“一片布”式零浪費服裝款式及圖案自動拼接設計

張蕾 陸小艾 王雪琴 李加林

摘要： 低碳生活方式的提倡使得遵循零浪費設計的服裝款式受到了國內外眾多服裝設計師的關注?；诹憷速M設計的服裝款式結構及其定位圖案的拼接成為了一個重要的研究方向。文章在闡述零浪費設計的概念、特點和方法的基礎上，基于140cm幅寬，采用“一片布”式設計法進行零浪費服裝款式的設計。針對服裝款式的定位圖案拼接方法的問題，文章旨在運用Photoshop的批處理功能研究智能化的自動拼接方法。以大衣款式為實例，最終得到多種效果的適應服裝款式的定位圖案。

關鍵詞： 零浪費設計;節省設計;定位圖案;自動拼接;批處理

Research on zero waste garment of “one piece of cloth” and automatic pattern splicing design

ZHANG Lei LU Xiaoai WANG Xueqin， LI Jialinb，c

（a. Silk Institute， College of Materials and Textiles; b. Silk and Fashion Culture Research Center of Zhejiang Province; c. College of Art and Design， Zhejiang Sci?Tech University， Hangzhou 310018， China）

Abstract： The promotion of low?carbon lifestyle has made the clothing styles that follow zero waste design attract the attention of many domestic and foreign fashion designers. The clothing structure based on the zero?waste design and its positioning pattern splicing have become an important research direction. Based on the concept， characteristics and methods of zero waste design and based on the width of 140 cm， this paper adopts “one piece of cloth” design method to design zero waste garment styles. In order to solve the problem of positioning pattern splicing method for garment styles， this paper aims to study intelligent automatic splicing methods by using Photoshops batch processing function. Taking the coat as an example， a variety of positioning patterns that is suitable for garment styles are finally obtained.

Key words： zero waste design; saving design; positioning pattern; automatic splicing; batch processing

當今，低碳生活方式的提倡促進了無污染、零浪費等綠色設計理念的大量興起。許多服裝設計師開始反對矯揉造作、不合理的浪費布料處理方式，他們開始倡導簡約、零布料浪費設計的服裝生產模式[1]。然而通常情況下，一件成衣在制作過程中會有約15%的布料被浪費，而這些布料通常被當做廢料處理[2]。零浪費設計能夠減少真絲、羊絨等昂貴面料的浪費，降低生產成本。它遵循了“綠色、可持續循環設計”理念，符合當今社會發展的趨勢，為“最大限度的利用與減少污染浪費”提供了新的出路[3]。本文采用“一片布”式設計法進行零浪費服裝款式設計，同時，考慮到服裝的定位圖案拼接問題，以Photoshop CS6的批處理功能為設計工具，研究不同的操作方法，以得到不同的定位圖案效果，旨在探尋智能的自動拼接方法，為設計師們的圖案拼接設計提供新的思路。

1?零浪費設計

1.1?零浪費設計的概念

零浪費設計的想法自古便有。古時候由于面料珍貴，且受當時縫紉技術等服裝制作工藝的限制，服裝大多采用“一片布”的形制，這便是早期的零浪費設計。例如古希臘的Chiton、Himation，古埃及的丘尼克、羅因·克羅茲等都是由整塊面料構成的[4]。這種一片布式的服裝至今依然適用。隨著服裝的工業化發展，服裝的生產變得多元化，在19世紀的歐洲就出現了早期的節省設計，后來逐漸演變為現在的零浪費設計。

零浪費的設計模式有廣義與狹義之分。廣義的零浪費設計指致力于消除服裝整個生命周期中廢物產生的設計[5]。在狹義層面上，零浪費設計則是指在服裝設計、生產的過程中盡可能減少布料損耗[6]。本文主要研究和探討的是狹義層面上的零浪費設計。

