，并且呈現出文本碎片化的發展趨勢，這也就要求博主在新媒體的語境下以新的審美態度進行思考和創作。微博文學的碎片化還體現在大量媒介元素的交織運用，一篇微博內容雖以文字為主，但其間混雜著圖片、聲音、視頻、超鏈接等內容，它們的存在破壞了文字本身的完整性，進一步加劇了微博文學的碎片化。然而值得注意的是，由于碎片化的文字具有趨于生活化的特點，在傳播中吸納了社會中的流行用語，隨之起到了廣泛的傳播效果，并且形成了新的審美風趣。例如大眾熟悉的詞匯“神馬”“浮云”等都是來自于微博中的高利用率使得微博文學具有詼諧幽默的一面，更容易引起受眾的共鳴。

此外，在微博中多種元素的綜合運用還會造成文本的非線性特征。由于微博為學字數有限，為了在一定的空間中傳遞出更為豐富的內容，創作者會在文字信息中添加超鏈接等頁面跳轉功能，這也致使讀者可以不按照文字先后出現的次序來接收信息。用戶一旦點擊鏈接進入新的閱讀界面，新的文字就會將他帶入到全新的閱讀方向，這種非線性的文學特征也在一定程度上擴展了閱讀的范圍和領域，充實了原有的內容和背景信息，并且大大的調動了讀者的主動性，可以按照不同人群的需求來選擇獲取信息的方式與層面。哲學家吉爾·德勒茲用塊莖的生態學特征比喻超文本的創作和閱讀。“塊莖與僅僅立足于一點并且固定于秩序的樹木極為不同，它既非主體又非客體，只是決定、量值、運動和維度。與等級制度交流模式和既定路線的中心系統相比，塊莖是無中心、無等級的系統，僅僅只由流通狀態決定。”（2002：253-256）這也正是微博文學的魅力所在，受眾可以點擊博主的主頁按照時間順序瀏覽作品，但是每個作品又是相對獨立的，它們粘合組接起來又為讀者呈現了一個全幅的思想導圖。利用超鏈接功能往復式的用戶體驗，使微博文本形成了立體式網狀的交叉結構，使微博文學的內容得以豐富和拓展。

在當今的消費時代，網絡文學使傳統文學的精英地位受到了一定的消解，而微博為學以通俗大眾和娛樂化為風向標，使文化生活與普通群眾的日常生活建立了聯系，同時這種廣泛的屬性也賦予了微博文學大眾文化的流行趨勢。微博文學中較為廣泛流傳的作品多以戲謔搞怪、自我調侃、改寫經典為主，而讀者也以獵奇的心理在閱讀中享受娛樂的快感。傳統的寫作模式中創作者占據主體地位，讀者是相對被動的，而在微博文學中，作者一旦把文章進行發表之后，作者變為了被動的“被閱讀者”，等待著粉絲的閱讀和評論進行下一階段的創作，縱然實時交流加強了用戶間的緊密聯系，但也在一定程度上消解了作者的主體地位，使大眾加入到了輿論狂歡的舞臺，但真正實質上有建設性的意見卻寥寥無幾。但是正如中南大學歐陽友權老師所言，微博的技術設定“突出了個人‘娛樂至死的訴求而淡化了‘文以載道的承擔，但從這里匯聚起來的零碎思想和事件，仍能在一定程度上折射出個人與時代的精神狀況，映照出社會現實的真實面貌。”微博文學在娛樂性的面具之后，是精致凝練的智慧，也是生命感悟的抒發，他們都是珍貴而又美好的情感記錄。

三、微博文學的價值

縱然微博文學在發展之初就一直受到群眾的悖論，不管是傳統作家還是網絡寫手都沒有對微博文學的價值得到統一的論述。以下從微博文學的文學價值、傳播價值、社會價值三個維度對其做進一步的探索。