1.2?零浪費設計的方法

零浪費設計的方法多種多樣，第一種方法是“一片布”式設計法。這種設計方法一是巧妙地通過裹繞、扭轉、拉伸、打結、褶裥的手法變幻出多種款式，展示面料在經過設計后多樣化的穿著可能[7]，例如古希臘的Chiton、Himation，古埃及的丘尼克，日本的和服，印度的紗麗和中國苗族傳統的百褶裙，都是采用這種方法設計而成的一片布形制服裝[8];二是通過簡單的直線或曲線剪裁及折疊達到目的，這種方式的一個重要典范便是沼澤外套，因最初被發現于沼澤地而得名，其款式結構簡單但獨特，基于人體張開手臂后的T字型結構裁剪，經折疊便可成形，幾乎無面料浪費，本文主要采用這種設計方法[9]。

除此之外，零浪費設計的方法還有拼圖式平面裁剪法、DPOL技術、負形裁剪法和廢料利用。一是，拼圖式平面裁剪法，即是按照設計的方案，將服裝的衣身、領子、袖子及其他零部件按照拼圖的方式排列好，盡可能減少面料的浪費。這種設計方法需要設計師考慮到面料的幅寬與設計是否契合。二是，DPOL技術是用電腦設計出服裝各個部分的形狀和圖案，將電腦同織機相連，直接在織機上織出各裁片后進行縫紉，這種技術規避了剪裁面料的環節，達到了真正意義上的零浪費[2]。第三種設計方法是負形裁剪法。傳統的服裝結構設計是先有裁片，后將裁片縫制成立體服裝，而負形裁剪法則是逆向思維，它首先將面料縫制成筒形，然后在上層面料上減去一部分形狀，稱之為負形狀，人體再從負形狀中穿過，完成造型。采用這種方法制成的服裝，具有多種穿著可能性。第四，廢料利用則是將多余的邊角料重新利用的方法，例如中國傳統的百衲織物就是廢料利用的典型實例，將回收的廢料重新設制作后運用到生活中，既符合零浪費的設計理念，又形成了獨特的審美方式。

1.3?零浪費設計服裝款式特征

通過零浪費設計方法設計出的服裝在造型上都比較寬松，不會受限于人體體型，其設計是通過面料的完整幅寬進行設計的[10]。不同的方法制作出來的服裝款式也是不盡相同?？傊诹憷速M設計的服裝在造型上寬大平直;在設計手法上多采用打褶、纏繞、拼接和貫頭的形式;在制衣剪裁方面多偏重于簡單直線、弧線裁剪縫制。不僅可以在人體各部位的實際尺寸基礎上進行加放，保持人體與服裝之間有足夠的松量以提升其舒適程度，也能夠基本適應人體運動的需要，根據不同要求進行縮放調整，具有極強的適應性。

2?零浪費服裝款式設計

本文主要采用“一片布”式設計方法，通過簡單的直線或曲線剪裁及折疊形成服裝，且這種服裝的特點是能完全利用面料的幅寬。本文基于幅寬140cm的矩形面料，造型上都較為寬松，在實現最少面料浪費的基礎上呈現出以下4種款式。

2.1?寬松兩件套

平面結構如圖1所示。藍色區域為上身的前后片，ab所在的前半片為前片，AB所在的后半片為后片，中間橢圓線圈是領口位置。黃色區域是雙袖，白色部分為包臀裙的裁片?？p制方法如下：

1）根據圖1中箭頭指示，將黃色部分與白色部分裁剪后對調，黃色區域和藍色沿弧線縫合，AB與ab沿中線對折，A邊與a邊縫合，B邊與b邊縫合，剪出領口，完成上半身的縫制。