①微博文學的文學價值

一篇精彩而經典的微博文學作品，不僅從幅面上保證在140個字以內，而且要完整表達意思、精確定位文體、深刻突出主題、寓意十分明確。微博文學創作，是一種短小精悍的文體創作，是以文字為中心，以視頻、音樂、圖片為解釋性材料的文本形式，其中蘊含著的新媒體敘事抒情功能，不僅豐富了受眾的審美感受，而且提升了審美旨趣。在微博平臺中，抒情亦或哲理性的微散文非常常見，例如著名作家余秋雨：“年輕的時候要多往外走走，那是因為你要了解世界有多大。年老如我輩，越發向禪思。走在偏僻的角落，看世事的真真假假、假假真真。”文本延續了他的書寫風格，對歲月的惆悵之中帶有歷史的滄桑與沉淀，簡短精悍的提煉中體現出了文字美的回歸。微博文學“言簡意賅”的特點，成為學者與微博草根人士的共識。其雖仍以語言媒介為主體，但同其他藝術形式和媒介技術結合，通過字數上的限制與互動上的設置，在某種程度上增強了微博文學作品的藝術魅力，使微博文學的藝術形象呈現立體疊合，為讀者的藝術欣賞和再創作提供了無限的想象空間，實現了其文學價值。古人在文章書寫的凝練性與節奏感中頗有成就，他們強調行文要注意繁簡有度，盡量節省文字的數量來表達盡可能多的內容，而微博的旨意恰如其分，例如曾風靡網路的一段微博作品：“守一座橋，等一個人，孤寂，死寂，四季，相依”，全文字字間蘊含著美的意境與無邊的幻想，造就了此時無聲勝有聲的意境。由此可以看來，微博文學的短小會促使作者創作出更為凝練精準的文本，并且更加注重在布局和修辭，使微博文學成為一種高度凝練的文學藝術形式。

文學的本源是對自由主義的一種追尋與探索，是人類對自由的渴望與探索，也是語言文字的藝術，是對美的體現。在新媒體時代影響下的文學創作，它擺脫了傳統文化的束縛與定義，突破了固有的局限性從而使不同階層、職業、身份的人都可以參加到文學的寫作中來，助推了文學寫作群體的廣泛性，從而也推動了大眾文化的傳播與普及。在每一個時代，文學都有映襯社會、文化發展的功能作用，而新媒體時代的到來，更加進一步加速了“個人化”寫作的方式的轉變。在中國的傳統價值觀念中，個人價值一直處于壓抑、鎖閉的狀態，在改革開放初期，確實有“個人精神”的文學作品萌芽，展露出了對個人化訴求表達的突破，但是因為社會環境和時局文化的主導性地方，其發展受到了一定程度的限制和束縛。在互聯網嶄露頭角的九十年代中后期，網絡文學的市場得到了進一步拓展，它所承載的自由、開放的寫作態度被大眾所青睞，但是一直缺少實質性的突破。而微博文學的出現排除了種種限制，使創作者可以自由揮灑文學的自由本性，從一定程度上實現了大眾的文學自由發布的夢想。與傳統的紙媒相比，需要對作者的背景、文章的含金量進行一定的評測后才能進行發表，而微博文學的低門檻造就了輿論空前的自由與繁榮。它的文章的長度限制可以幫助作者捕捉思維跳躍的瞬間進行記錄，在當今快節奏的社會生活之中留有一片個人化的交流空間，不僅可以幫助用戶找到精神上的慰藉與釋放，還可以自由發表個人意見和立場，讓情感自由自在的綻放于新媒體的一方土地之上。

微博文學的逐步發展，既拓展了傳統文學藝術樣式的范圍與種類，又打破了傳統文學的固有定式。在微博中大量作品的發表，確實存在創作質量稂莠不齊的情況。然而，富有哲學化思考的個人創作，將個體感悟用高度凝練的詩意語言定格的精致文本也屢見不鮮。其中精致的修辭運用，創作者巧妙的構思，雖語言精練，但是深沉的表達了作者的深意，具有較高的欣賞價值和美學價值。很多的微博文學作品透過生活的表象揭示出情感的真諦，其營造出的虛實相生的意境，給受眾一種意味深長的審美體驗。微博“自媒體”的特點和即時發布的創作優勢，變文學書寫為內心獨自，博主往往坦誠地表露自我胸懷，呈現最真實的自我。由此看來，微博不僅具有聚合的作用，更是個人鏡像的表征。受眾都希望看到現實生活中的另一個自己，這種坦誠的心靈獨白體現了其獨特的審美追求。同時，微博的原創價值也是不容小覷的，微博不同于其他新媒體平臺，摒棄了機械化的復制作品，創作者將個人生活中的思考通過藝術化的表現形式滲透到作品中，展示了對文學的進一步的探索精神。