2）將白色區域按弧線位置縫合，1邊與2邊縫合，下半身包裙完成。

2.2?連身裙

平面結構如圖2所示。黃色區域為服裝的前面，綠色部分為服裝的側面和背面，白色是袖子部分，紅色區域是服裝的底邊，肩線標注的中間橢圓為領口位置。縫制方法如下：

1）先將布料沿12弧線、Aa弧線、Bb弧線、3B直線和3A直線裁剪，然后將左右白色區域對調后各順時針方向旋轉180°，紅色區域原地順時針旋轉180°。

2）將Aa與Aa、Bb與Bb、21和21沿弧線縫合，沿肩線將ABba對折，剪出領口，把剩下的兩袖下邊縫合。

3）按照折疊線將左右兩個綠色區域向后折疊，使AB邊與3B邊、3A邊縫合。

2.3?貫頭蝙蝠上衣

平面結構如圖3所示。此款式的設計除了領口位置，其余不需要通過線條的剪裁便能實現。藍色區域和綠色區域分別是衣服的兩面，中間是領口的位置?？p制方法如下：

1）將布料按圖3中AB肩線折疊，剪出中間領口位置。

2）按圖3中箭頭所指方向將面料折疊，使得黃色的邊與黃色的邊縫合，黑色邊與黑色邊縫合。

2.4?H型大衣

平面結構如圖4所示。實線為裁剪線，虛線為折疊線，藍色區域為衣服的前片，白色區域為衣服的后片。縫制方法如下：

1）將布料按圖4中所示沿實線裁剪，并剪出中間領口位置。

2）按圖4中箭頭所指方向將面料沿虛線折疊，將紅色的邊與紅色的邊縫合，黃色邊與黃色邊縫合。

3?零浪費服裝款式的定位圖案設計

針對“一片布”式零浪費服裝款式，本文探討如何方便快捷地處理同一定位圖案使其在服裝款式上呈現出多樣的效果，例如前后片圖案一致的效果、圖案僅出現在前片或后片的效果、前后片圖案不一致的效果。但無論是哪種效果，圖片的尺寸都需要同面料的幅寬相適應，本文基于140cm幅寬進行討論。由于大衣的面料較為厚重，且多使用羊絨等珍貴面料，面料成本非常高，研究其定位圖案更有意義，因此以H型大衣為對象，以Photoshop的批處理功能為工具，研究圖案的智能自動拼接方法。圖5為本文示例的輸入圖案。

3.1?操作方法一

圖6為此方法的操作思路，按此操作方法得到定位圖案（圖7），衣服的前片同后片的圖案基本保持一致，效果如圖8所示。

1）在Photoshop中打開圖5，Alt+F9打開動作浮動面板，點擊新建動作圖標，取名為“方法1”（可任意），開始記錄動作。

2）首先使用裁剪功能，將圖片以140×91的比例進行裁剪，然后將圖片大小設置為140cm×91cm;并如圖6（a）所示將藍色區域剪切掉。

3）如圖6（b）所示，選中區域A復制粘貼并水平對稱得到區域A，同理得到B，將C區域復制粘貼并垂直對稱后得到C。

4）停止錄制，將此動作存儲為Web所用格式。

3.2?操作方法二

圖9為此方法的操作思路，按此操作方法得到定位圖案（圖10），衣服的前片與后片依然呈現出一樣的圖案，效果如圖11所示。

1）同3.1中第一步一致。

2）首先使用裁剪功能，將圖片以76×65的比例進行裁剪，并將圖片大小設置為76cm×65cm。如圖9（a）中藍色線框內為原圖。

3）如圖9（a）所示，選中區域A、B復制粘貼并水平對稱得到區域A，B。如圖9（b）所示將藍色區域復制粘貼并垂直對稱得到C，將藍色區域復制粘貼得到C。然后按圖9（c）所示，將黃色區域復制粘貼并水平對稱得到區域D，將紅色區域復制粘貼并水平對稱得到區域D。

4）停止錄制，將此動作存儲為Web所用格式。

3.3?操作方法三

圖12為此操作方法的思路，按此操作方法得到定位圖案（圖13），圖案只出現在衣服的前片，背面無圖案，效果如圖14所示。

1）同3.1中第一步一致。

2）首先使用裁剪功能將圖片以140×91的比例進行裁剪，然后將圖片大小設置為140cm×91cm，如圖12（a）所示。接著將A區域復制粘貼再垂直對稱后得到A，將B、C區域復制粘貼水平對稱后得到B、C。然后將A、B、C區域刪除掉，如圖12（b）所示。