②微博文學的傳播價值

新媒體的迅速崛起與發展，使得大眾獲取的信息量成倍增長，而人們已經習慣于用移動客戶端進行信息的檢索與發布，并且渴望用最為便捷而高效的方式獲取當前發生的新聞與事件，獲取到最前沿的咨詢。而這種對信息的渴求會轉化為對信息發布平臺與獲取渠道的高標準與嚴要求，一旦通過個人喜好的信息獲取渠道不夠及時、順暢，就會促使受眾的焦慮心理得到爆發，他們會對錯過的信息流和產生擔憂心理。微博作為新媒體最為受歡迎的信息發布渠道之一，不僅迎合了當代人對信息獲取的要求，而且篇幅短小精致，信息獲取量增大，解決了受眾對新聞事件、娛樂事件、個人朋友圈事件全方位立體化多維度的信息要求。微博的出現加速了快餐化閱讀體驗的到來，它篇幅短小、語言簡練，不僅在關注的人之間實現咨詢共享，更可以實現粉絲與博主的交流與互動。在新聞事件發生的當下，可以即時進行評論，發表個人觀點，對事件信息的進一步解讀加速了信息傳播的廣度與深度，使受眾在短時間內接受到更為豐富的信息成為了可能。

傳播方式的變遷造就了文學體裁的變化與革新，微博文學的發展始終伴隨著新媒體的傳播理念和技術改革而發展，其中它的零門檻進入的傳播方式使文學傳播的主體得以草根化、大眾化，隨著微博文學作品創作的多元化和自由性，使受眾的層次也更為寬廣。文學走下了神壇，不再作為精英文化而高高在上，它走進了群眾之間，打破了長久以來橫架與創作者與閱讀者之間的傳播壁壘，使文學更加貼近日常生活，也幫助了大眾的身份互換，他們已不再僅僅是文學作品傳播過程中的接收者，微博平臺開啟了文學傳播的平民化時代，他們不僅可以開始執筆寫作，而且可以在文學作品下自由暢快的發表個人觀點進行品評與分享，微博文學的傳播功能得到進一步的增強。微博作為文字的聚合體，它代表的聲音上到文化精英下到普通草根，他們在一次次的上演思維的博弈，并且在爭論與探討之間將思維推向更深的層次之中。微博作為即時的溝通與交流平臺，其雙向互動的功能增加了大眾的交流與溝通，信息在迅速的傳播之后，被逐漸書寫的更為豐滿和完善，而非良性的語言表達也必將被逐漸淡化和消除。在思想的碰撞之中，文學的單一化的創作軌跡被打破，群體化的創作思路被逐漸形成，在評論和分享之中，創作者的思路被開發或是改變，在交流中激發出的獨有的文學形式不僅豐富了文學的表達內容，而且加速了微博文學的傳播。

在當下的消費時代，大眾文化的廣泛屬性賦予了流行化的趨勢，并且帶來了豐厚的市場利益，但是在一定程度上缺乏對傳統文化的繼承與弘揚。對文學名句的傳播與解讀，向受眾傳遞溫暖和力量，弘揚中華傳統文化，不僅可以給受眾在傳播中以美的享受，而且對大眾的閱讀和文化品格有一定的培養作用。在當下物質得到極大滿足，精神世界卻逐漸匱乏的時代，對經典作品片段式的解讀，情真摯切的讀后感等起到了推廣的作用，而且摒棄了宣傳式的單調的話語發布模式，通過微博文學性的語言進行分享和討論，充分利用了微博的多種互動的傳播形式，拉近了與受眾的距離，增加了親切感，讓文學經典被更多人所知曉與閱讀。除此之外，對微博文學作品進一步的線下推廣形式，增加了與讀者現實中的互動之外，為文學的再傳播進行助力。例如利用微博文學的粉絲召開的讀書會與文學論壇讓微博文學從線上走向線下，使其得到進一步的宣傳與發酵，不僅可以增加創作者與粉絲間的互動與溝通，營造積極良性的互動空間，還可以將微博文學進行推銷和多領域的傳播，加速微博文學的傳播效應。

③微博文學的社會價值

在傳統文學的創作中，創作主體往往是作為精英的角色而出現，定位十分準確，而且他們壟斷性的把持著文學的話語權與主導性。而作為被動接受者的大眾智能作為閱讀者而存在，對于文學發布的高門檻智能望而卻步。網絡文學的出現為草根群眾打開了視野，但因為篇幅限制，創作者的參與覆蓋面還存在一定限制。而微博中短小精悍的文學創作模式提高了全民的參與度，降低了對作者的要求與束縛，促使受眾可以自由的行使自己的文學話語權，這種創作主體身份的轉換顛覆了傳統的文學發表格局，開創了文學發展的新局面。大眾長期被排解在文學創作與發表之外，只能選擇聆聽和關注，但微博空間中，人人都有發聲的權利，傳統作家也走下了神壇和大眾一起利用微博文學抒發感情，張揚個性，回歸生活的本真之中，并且為大眾的文學素養的提升開創了先決條件。微博文學雖然部分看來瑣碎日常，但也有一部分是尖銳而直接的，并且和主流意識形態和價值觀形成鮮明的挑戰和對抗。微博文學不再是宣導主流的價值理念，它敢于向事實挑戰，并且一些評論性的微博文學作品尖銳而且批判性，例如對邊緣群體的吶喊、社會現象的深入挖掘、藝術化的想象等等，已不再拘泥于統一格式的文學創作理念，為龐雜而又廣闊的書寫空間中增添了批判性的現實主義色彩。

隨著文化發展趨勢的多元化和復雜性，微博文學捕捉了碎片化的思想段落，充分滿足了當下大眾對多元化價值觀的表達需求。微博的使用者呈年輕化的趨勢，他們是個性張揚的一代，有多元的價值觀、人生觀，愿意實時分享自己的故事和感悟。在自媒體中豐富運用的表情符號、語言格式等都逐步成為了引領這個時代精神的符號。同時，個性化的書寫為大眾找到自己的同類提供了先決條件，人們在微博中發現自己感興趣的語言與片段，從而挖掘個人感興趣的文字，從而在規模上形成社群化的興趣網絡。從一定層面上，微博放大了個體的表達欲望，為當今的個性化的發展提供了一個自由的舞臺。因為微博成為了“人人皆可關注”的關系網絡，其傳播的雙向性非常強大，博主和粉絲可以進行實時的評論和互動功能，都符合當今社會快捷而便利的人際交流需求。作為陌生人可以在微博中搜索到自己關注并且感興趣的人和主題，并且在使用評論、轉發、點贊、私信的功能的時候對博主進行深入的了解與認識，是文學愛好者進行人際交往的一個新途徑，并且可以在挖掘與發現中對文學作品進行品評和溝通，對文學的繁榮也起到了一定的助推作用。

四、結語

微博文學根植于微博而存在，并且借助于媒介的發展而壯大，微博平臺作為一種媒介，對文學的影響是具有顛覆性的。微博借助自身的傳播優勢，為文學傳播提供了便利、快捷、雙向互通的渠道，為創作者和受眾都帶來了最大的主動性，并且在一定程度上彌補了傳統文學的缺憾。然而，微博文學自由且開放的特性也會伴隨著問題而出現，微博作為一個成長中的新興媒介，其速食性的文化傳播理念還顯得略為稚嫩，缺乏深度。在微博中，經常能看到創作者惡搞名人名篇、經典作品的文本而出現，更多的創作初衷是為了消遣和娛樂，喪失了文學本有的嚴肅性。并且，微博文學的出現加劇了淺閱讀時代的到來，讀者獲得的信息更為碎片化，失去了原有的文學作品的完整性，并且在微博文學的信息之中會混雜著各式各樣龐雜而紛繁的信息進行干擾，使閱讀不再變得單一而深入。在未來，微博文學還有很大的拓展空間，它不僅作為傳統文學的有益補充和延伸而存在，更為文學的大眾參與度提供了空前的平臺，并且在文學、傳播、和社會等領域都做出了一定的貢獻。希望未來的微博文學在增強藝術性的同時體現出其獨特的審美特征，繼續創作出更多的具有人文價值的作品，為文學的園地上增添了一顆獨特而璀璨之星。

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（作者單位：中共遼寧省委黨校）