3）停止錄制，將此動作存儲為Web所用格式。

3.4?操作方法四

圖15為此操作方法的思路，按此操作方法得到定位圖案（圖16），圖案只出現在衣服的后片，前面無圖案，效果如圖17所示。

1）同3.1中第一步一致。

2）首先使用裁剪功能將圖片以140×90的比例，然后將圖片大小設置為140cm×90cm，并如圖15（a）所示，將藍色區域裁剪掉，然后按15（b）所示增加空白區域A、B、C使圖片大小為140cm×117cm。

3）停止錄制，將此動作存儲為Web所用格式。

綜上所述，同一圖案可以通過不同的處理方式在服裝上形成不同的效果，但是，并不是所有的處理結果都能達到好的視覺效果，因此設計師在處理圖案時，應同時考慮其美觀性。

4?結?語

針對服裝面料的浪費問題，本文設計的幾款零浪費服裝款式，對面料的合理使用和浪費規避，以及生產成本的降低具有重大的研究意義。同時，本文創新地提出通過批處理功能實現的智能化的圖案自動拼接方法，為設計師們提供了新的設計思路。

參考文獻：

[1]彭夢潔， 王小雷. 淺析“零浪費”服裝設計[J]. 山東紡織經濟， 2013（6）： 69?70.

PENG Mengjie， WANG Xiaolei. Simple analysis of “Zero Waste” fashion design[J]. Shandong Textile Economy， 2013（6）： 69?70.

[2]常卓. 可持續發展背景下的服裝零浪費設計[J]. 河南工程學院學報（自然科學版）， 2016， 28（2）： 16?20.

CHANG Zhuo. Analysis of zero waste fashion design under a background of sustainable development[J]. Journal of Henan University of Engineering （Natural Science Edition）， 2016， 28（2）： 16?20.

[3]陳曉穗. “零料設計”，零浪費創建環保時尚：面對環保，服裝設計師能做些什么？[J]. 美術觀察， 2012（5）： 66?67.

CHEN Xiaosui. “Zero design”， zero waste creating environmental fashion ：what can a fashion designer do to be green？ [J]. Art Observation， 2012（5）： 66?67.

[4]高靜. 淺談古希臘文明與古希臘服飾[J]. 大眾文藝， 2017（1）： 134?135.

GAO Jing. Analysis on ancient greek and ancient greek costumes [J]. The Mass of Literature and Art， 2017（1）： 134?135.

[5]芮正佳. 淺析“零浪費”的設計形式[J]. 山東工業技術， 2016（7）：249.

RUI Zhengjia. Analysis of “Zero Waste”design form [J]. Shandong Industrial Technology， 2016（7）： 249.

[6]黃蕾. 基于零浪費技術的可持續時裝設計研究[D]. 北京： 北京服裝學院， 2015.

HUANG Lei. Research on Sustainable Fashion Design Based on Zero Waste Technology [D].Beijing： Beijing Institute of Fashion Technology， 2015.

[7]魏玉龍. 低碳理念在現代服裝設計中的運用與體現[J]. 鄭州輕工業學院學報（社會科學版）， 2014，15（4）： 104?107.

WEI Yulong. The application and embodiment of low?carbon concept in modern clothing design [J]. Journal of Zhengzhou University of Light Industry （Social Science Edition）， 2014，15（4）： 104?107.

[8]魏莉. 民族服飾中的“零浪費”設計[J]. 紡織導報，2016（4）： 76?78.

WEI Li. The “Zero?waste” design in national costumes [J]. China Textile Leader， 2016（4）： 76?78.

[9]魏琳娜. 三宅一生的“1325.”設計： 關于“1325.”設計方法的研究[D].北京： 北京服裝學院， 2015.

WEI Linna. Issey Miyake “1325.”Fahion Design：Research Based on Design Method of “1325.” [D]. Beijing： Beijing Institute of Fashion Technology， 2015.

[10]廖瀟鳴. 基于解構主義的非常規結構服裝設計研究[D]. 株洲： 湖南工業大學， 2013.

LIAO Xiaoming. Research on Conventional Structure Clothing Design Based on Deconstruction [D]. Zhuzhou： Hunan University of Technology， 2013.